北宋钱币上的书法艺术研究

李成飞

（1.吉林省金融文化研究中心，吉林 长春 130028;2.长春金融高等专科学校 金融学院，吉林 长春 130028）

北宋钱币上的书法艺术研究

李成飞1,2

（1.吉林省金融文化研究中心，吉林 长春 130028;2.长春金融高等专科学校 金融学院，吉林 长春 130028）

北宋之前钱币上的书法多以篆书、隶书为主，这两种书体笔画特征四平八稳、中规中矩，但不能很好地体现书法艺术惊鸿游龙的灵活与遒劲。北宋时期的钱币在数量上、种类上、工艺上都堪称古钱之最，钱币上的书法形式有了极大的变化，采用了篆、隶、楷、行、草多种书体，在艺术高度上也秉承了美学巅峰时代的诸多艺术特征，堪为后人喜爱、珍藏。

书法；钱币；北宋；钱文；艺术

汉字是世界上历史最悠久的文字，其来源于象形，有一种妙趣横生天然之感，并逐渐形成了一种在美学方面尤为极致并代表东方文化的艺术门类——书法艺术，中华民族的文化源远流长、无处不在。伴随着人类社会的进步发展，中国古代钱币的出现及发展就深深地鉴证着书法艺术的演进过程，钱币上的书法艺术是书法艺术殿堂中一颗瑰丽雄奇的明珠。

钱币上的书法字体基本分类与书法艺术肖似，如：春秋战国时期刀布圜钱文字，皆属大篆；秦始皇统一货币，铸造“半两”，属小篆；王莽时期的“悬针篆”；南北朝时期“薤叶篆”“玉箸篆”；唐代“開元通宝”，由欧阳询制词手书，八分隶篆；始于隋代盛于宋代的“九叠篆”；至宋代异彩纷呈篆、隶、楷、行、草多有出现并惊艳后世。

北宋以前钱币上的书法多以篆书、隶书为主，这两种书体笔画特征四平八稳，中规中矩，但不能很好地体现书法艺术惊鸿游龙的灵活与遒劲。而在浩如烟海的两宋钱币中，北宋时期钱币上的书法艺术尤为突出，我国国家文物鉴定委员会委员、钱币学家、《中国钱币》杂志编委唐石父曾言：“北宋承唐、五代旧制，钱文袭用隶书，如宋通元宝、太平通宝等钱。太宗时，御书淳化元宝隶行草三种书体钱文，不仅为皇帝亲书钱文之始，又是行书、草书入钱文之始。真宗咸平元宝钱，为宋钱用楷书之最早一例，其后，连续有景德、祥符、天禧、……皇宋等钱，都有用楷书者，凡四十年。以后钱文书体，并不固定，但从总体上看，篆、隶、楷、行、草、五种书体皆备。篆书中又有九叠文篆皇宋通宝，楷书中又有徽宗的瘦金体……名臣、书法家所写钱文，亦有传者。”［1］

北宋时期，钱币上的书法形式有了极大的变化，钱币上的书法采用了篆、隶、楷、行、草多种书体，相较宋代之前的钱币上的书法更加具有艺术多样性和观赏性，并出现了极其彰显中国书法艺术的御书钱、对钱以及三体书等。

御书钱，是由皇帝亲笔为所铸造的钱币书写的钱文，开创这一历史先河的是北宋太宗赵光义，太宗以后宋朝多位皇帝都在钱币上展示过他们的书法，宋真宗、宋徽宗等皇帝都留下数种御书钱流传于世。比如宋太宗的淳化、至道元宝，宋真宗的咸平、景德、样符、天禧诸钱，而宋徽宗赵佶特有的瘦金体钱文更是代表了两宋时期钱币书法艺术乃至整个钱币发展史中的最高水平，如崇宁通宝、大观通宝、政和通宝、宣和通宝等钱文。对钱，是一种钱文内容、穿孔大小、钱身厚薄、轮郭阔狭、字体大小、文字位置、钱制大小、笔划粗细、乃质地风格完全一致，但钱文书体不同的两枚成对的钱，大多时候都分别以篆书、楷书来书写钱文。三体书，也就是用三种不同的书体书写同一钱文的钱币。比如淳化元宝和至道元宝，为楷、行、草三种书体。

