试论叠字体【叨叨令】

王艺翰

摘要：叠字体【叨叨令】是【叨叨令】的变体。与正体相比，此体同样为七句五韵，但每句正字有九个，句式整齐，除五六句外，基本句式为“○儿●儿，○○◎◎韵”，每句基本格律为“平平仄平，平平平平去”。在重叠句五六句中，此体除【叨叨令】的常用标志“也么哥”一词外，还常带有“兀的不”、“X杀人”二词，且X为仄声字。叠字体【叨叨令】仅用于剧曲中北套，并未见于南北合套及散曲。且用此体时，经常使用借宫的手法，借入中吕宫和般涉调。

关键词：中国戏曲；叠字体；叨叨令；北曲；曲牌；借宫

中图分类号：I237

文献标志码：A文章编号：1009-4474（2015）02-0016-05

何为叠字体【叨叨令】？《九宫大成南北词宫谱》卷三十三收【叨叨令】四体，其中第二体以《长生殿·哭像》为例，并注明：“次阙通章用叠字法”，叠字法的使用是此体【叨叨令】的标志。已故戏曲研究学者郑骞先生也使用“叠字体”来命名此体【叨叨令】，先生在《北曲新谱》中称：“此章又有叠字体，如《西厢记》‘见安排着车儿马儿曲。”〔1〕

明清时期的《太和正音谱》、《北词广正谱》、《钦定曲谱》以及近人吴梅先生的《南北词简谱》、郑骞先生的《北曲新谱》、唐圭璋先生的《元人小令格律》等均只分析正体【叨叨令】格律，而未详尽论述叠字体【叨叨令】。本文试从三方面分析之。

一、叠字体【叨叨令】的正衬

通行的《西厢记》第四本第三折【叨叨令】属于叠字体，兹录如下：

见安排着车儿马儿，不由人熬熬煎煎的气。有什么心情花儿靥儿，打扮的娇娇滴滴的媚。准备着被儿枕儿，则索昏昏沉沉的睡。从今后衫儿袖儿，都扭做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥？久以后书儿信儿，索与我恓恓惶惶的寄。①

此曲的正字平仄和《太和正音谱》所列【叨叨令】格律不同，后者用邓玉宾小令（白云深处青山下）为例，非叠字体【叨叨令】，所列格律如下：

平平平去平平去。平平上去平平去。平平上去平平去。去平上上平平去。上上上上去平，上上上上去平。平平平去平平去。〔2〕

清代王奕清等奉召所编的《曲谱》（后人谓之《钦定曲谱》或《康熙曲谱》）所举之例与《太和正音谱》同，但“也么哥”作“上平平”，末句作“上平平平平平上平平去”，并注“‘丈字无去声，旧谱误”〔3〕。其实末句不可能正字字数那么多，《钦定曲谱》有误。

吴梅先生认为叠字体【叨叨令】和正体相同，他在《南北词简谱》中说：“自《西厢·长亭》折用叠字句后，词人辄喜用之，究其实仍七字句耳。”〔4〕如果用《太和正音谱》、《钦定曲谱》所举【叨叨令】正格和《西厢记》的正字格律作对比，可知格律不同，因此叠字体【叨叨令】属变体，吴梅先生论述有误。

参照《九宫大成南北词宫谱》可知，除以月令承应为例的第一体外，其他三支【叨叨令】前都注“又一体”。“又一体”是词的概念，《钦定词谱》中的“又一体”是“其句法字数有异同者则据而注为又一体”②。由此可知，《九宫大成南北词宫谱》里只有第一体为正体，包括叠字体【叨叨令】在内的其他三支均是变体。

《九宫大成南北词宫谱》所举叠字体【叨叨令】的例曲为《长生殿·哭像》【叨叨令】，它的创作极具规范，合乎格律，因此作为例曲较有依据。但是，《九宫大成南北词宫谱》对这支《哭像》【叨叨令】的正衬标注又和通行的《古本戏曲丛刊》本不一样。后者标注的正衬如下：

