[八声甘州]曲牌八句体与九句体音乐及句式之辨

罗书华

摘要：据《梦溪笔谈》云：每韵为一帖，每帖一韵者，亦即一变（遍）也。又据《续教训抄》甘州谱帖数的记载：七帖加上原句正是八韵，正谓之八声甘州。[八声甘州]曲牌有八句体与九句体之分，本文对涉八声甘州的戏曲曲牌进行了句式的分析，对认识八声甘州曲牌音乐、曲体本身及其变体提供了帮助。

关键词：八声甘州 曲牌 句体

中图分类号：J607 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2017）23-0065-03

甘州，今为甘肃河西走廊张掖所在地，地处丝绸之路重要通道，对中外音乐文化的交流做出了重要的贡献。《新唐书·乐志》卷22载：“天宝乐曲，皆以边地名，若《凉州》《伊州》《甘州》之类”。《甘州》进入宫廷，成为大曲，亦是这般。据王灼《碧鸡漫志》卷三载：“《甘州》世不见，今‘仙吕调有曲破，有八声慢，有令”。

元《天宝遗事诸宫调》有三套“仙吕调八声甘州”之载。《新定九宫大成南北词宫谱》收《八声甘州》12首，其中，单曲9首，套曲2首，“又一体”1首。《新定九宫大成南北词宫谱》卷一所收第1首《八声甘州》即是柳永所词，该词以工尺谱记谱，仙吕调为调名，以本宫正曲为收。

[八声甘州]的句体之辨，据周来达先生的考证，[八声甘州]八句体与九句体的区别，主要表现在是将第二句唱为一个乐句还是两个乐句。唱为两个乐句者，第二句一般是为九字句，且不出曲牌所讹，第二句必是九字句，将九字句分为两句演唱，即不出（五+四）抑或（四+五）两句。也有十字句者，和九字句相似，只是在九字句的基础上加了不表意，表示动作进行或完成的助词。

目连戏《傅相上香》有[八声甘州]唱腔，是为八句体，词云：

月钩初上～～～金炉内焚起（了）一柱名香。

香烟馥馥～～～恰似那袅袅仙乡。

但愿寿比南山在～～～福如东海万物昌。

平康～～～愿吾主福寿无疆。

以上正为八句，各句是为4+10+4+7+7+7+2+7字句。第二句十字句是由（6+4）的句式构成，如除去“了”字，即是（5+4）的九字句句式。

該剧[八声甘州]的演唱由正生、傅相唱。根据演唱曲调分析，以本曲主音之徵音起，第一句以上方五度音即商音展开，落在高八度的商音上延长，第一句是规整的句逗，并同音呼应，为第二句的演唱奠定宽广的意境。过门后进入第二句，先以第一句结束音下方五度即羽音承起，后几乎以一字一板的强调延伸到上方三度，并以长时值的停留为第二句后句节的表意做了音腔的铺垫。第二句后四字以第一句的起始音即本句前句节音的下方五度音承起，落在本句的主音上。

八句体的八声甘州，句句押韵，八韵故蕴涵八声，故有呼八声甘州。“目连戏”《傅相上香》中的[八声甘州]为八句体，除第五句落“怀来辙”外，其余七句均押江阳辙。

再如，柯丹邱《荆衩记》第十九出中的[八声甘州]，据周来达先生的分析，即是为4+9+4+6+7+7+2+7句体①。

九句体之[八声甘州]，在南北曲中均有表现。如上所云，《雍熙乐府》录北曲《天宝遗事诸宫调》中即有[八声甘州]九句体，南曲《牡丹亭》中亦有[八声甘州]九句体的式样。下分别云之。

如《天宝遗事诸宫调》中的“仙吕宫八声甘州·开元至尊”，其词云：“开元至尊，为舞按霓裳，失政君臣，云鬟雾鬓，（那）其间别是（个）乾坤。亡家若无安禄山，倾国谁知杨太真？雨露九天恩，难洗妖氛”②。句式为：4+5+4/+4+（6+2）/+7+7/+5+4。

再如《天宝遗事诸宫调》中的[仙吕宫八声甘州·中华大唐]，词云：“中华大唐，四海衣冠，万里梯航。太平有象，玉环选入昭阳。梧桐树边舞羽衣，天宝年中侍玉皇，取媚倚新粧，偏宠恩光”③。其句式为：4+4+4/+4+6/+7+7/+5+4。