现将部分具有代表性的北宋时期常见钱币发行背景及其上的书法艺术略作解析：

1.宋元通宝：为宋太祖建隆元年（公元960年）铸造，是整个宋代的第一种铸钱，钱式沿袭五代时周元通宝，有铜、铁两种小平钱。内方而外圆，钱文仿“八分书”（隶书的一种），形制仿唐开元通宝。书体比较有趣，四个字却有两种书体，“宋元”二字更接近楷书，“通宝”二字隶书意味浓厚。见图1。

2.太平通宝：宋太宗太平兴国（公元976—984年）年间铸造的一种钱币，是宋代第一种年号钱。书体与宋元通宝类似，隶意与楷书结合，“太平”接近楷书，“通宝”接近隶书，厚重而端庄。见图2。

3.淳化元宝：为北宋太宗淳化元年（公元990年）开始铸造，宋太宗赵炅亲自书写，“淳化元宝”楷、行、草三体书钱文，开御书钱之先河。见图3、图4、图5。五年之后又亲书“至道元宝”楷、行、草三体书钱文，宋太宗的楷书体参用隶书意味，含蓄端庄，浑厚饱满；行书结体得中、隽永流畅；草书神采飞扬、功力深厚、出神入化。见图6、图7。宋太宗原名赵匡义，为避讳宋太祖皇帝之名赵匡胤而改名为赵光义，当上皇帝之后又改名为赵炅。史评宋太宗“性好学，敬业，多艺能”，非常喜欢书法艺术，曾派人整理编纂《淳化阁帖》。宋太宗还经常书写纨扇赐予文武群臣，又为宰相赵普写过著名的神道碑。书法“宋四家”中的米芾说宋太宗的字是“真造八法，草入三昧，行书无对，飞白入神，一时公卿以上之所好,遂悉学锺、王。”可见其在书法艺术上是有一定成就的。

图1 宋元通宝

图2 太平通宝

图3 淳化元宝草书

图4 淳化元宝行书

图5 淳化元宝楷书

图6 至道元宝行书

图7 至道元宝楷书、草书

4.咸平元宝：为宋真宗赵恒咸平年间（公元998—1003年）铸造，有铜、铁两种质地。楷书钱文，棱角分明，有魏碑遗风，钱文旋读，传为真宗御书钱。存世稀少，仅见小平钱，收藏价值很高。见图8。

5.祥符通宝、祥符元宝：为北宋真宗赵恒大中祥符年间（公元1008—公元1016年）铸行。祥符钱出世以来即被民间作为“吉祥钱”收藏或赠予，它象征祥瑞符命，福、禄、寿之寓意，青年男女也多以此作为定情之物。钱文楷书，端正严谨，颇有唐风，旋读，传为宋真宗御，书款式繁多。见图9、图10。

6.天禧通宝：为北宋真宗天禧年间（公元1017—1021年）铸造。小平钱，光背，有大小字不同的版别。钱文楷书，唐风浓厚，据传亦真宗御笔，旋读，书风坚实厚重与相符近似。见图11。

图8 咸平元宝

图9 祥符通宝

图10 祥符元宝

图11 天禧通宝

7.天圣元宝：为北宋仁宗天圣元年（公元1023年）所铸造，为对书钱，有篆书、楷书两种书体。由于铸期短暂，尤显珍贵。史料记载，1022年宋真宗驾崩时，遗诏由皇太子赵祯即位，是为仁宗。赵祯时年13岁，还不懂政事，便由皇太后（明肃皇后）垂帘听政。其年号“天圣”，拆字作“二人圣”，意为两个圣人共同执政。有楷书、篆书二体，钱文旋读，楷书劲秀端庄，篆书有“九叠”“玉箸”之意，流转优雅。见图12。

8.明道元宝：北宋仁宗明道年间（公元1032—1033年）铸造。为对书钱，有篆书、楷书两种书体，篆书有“九叠”“玉箸”之意，楷书有魏碑风貌，钱文旋读，存世较多。见图13、图14。

图12 天圣元宝篆书、楷书

图13 明道元宝楷书

图14 明道元宝篆书

9.景佑元宝：为北宋仁宗皇帝景佑元年（公元1034年）所铸造。对书钱，钱文有篆书、楷书二种书体，篆书有“玉箸”之意，楷书见棱见角，有魏碑风貌，钱文旋读。为小平钱，有铜、铁两种材质，铜钱比较普通，铸造量极大，现今存世为数不少。见图15、图16。