不催他车儿马儿，一谜家延延挨挨的望；硬执着言儿语儿，一会里喧喧腾腾的谤；更排些戈儿戟儿，一哄中重重叠叠的上；生逼个身儿命儿，一霎时惊惊惶惶的丧。兀的不痛杀人也么哥，兀的不痛杀人也么哥！闪的我形儿影儿，这一个孤孤凄凄的样。

上文已述，叠字体【叨叨令】是变体，则其格律和正体不同，但《古本戏曲丛刊》本的《哭像》【叨叨令】却乱分平仄，将此曲往正体格律生搬硬套。虚词较少作为正字，而此格却把“不”、“着”、“些”、“的”等虚词作为正字，可知有误。

《哭像》【叨叨令】的真正正衬应该按《九宫大成南北词宫谱》排定，具体如下：

不催他车儿马儿，一谜价延延挨挨的望；硬执着言儿语儿，一会里喧喧腾腾的谤；更排着戈儿戟儿，一哄中重重叠叠的上；生逼个身儿命儿，一霎时惊惊惶惶的丧。兀的不痛杀人也么哥，兀的不痛杀人也么哥！闪的我形儿影儿，这一个孤孤凄凄的样。

另，《九宫大成南北词宫谱》卷三十四中所收高宫套曲15套，以【叨叨令】入套的有4套。其中也出现了叠字体【叨叨令】，是以月令承应套曲为例，正衬如下：

则见那傍垂杨舟儿舰儿，衔着尾參参差差的缆。播薰风兰儿蕙儿，透着脑氤氤氲氲的泛。萃和声弦儿管儿，迎着耳清清泠泠的沨。列班行鵷儿鹭儿，委着珮从从容容的站。兀的不快乐杀人也么哥！兀的不快乐杀人也么哥！尽迂儒笔儿砚儿，信着手淋淋漓漓的蘸。

两相比较，就可知叠字体【叨叨令】亦为七句，第五六句也是叠句，且有“也么哥”（亦作“也波哥”、“也么歌”、“也末哥”）的标志，真正正字安排应如下：

○儿●儿，○○◎◎韵。○儿●儿，○○◎◎韵。○儿●儿，○○◎◎韵。○儿●儿，○○◎◎韵。○儿●儿，○○◎◎韵。兀的不●杀人也么哥。兀的不●杀人也么哥③。○儿●儿，○○◎◎韵。（其中“●”表示仄声，“○○◎◎”表示AABB型形容词）

叠字体【叨叨令】与正体的不同之处在于，除了两句叠句外，其他五句句式一致，且词性为：“名词+名词，形容词+名词”。前两个名词都是双音节且都带标志性的“儿”字，形容词为AABB型，最后一个名词为单音节名词。

二、叠字体【叨叨令】的格律

要探究曲牌的格律，先要明曲谱。戏曲研究大师吴梅先生在论及北曲的作法时如是说：

要识曲谱……清初如《大成宫谱》、《钦定曲谱》之类，虽多所发明，而按诸各家之说，其间尚费斟酌。且《啸馀谱》、《吴骚合编》等书，其于北词，往往不点板式，而以衬作正，以正误衬，不一而足，令人无从遵守，故《啸馀谱》之北曲谱，则断断不可从也。李玄玉之《北词广正谱》，征引颇多（今坊间尚易购取），且《大成宫谱》采择此谱者，几如全袭其书，学者苟无《大成谱》，则此书可作范本焉。〔5〕

吴梅先生提到的曲谱中，《啸馀谱》、《吴骚合编》不可遵循，另外的《钦定曲谱》、《北词广正谱》以及没有论及到的《太和正音谱》中的【叨叨令】均以邓玉宾小令（白云深处青山下）为例。而上文提到，叠字体【叨叨令】是变体，其句法字数与正体有异。因此，叠字体【叨叨令】并无现成曲谱可以搬照，只能就《九宫大成南北词宫谱》所收《长生殿·哭像》和月令承应戏中的【叨叨令】进行分析。