元《梧桐雨》一折亦有“仙吕宫八声甘州”，是为九句体，词云：“朝纲倦整，（寡人）待痛饮昭阳，烂醉华清。（却是）吾当有幸，（一个）太真妃倾国倾城。珊瑚枕上两意足，翡翠帘前百媚生。夜同寝昼同行，（恰似）鸾凤和鸣”。句式为：4+（5+2）+4/+（4+2）+（7+2）/+7+7/+6+（4+2）。

《西厢记》二本一折有“仙吕·八声甘州”，词云：“恹恹瘦损，早是伤神，那值残春。罗衣宽褪，能消几度黄昏？风袅篆烟不卷帘，雨打梨花深闭门。无语凭阑干，目断行云”④。 句式为：4+4+4/+4+6/+7+7/+5+4。

《牡丹亭》第八出《劝农》有“八声甘州”， 词云：“平原麦洒，翠波摇翦翦，绿畴如画。如酥嫩雨，绕塍春色藞苴。（趁）江南土疏田脉佳，（怕）人户（们）抛荒力不加。还怕，（有那）无头官事，误（了你好）生涯”⑤。句式为：4+5+4/+4+6/+7+7/+2+7。

音乐唱腔上，角音起，“平”字四拍起唱后，三度小音程围绕角音的小幅度展开，即角音、徵音、羽音三音围绕角音的波动展开，到四度羽音后立在第一句“洒”字上延长。第二句第一字“翠”字音乐进一步四度展开，引入新的商音，以二度和三度的下行，后继以二、三度小音程的级上级下进在同段主音之商音上以第三句首字“绿”而立，并以似补充音的性质至“画”字商音上半终止。“如”字以商音上方羽音承而转起，亦是以级进的方式至“嫩”字回到商音，突以下行二度在以宫音为中心的较长波行后，再回以商音立于“苴”字，结束第5句。第六句仍以八度商音接起，不容停顿，腔调渐亢，稍有回落婉转至徵音，以“佳”字补充音结束。第七句以上方二度羽音润腔起，回至徵音做中心音的短暂停留后，仍以商音结束，内部扩充修饰后引至高八度商音立于第八句末字“怕”处长歇。第九句是以第八句的过渡音起，音腔极下，小音程的级进后，至九句末字仍以级进方式连第十字首字“误”，回到主音商，再以“好”字商音润强补充至主音商结尾。

在荆钗记·第十六出·赴试中，[八声甘州]四支第二句是为九句体，此不详赘。

由上可看，北曲九句体[八声甘州]句式主要是4+5+4/+4+6/+7+7/+5+4类型和4+4+4/+4+6/+7+7/+5+4两类，南曲九句体[八声甘州]句式主要是4+5+4/+4+6/+7+7/+2+7一种类型。上列笔者分析句式括号中均是有助腔字，实质以括号内“+”符表示。如《天宝遗事诸宫调》中的“仙吕宫八声甘州·开元至尊”第五句“那”与“个”助唱腔外，句字为六，上示（6+2），表格下示（8-2），以表意义与侧重点的不同，后两句句式不论长短参差相差，字数之和为九。如下表：

柳永是第一个专力填词的作家，其“对潇潇暮雨洒江天”是以《八声甘州》为词牌而填写的经典词作，以“正格”待，被后人颂为经典所咏唱。福建诏安县的[八声甘州]是为吟咏调，即是以柳永“对潇潇暮雨洒江天”《八声甘州》为咏。柳永后，苏轼也以《八声甘州·寄参寥子》，辛弃疾也命笔写过《八声甘州·故将军饮罢夜归来》，之后张炎、吴文彦等都以《八声甘州》为词调，写了不少意境高远的好词。总而言之，《八声甘州》以其不可替代的词的品质和意境在中国音乐、文学以及戏曲史上占有重要的地位。

注释：

①周来达：《当代视野下的平调曲牌考》，宁波：宁波出版社，2011年版，第119页。

②凌景埏，谢伯阳：《天宝逸事诸宫调》，济南：齐鲁书社，1988年版，第93页。

③凌景埏，谢伯阳：《天宝逸事诸宫调》，第97页。

④田同旭：《元杂剧通论》，太原：山西教育出版社，2007年版，第464页。

⑤汤显祖，王德保，尹蓉：《牡丹亭》，南昌：百花洲文艺出版社，2015年版，第53页。endprint