10.皇宋通宝：为北宋仁宗赵祯宝元二年至皇祐末年（公元1039年—1053年）所铸造。钱文有篆书、楷书二种书体，光背，为对书钱。大多篆书有古篆风貌，而又有少数为“九叠篆”钱文，极其稀少。九叠篆始于隋代，流行于宋、元时期，最早用于篆刻印章，后来用于钱文书写。九叠篆“皇宋通宝”篆体盘旋曲折，笔划折叠往复，造型夸张秀美而又不失本真，求得均匀美观堪称钱币珍品。见图17－图19。

11.庆历重宝：为北宋仁宗庆历年间（公元1041—1048年）铸造。北宋仁宗赵祯，庆历元年（公元1041年）铸造“庆历重宝”大铁钱，钱文风格楷书，棱角分明，稳健沉雄，有魏碑遗风，存世较多。见图20。

图15 景祐元宝楷书

图16 景祐元宝篆书

图17 皇宋通宝九叠篆

图18 皇宋通宝楷书

12.至和元宝、至和通宝、至和重宝：北宋仁宗赵祯至和元年（公元1054年）铸造，至和元宝小平钱有三种书体，隶书，风格接近楷书；楷书，风格接近行楷，尤其“元”字的下半部分更有行书连笔特征；篆书，极富大篆古意且又不失“玉箸”之秀雅。另有至和通宝、至和重宝与至和元宝类似。见图21－图23。

图19 皇宋通宝篆书

图20 庆历重宝

图21 至和元宝楷书

图22 至和元宝隶书

13.嘉佑元宝、嘉佑通宝、嘉佑重宝：为北宋仁宗赵祯嘉祐年间（公元1056—1063年）所铸造，数量极大，存世极多，为常见品。钱文楷书、篆书二体，篆书似“玉箸”，楷书有隶意，旋读光背。为小平对钱，工艺稍逊，大小厚薄不等，配对欠佳。其中嘉佑重宝仅见楷书钱文，书风唐楷。见图24－图27。

图23 至和元宝篆书

图24 嘉祐元宝楷书

图25 嘉祐元宝篆书

图26 嘉祐通宝篆书

图27 嘉祐重宝

图28 治平通宝篆书

图29 治平元宝篆书

图30 熙宁元宝楷书

14.治平元宝、治平通宝：为北宋英宗治平年间（公元1064—1067年）所铸造。为对书钱，分别有楷书、篆书、古篆三种书体，旋读、直读均有存世。见图28、图29。

15.熙宁元宝、熙宁通宝、熙宁重宝：为宋神宗赵顼熙宁年间（公元1068—1078年）所铸造。当时正逢宰相王安石改革变法，铸造量大，而版别又极其复杂，熙宁钱文有元宝、通宝、重宝三种，熙宁元宝有篆书、楷书、隶书三种可成对书钱，篆书古意甚浓，楷书浑厚唐风，隶书中正端庄。熙宁重宝钱为折二铜钱，亦有几种书体对钱，版别很多，背上有衡字者和隶书者少见。熙宁通宝钱甚少，且铁钱居多。见图30－图36。

图31 熙宁元宝隶书

图32 熙宁元宝篆书

图33 熙宁重宝楷书

图34 熙宁重宝隶书

图35 熙宁重宝篆书

图36 熙宁通宝楷书

图37 元丰通宝行书

图38 元丰通宝隶书

16.元丰通宝、元丰重宝：为北宋神宗赵顼元丰年间（公元1078—1085年）铸造。为小平钱，钱文书体有篆书、行书、隶书三种，互为对书钱。其中元丰通宝的隶书钱文沉着、稳健，有“东坡元丰”之称，相传是苏轼笔迹。元丰重宝，篆书旋读，为未发行的样钱，极其稀少，为泉界臻品。［2］图37－图40。

17.元祐通宝：为北宋哲宗元祐年间（公元1085—1093年）铸造，司马光和苏轼都用篆书、行书两体写过元祐通宝对文钱。行书文字潇洒奔放、不拘一格，有超世脱俗之感；篆书古意甚浓。见图41。

图39 元丰通宝篆书

图40 元丰重宝

图41 元祐通宝行书、篆书

18.绍圣元宝、绍圣通宝、绍圣重宝：为北宋哲宗绍圣元年（公元1094年）所铸造。绍圣元宝钱文有篆书、行书、隶书，为对书钱。篆书近乎小篆味道；行书酣畅淋漓而劲秀得体；隶书端庄、大气不失优雅。同期铸造还有绍圣通宝、绍圣重宝与绍圣元宝风格近似。见图42－图44。