诚然，这种分析确实不够准确，因为例曲应该选取年代较早的，这样才更接近原貌。但是，《九宫大成南北词宫谱》所选的这两支曲均是清人作品，其中《长生殿》目前被认为成书于康熙二十七年戊辰（1688年），月令承应戏则是清朝的产物。《清碑类钞·戏剧·内廷演剧》载：

乾隆初，高宗以海内升平，命张文敏公（照）制诸院本近呈，以备乐部演习，各节皆相时奏演，如《屈子竞渡》、《子安题阁》诸事，无不谱入，谓之月令承应。〔6〕

月令承应戏为奉旨钦制，其创作必然严谨规范。除了例曲年代较晚外，其例曲选择不当的原因还在于北曲至明代嘉靖后逐渐消亡，清代的北曲已经是昆化了的北曲，和元代的北曲有着很大的区别。明代沈宠绥在《度曲须知》中说：

祝枝山，博雅君子也，犹叹四十年来接宾友，鲜及古律者。何元朗亦忧更数世后，北曲必且失传，而音随泽斩，可慨也夫！至如“弦索”曲者，俗固呼为“北调”，然腔嫌袅娜，字涉土音，则名北而曲不真北也，年来业经厘剔，顾亦以字清腔迳之故，渐近水磨，转无北气，则字北而曲岂尽北哉！〔7〕

《万历野获编》载：“自吴人重南曲，皆祖昆山魏良辅，而北词几废”〔8〕，又云：

今南方北曲，瓦缶乱鸣，此名北南，非北曲也……今之学者颇能谈之，但一启口便成南腔。正如鹦鹉效人言，非不近似，而禽吭终不能脱尽。奈何强名曰北。〔8〕

明代北曲昆化尚且如此严重，更何况到了清代呢？因此《九宫大成南北词宫谱》以此清代二曲作为例曲并不是最规范的。

元人杨梓杂剧《不伏老》第四折有【叨叨令】一支，如下：

见不上山遥水遥，走了些奔奔波波的道。捱不过缘薄命薄，撅了些凄凄凉凉的窖。赌不得才高道高，惹了些嘻嘻哈哈的笑。免不得魂劳梦劳，睡了些昏昏沉沉的觉。兀的不闷杀人也么歌！兀的不恼煞人也么歌！总不如胡学乱学，攒了些堆堆积积的钞。

此曲中虽无上文所述叠字体【叨叨令】中的标志性“儿”字，但除五六句外，每句句式前半部分都是ABCB型的名词，其余与叠字体【叨叨令】格律无异，因此属于同类。另外，杨梓得贯云石传授，晓畅音律，词曲按谱协律。因此，杨氏之作较为规范。

要得出曲牌格律，必须对前人规范之作进行比较，以得出其句式平仄。现先将《西厢记》第四本第三折、《不伏老》第四折、《长生殿·哭像》、《月令承应》中的【叨叨令】（除五六句）正字拣出，再进行比较归纳。

