小提琴演奏中右手的运用技巧

李华 李佩

（吉林艺术学院，吉林 长春 130021）

一、右手持弓姿势

（一）持弓当中出现的问题

很多练习者在刚刚开始学琴时对于如何持弓这个问题并不是十分重视，使得他们的持弓方式或多或少都存在一些问题，尤其表现在手臂的抬动位置上。演奏者手臂抬的过高或太低，都会使得手臂肌肉处于紧张状态，导致他们在拉琴时的动作僵硬笨重。而且动作不够灵活轻巧会直接影响到演奏者的演奏水平。

（二）右手正确的持弓姿势

正确的持弓姿势应该是演奏者将右手大拇指自然弯曲，放到小提琴的弓槽处，食指的第一个关节以及第二个关节做出半包围的姿势，紧紧围住弓杆，而此时的无名指和中指都应找到他们最舒适的弯曲状态，小指是放在弓杆的内侧的。在实际进行演奏时，小提琴演奏者的右手是在持续运动当中的，所以保持持弓时的稳定性极为重要。在演奏时，演奏者可以将中指以及大拇指围成一个圆，而中指、食指、无名指都应当保持自然分开的状态，另外，演奏者也要注重运用胳肘和手腕的力量并且保持肩部的放松。

二、正确运弓才能保证圆润动听的音色

（一）正确运弓的方式

正确的运弓方式可以帮助小提琴学习者掌握演奏技巧，提升演奏品质。小提琴演奏者运弓时，应当使右手手臂与手腕处于协调的状态之中，保持好琴弦之间的垂直关系以及弓的平直。在演奏中，演奏者的小臂、手腕应当一直处于放松状态，但是肩膀不能随着弓的动作而产生运动。

（二）运弓过程中容易出现的问题以及原因

众多练习者在运弓时，手腕就跟着运弓的动作自然的向上凸起，而右手原本保持的弓形也随之发生相应的变化，这种运功方式，会让小提琴出现音色不统一、力度不均匀等问题。而之所以出现这种问题，是因为练习者在演奏时无意识的将手臂与肩部进行了调整，或者是手腕在运弓时动作过大，从而导致右臂整体的动作发生了变化。当然，也有可能就是因为手腕的训练负荷太重，以及原本运弓方式有错误，所以，在演奏者意识到运弓方式的问题后，可以适当调整一下手腕训练方式以及强度，在日常训练中，多增加一些慢运弓的训练。

三、运弓的主要方法

（一）分弓的注意事项

“分弓”是在运弓中对一系列动作进行分开练习，在众多弦乐的演奏中，分弓都是非常重要的。在演奏者进行训练时，可以用弓子任意部分进行演奏，在演奏中，对于弓的长短没有相关限定，运弓的速度则主要是根据所演奏曲目的音符以及节拍而变化。运弓时以下臂为主，这是运弓的基本动作，在这期间，演奏者应当注意对腕部动作进行协调，使其动作更加灵活轻快。演奏者可以根据曲目的节拍、速度、音符长短来决定用弓子的哪一部分进行演奏，这需要演奏者自身的技巧水平够高并且对演奏曲目的风格有比较好的认知，这些都能够帮助他们更好地掌握运弓方式。在运弓时，演奏者也会用一弓演奏两个以上的音的情况，这时候，就需要演奏者调整好弓子、弓压以及弓速之间的关系，还应注意保持整个右臂的松弛状态以及分段的均匀性，从而避免抽弓情况的出现，保证连弓的圆润以及流畅性。

（二）跳弓的主要形式

“跳弓”是指在演奏中琴弓离开琴弦的一种奏法，主要有“控制性跳弓”和“自然跳弓”这两种形式。“控制性跳弓”在小提琴演奏中是极为广泛的一种形式，也称之为“人工跳弓”。这种形式的跳弓需要马尾槽控制，让弓子呈现出似是悬挂在弦上的状态，而后经过大臂的运动，手腕和手的力量将弓抛向琴弦。“自然跳弓”是利用弓弦本身的弹性来完成的。

（三）顿弓所包括的方法

顿弓主要包括重音顿弓、分奏顿弓、连顿弓等形式。重音顿弓是需要运用长弓段的分奏顿弓形式，在练习时，演奏者可以从中弓开始进行并保持一定的弓速，当中上弓在临近弓尖部位时，要注意停顿节奏，不出现压弓子的情况。分奏顿弓是指运用弓毛的力量使演奏出现重音，然后放松手部力量，用手臂以及手腕力量将弓子还原至指定地方，在这过程中会形成顿音。在练习中，还会遇到带有圆滑线形式的顿弓，这种形式就称为“连顿弓”。连顿弓需要沿着统一的方向连续发出好几个顿音，这对演奏者的运弓的速度有着极高的要求，并且演奏者需要注意，应该用手腕的力量带动弓子运动。还有一种连顿弓的技巧，需要演奏者在演奏时控制小臂发出力量做出一系列的推弓以及拉弓的动作，运用这种技巧时，演奏者应当注意保持较小的拉弓幅度。但是练习者需要注意的是，在顿弓中，虽然每一个音和音之间都会有停顿的现象，但是琴弓与琴弦是没有分开的，在演奏时，弓子一定要保持在琴弦之上，这才是正确的顿弓姿势。■

[参考文献]

[1]拉斐尔·布朗斯坦.小提琴演奏的科学[M].人民音乐出版社,1989.

[2]王晨曦.20世纪上半叶小提琴艺术在中国的传播发展与教学研究[D].浙江师范大学,2009.

[3]夏丹.右手技巧与小提琴演奏[J].音乐探索,2008,02.

[4]张妍.小提琴演奏的姿势与技巧[J].大众文艺,2014,15.