图42 绍圣元宝行书

图43 绍圣元宝隶书

图44 绍圣元宝篆书

图45 元符通宝行书

19.元符通宝：为宋哲宗元符年间（公元1098—1100年）铸造。元符通宝有篆书、楷书、行书三种字体，又有铜、铁两种材质。形制大致与元祐、绍圣相同，而数量却较少些。字迹端丽，面文从上而右而下而左旋读，钱背光而无文。楷书形态工整而品格隽美；行书笔随意行，潇洒无拘，风格与元祐肖似；篆书多取“玉箸”笔意。见图45－图47。

20.宋徽宗赵佶的御书钱不仅铸造精美，而且很有书法艺术成就，堪称中国古钱一绝，“崇宁通宝”和“大观通宝”皆为他所书。宋徽宗赵佶自创“瘦金体”，横划收笔带钩，竖下收笔带点犹如斧凿，撇如牛耳尖刀，捺如金刀，行笔如飘带当风，运笔劲秀，锋芒毕现。铁划银钩，遒劲有力，在中国书法史上自成一家。在钱币的方寸之间把他自创的“瘦金体”发挥得淋漓尽致，以至于将钱币上的书法艺术推上了又一座历史巅峰。御书崇宁、大观、宣和等钱币，都是一种钱币艺术珍品，留传至今保存完好，易收集，为古泉爱好者和书法爱好者所钟爱。见图48。宋徽宗穷奢极欲，宠信奸臣，最终成为亡国皇帝。但其书法和绘画艺术却在中国美术史上留下了浓墨重彩的一笔，值得后人称颂和学习，而他所铸造的钱币也同样值得后世珍藏。宋徽宗所铸钱币精彩绝伦，他与汉代王莽并称“钱法二圣”。他还命人将皇宫所拥有的历代名家书画编纂成集《宣和书谱》《宣和画籍》《宣和博古图》等，为后世留存了大量的历史资料，为古代文化艺术研究做出了重大贡献。他的绘画，无论山水、人物、花鸟都栩栩如生、神妙无比，与“瘦金书”堪称双绝。

图46 元符通宝楷书

图47 元符通宝篆书

图48 宋徽宗真迹《秾芳诗帖》

建国通宝：为宋徽宗建中靖国元年（公元1101年）铸造，建国通宝钱文为篆书、楷书二体，小平钱，对书钱，其中篆书钱玉箸意味颇浓，狭穿大字，楷书则有魏晋遗风，碑文感极强。见图49。

21.圣宋元宝、圣宋通宝：为北宋徽宗赵佶建中靖国元年（公元1101年）所铸造，也是宋仁宗“皇宋通宝”之后另外一种未以皇帝年号命名非年号钱。圣宋元宝版别种类繁多，钱文以篆书、行书两种书体书写，且由于版别多，所以字多变化，皆为旋读。行书俊朗有力，篆书长“宝”字盖，字型优美。圣宋通宝亦为非年号钱，有数种版式，均为罕见珍品。见图50－图53。

图49 建国通宝楷书、篆书

图50 圣宋通宝行书

图51 圣宋通宝篆书

22.崇宁通宝、崇宁重宝、崇宁元宝：为北宋徽宗赵佶崇宁年间（公元1102—1106年）所铸造，崇宁是宋徽宗赵佶的第二个年号，其取继承北宋神宗常法熙宁之意。共有崇宁通宝、崇宁重宝和崇宁元宝三种。崇宁通宝钱文为徽宗亲笔手书御书钱。该钱文书法劲秀得骨、铁划银钩，是徽宗赵佶瘦金书体代表之作，为广大泉友及书法爱好者所追捧。“宝、宁”二字冠点稍长且微向左倾；长点“崇”字；斜丁“宁”字；高走之“通”的字均为其重要特征，版式多变。崇宁重宝为隶书铜、铁大钱，制作多亦精好，存世较多。崇宁重宝钱文隶书，雅致庄重，古朴方正，法度严谨。崇宁元宝铸量甚少，此钱字体精美，字口深峻，铸工上成。见图54－图56。