（1）《西厢记》第四本第三折【叨叨令】

车儿马儿，熬熬煎煎气；花儿靥儿，娇娇滴滴媚，被儿枕儿，昏昏沉沉睡；衫儿袖儿，重重叠叠泪。书儿信儿，恓恓惶惶寄。

（2）《不伏老》第四折【叨叨令】

山遥水遥，奔奔波波道。缘薄命薄，凄凄凉凉窖。才高道高，嘻嘻哈哈笑。魂劳梦劳，昏昏沉沉觉。胡学乱学，堆堆积积钞。

（3）《长生殿·哭像》【叨叨令】

车儿马儿，延延挨挨望；言儿语儿，喧喧腾腾谤；戈儿戟儿，重重叠叠上；身儿命儿，惊惊惶惶丧。形儿影儿，孤孤凄凄样。

（4）《月令承应》【叨叨令】

舟儿舰儿，參参差差缆。兰儿蕙儿，氤氤氲氲泛。弦儿管儿，清清泠泠沨。鵷儿鹭儿，从从容容站。笔儿砚儿，淋淋漓漓蘸。

关于南北曲的声韵问题，明代沈宠绥在《度曲须知》中指出：“北叶《中原》，南遵《洪武》。音韵分清，乃称合谱”〔7〕。兹查《中原音韵》，并综合上述四曲，可得出叠字体【叨叨令】除五六句外，每句基本格律均为“平平仄平，平平平平去”。和格律诗一样，其首字可作仄，因此又有“仄平仄平，平平平平去”的情况，但不多见；亦有“平平仄平，平平仄仄去”的情况，也不多见④，而每句必押去声韵。

三、叠字体【叨叨令】的标志及所属套数

【叨叨令】有南北曲之分。早期南戏《张协状元》第三出有【叨叨令】二支，如下：

【叨叨令】贫则虽贫，每恁地娇，这两眉儿扫。有时暗忆妾爹娘，珠泪堕润湿芳容，甚人知道？妾又无人要。兼自执卓做人，除非是苦怀抱。妾又无倚靠。付分缘与人缉麻，夜间独自，宿在古庙。

【同前】几番焦燥，命直不好，埋冤知是几宵。受千般愁闷，万种寂寥，虚度奴年少。每甘分粗衣布裙，寻思另般格调。若要奴家好，遇得一个意中人，共作结发，夫妻谐老。〔9〕

此二曲句式格律与北曲大异，又无“也么哥”的标志，且收于《南曲九宫正始》中，钱南扬先生也说：“一般戏文也运用北曲，而《张协》是例外，大概时代较早，其时北曲还未流传到南方，故通本没有一支北曲”〔10〕。因此，本文依钱说认为《张协状元》中的【叨叨令】是南曲，故上文未论述此二曲。

除了上文论及的例曲以外，目前找到的叠字体【叨叨令】还有《东郭记·所识穷乏者得我与》，全曲如下：

瞧着那珠儿玉儿，有的痴痴呆呆的羡。造着那堂儿室儿，常则周周围围的转。问着那风儿水儿，早则搜搜寻寻的徧。护着那孙儿子儿，直恁思思量量的倦。兀的不是笑杀人也么哥。兀的不是恨杀人也么哥。但遇俺朋儿友儿，却便憎憎嫌嫌的见。

另有《清忠谱·骂像》，全曲如下：

见参差楼儿和殿儿，直恁的巍巍峨峨的造。看多少门儿和栅儿，真个是重重叠叠的奥。遥望着灯儿和炬儿，闪的人辉辉煌煌的耀。猛望着身儿和首儿，活现出狰狰狞狞的貌。兀的不恨杀人也么哥，兀的不恨杀人也么哥！又只见牙儿和爪儿，向咱行喧喧阗阗的闹。

归纳可知，这六支曲子，重叠句除了“也么哥”这一标志外，均有“兀的不”一词。此词并不是【叨叨令】曲牌的标志，《九宫大成南北词宫谱》卷三十三载四支【叨叨令】，只有《哭像》一支用了“兀的不”一词，可见此词在叠字体【叨叨令】中的特殊性。但需要说明的是，有“兀的不”一词也不一定是【叨叨令】，如《西厢记》第一本第一折“兀的不引了人意马心猿”一句则出自【柳叶儿】曲牌。

另外，此六支曲子在“也么哥”一词前均有“X杀人”一词，且X是仄声字。王守泰主编的《昆曲曲牌及套数范例集》认为：“昆化中【叨叨令】第⑤⑥两句句式又有进一步发展，句中三个正字常用‘X杀人，‘X是一个表达情感的动词。”〔11〕此说有误，《西厢记》、《不伏老》为元人作品，其时并未昆化。但从发现的叠字体【叨叨令】可知，“X杀人”一词也应是该体第五六句的标志。

明代有两部杂剧中的【叨叨令】句式与叠字体【叨叨令】相似，但并非严格意义上的叠字体【叨叨令】。一支出现于《二刻拍案惊奇·宋公明闹元宵杂剧》第五折：

御屏上写得淋淋侵侵地，多是些绿林中一派参参差差讳。列两行墨印分分明明配，俺哥哥早占了高高强强位。（拔刀介）俺待取下来也么哥，俺待取下来也么哥！（作挖下走介）急抽身，且自慌慌忙忙退。

其中“淋淋侵侵地”、“参参差差讳”、“分分明明配”、“高高强强位”、“慌慌忙忙退”与叠字体【叨叨令】的“○○◎◎韵”这一部分相同，且格律符合。但少了前半部分的“○儿●儿”。重叠句也不是“兀的不X杀人也么哥”。同理，邓玉宾套曲【正宫·端正好】里的【叨叨令】一曲不可算是叠字体【叨叨令】⑤。

另一支出现于康海《中山狼杂剧》第二折：

只见他笑溶溶的脸儿，都变做赤留血律的色。提着那明晃晃的剑儿，怕不是卒溜急刺的快。把一个骨碌碌的车儿，止不住匹丢扑答的拍。却教俺战笃笃的魂儿，早不觉滴羞跌屑的骇。兀的不闪杀人也么歌！兀的不闪杀人也么歌！您便是古都都的嘴儿，使不着乞留兀良的赖。

此曲中“笑溶溶脸儿，赤留血律色”、“明晃晃剑儿，卒溜急刺快”、“骨碌碌车儿，匹丢扑答拍”、“战笃笃魂儿，滴羞跌屑骇”、“古都都嘴儿，乞留兀良赖”虽然句型相似，但没有通曲采用叠字法，不可算叠字体【叨叨令】。同理，元代无名氏散曲【叨叨令过折桂令·驮背妓】也不可算叠字体【叨叨令】⑥。

另外，目前发现的六支采用叠字体【叨叨令】的曲子均是剧曲，而不见于小令和套曲。此体【叨叨令】通曲采用叠字法，音韵重叠往复，比较适合舞台演出；而且在剧中均嵌入套数，具体如下：

（1）《西厢记》第四本第三折

【端正好】—【滚绣球】—【叨叨令】—【脱布衫】—【小梁州】—【小梁州】—【上小楼】—【上小楼】—【满庭芳】—【快活三】—【朝天子】—【四边静】—【耍孩儿】—【五煞】—【四煞】—【三煞】—【二煞】—【一煞】—【收尾】

（2）《不伏老》第四折

【端正好】—【滚绣球】—【叨叨令】—【脱布衫】—【小梁州】—【小梁州】—【上小楼】—【上小楼】—【满庭芳】—【朝天子】—【耍孩儿】—【七煞】—【六煞】—【五煞】—【四煞】—【三煞】—【二煞】—【一煞】—【尾声】

（3）《长生殿·哭像》

【端正好】—【滚绣球】—【叨叨令】—【脱布衫】—【小梁州】—【小梁州】—【上小楼】—【上小楼】—【满庭芳】—【快活三】—【朝天子】—【四边静】—【耍孩儿】—【五煞】—【四煞】—【三煞】—【二煞】—【一煞】—【煞尾】

（4）《月令承应》

【端正好】—【滚绣球】—【叨叨令】—【滚绣球】—【倘秀才】—【滚绣球】—【倘秀才】—【煞尾】

（5）《东郭记·所识穷乏者得我与》

【端正好】—【滚绣球】—【叨叨令】—【倘秀才】—【滚绣球】—【白鹤子】—【煞尾】

（6）《清忠谱·骂像》

【玉芙蓉】—【玉芙蓉】—【端正好】—【滚绣球】—【叨叨令】—【脱布衫】—【小梁州】—【小梁州】—【快活三】—【朝天子】

由上可知，此体【叨叨令】仅用于剧曲北套中，而未见用于南北合套。除《月令承应》外，均采用借宫的方法，但并未一宫到底⑦。前三例均是正宫、中吕宫、般涉调相连，后二例是正宫接中吕宫。

王力先生认为【叨叨令】这个曲牌“名符其实，真有叨叨的意味”〔12〕，其实叠字体【叨叨令】运用叠字法，比正体【叨叨令】更有“叨叨”的意味。前人虽也注意到了叠字体【叨叨令】，并加以命名，但并未对其详细研究。故本文抛砖引玉，冀以引起学术界对此曲牌的进一步研究。

注释：①

本文为方便论述，加着重号的字为正字，未加者为衬字，下同。

②参见《四库全书总目提要》卷一百九十九集部五十二《钦定词谱》条。

③“也么哥”二句与【叨叨令】正体相同，《北词广正谱》载“也么哥”句有三格，但叠字体【叨叨令】中此二句的基本格式则是“兀的不X杀人也么哥”。

④叠字体【叨叨令】中的重叠词应均为平声，出律者仅《西厢记》曲中“滴”字与《不服老》曲中“积”字，且此二字在《中原音韵》中俱是“入作上”声。

⑤上文已述，清代北曲和元代北曲有着较大的差别。这套《月令承应》未采用借宫的手法，是否符合规范，待笔者另撰文讨论。

⑥这支【叨叨令】全文如下：“更有这风鬟雾鬓毛女飘飘颻颻样，春花秋草獐鹿呆呆痴痴相。青天白日藤葛笼笼葱葱障，朝云暮雨山水崎崎岖岖当。好乐陶陶也么哥，笑欣欣也么哥，兀的是俺信白田茅舍境界里的优优游游况。”此曲收录于隋树森编《全元散曲》第305页，中华书局1964年版。

⑦无名氏散曲【叨叨令过折桂令·驮背妓】为带过曲，其中【叨叨令】部分为：“虾儿腰龟儿背玉连环系不起香罗带，脊儿高绞儿细绿茸毛生就的王八盖。眼儿眍鼻儿凸驱外走了猢狲怪，嘴儿尖舌儿快洛伽山怎受的菩萨戒。兀的不丑杀人也么哥！兀的不丑杀人也么哥！钩儿形条儿样烂茄瓜辱没杀莺儿寨。”虽然除五六句外，句型都一致，但其中并无用叠字法，所以不可算叠字体【叨叨令】。此曲收录于隋树森编《全元散曲》第1666页，中华书局1964年版。

参考文献：〔1〕

郑骞.北曲新谱〔M〕.台北：艺文印书馆，2008：27.

〔2〕朱权，著.姚品文，点校、笺评.太和正音谱笺评〔M〕.北京：中华书局，2010：142.

〔3〕王奕清，等.康熙曲谱〔M〕.长沙：岳麓书社，2000：13.

〔4〕吴梅.吴梅全集·南北词简谱（卷上）〔M〕.石家庄：河北教育出版社，2002：23.

〔5〕吴梅.顾曲麈谈·中国戏曲概论〔M〕.上海：上海古籍出版社，2000：34.

〔6〕徐珂，编纂.清稗类钞（第37册戏剧）〔M〕.上海：商务印书馆，1928：40.

〔7〕中国戏曲研究院.中国古典戏曲论著集成（第五册）〔G〕.北京：中国戏剧出版社，1959：198-199，208.

〔8〕沈德符.万历野获编〔M〕.北京：中华书局，1959：646，642.

〔9〕钱南扬.永乐大典戏文三种校注〔M〕.北京：中华书局，1979：24.

〔10〕钱南扬.戏文概论·谜史〔M〕.北京：中华书局，2009：186-187.

〔11〕王守泰，主编.昆曲曲牌及套数范例集·北套（上）〔M〕.上海：学林出版社，1997：289.

〔12〕王力.汉语诗律学〔M〕.上海：上海世纪出版集团，2005：781.

（责任编辑：武丽霞）