图52 圣宋元宝行书

图53 圣宋元宝篆书

图54 崇宁通宝

图55 崇宁元宝

23.大观通宝：为北宋徽宗赵佶大观年间（公元1107—1110年）所铸造的年号钱。“大观通宝”四字，笔画数目繁简相宜，谢赫“六法论”中所说“经营位置”，体现尤为突出，在圆钱上本不易处理妥帖，但大观通宝的钱文经营位置恰到好处，令人赏心悦目。在圆形方孔钱上安排四个瘦金体文字，加上狭缘隽秀，搭配和谐耐看。宋徽宗写崇宁通宝时才二十五岁，所谓“铁划银钩”，就是对他这一时期充满活力作品的评价。而写大观通宝时，他也才三十岁，字已经显得非常老练和成熟。见图57。

24.政和通宝、政和重宝：为北宋徽宗赵佶政和年间（公元1111—1117年）所铸造。政和通宝版别甚多，钱文篆书、隶书两种书体。特色之处是隶书中杂有楷意，也被一些人称作楷书。政和重宝为楷书，钱文瘦金体，直读光背。见图58－图60。

25.重和通宝：为北宋徽宗赵佶重和元年（公元1118年）铸造，铸行时间不满3个月。面文“重和通宝”对读，有篆、隶两种书体，钱文篆书者少于隶书。重和通宝铸造精美，仅见一种版式，因铸造期限极短，加之南北宋交替时期战乱频繁，故此钱量少难觅，是北宋钱的名品之一。见图61、图62。

图56 崇宁重宝

图57 大观通宝

图58 政和通宝隶书

图59 政和通宝篆书

图60 政和重宝

图61 重和通宝隶书

图62 重和通宝篆书

26.宣和元宝、宣和通宝：为宋徽宗赵佶宣和年间（公元1119—1125年）所铸造，“宣和”乃皇上常处“宣和殿”命其年号。宣和元宝分篆书、隶书二体，直读；钱文为瘦金体，篆书旋读，大字大样，“宣”字长“宝”字盖，中“日”回旋，富有神韵。隶书兼有楷书韵味，端方大气。宣和通宝，钱文分篆书、隶书二体，直读，书体与宣和元宝相似，另有宣和通宝背陕版，存世稀少，为瘦金体。见图63－图66。

图63 宣和通宝隶书、篆书

图64 宣和元宝隶书

图65 宣和元宝篆书

图66 宣和通宝背陕

图67 靖康通宝楷书

图68 靖康通宝隶书

27.靖康元宝、靖康通宝：为北宋钦宗时期靖康元年（公元1126年）铸造，钦宗是徽宗之子，仅仅在位16个月就被敌军掳往北方。所以，靖康元宝和靖康通宝存世极少极其罕见。靖康元宝，钱文为篆、隶二体，钱文旋读，此钱量少难觅，版别繁多，尤以小平钱最为珍贵。靖康通宝，钱文有篆书、楷书和隶书三书体。元宝篆隶成对，通宝篆真成对。书体苍劲、浑厚、多变，版式繁多。见图67－图71。

图69 靖康通宝篆书

图70 靖康元宝篆书

图71 靖康元宝隶书

书法艺术是中华浩瀚文化历史长河中一颗璀灿的明珠。在钱币的方寸天地之间，不乏书法艺术精品，为人们展示着无穷魅力。钱币上书法艺术的发展历史轨迹也客观印证了中华书法艺术的发展过程和历史成就。中国钱币的形式美和内在美是高度统一的，集纹饰、图象、文字的意象美学之大成。由于多种历史因素，宋代可以说是我国古代美学的巅峰时期。而宋代的钱币在数量上、种类上、工艺上都堪称古钱之最，在艺术高度上也秉承了美学巅峰时代的诸般艺术特征，远超历代前朝，而后世也难以与之比肩，同时又开创了“御书钱”之先河。而本文的研究重点，北宋时期钱币上的书法艺术更是整个宋代美学巅峰中的明珠。两宋钱币承载着中华民族在那个时代的经济、政治、艺术、文化、民俗为一体的历史精神，两宋钱币上的书法艺术瑰丽雄奇、光辉永曜。

［1］刘秋韵.浅论宋代钱币书法艺术［J］.书法与篆刻，2016，（3）.

［2］赵洪，李成飞.民国十七年吉林永衡官帖研究［J］.长春金融高等专科学校学报，2017，（3）.

［责任编辑：杨晓丹］

CalligraphyArt on the Coins of the Northern Song Dynasty

LI Cheng-fei1,2
（1.Jilin Financial and Cultural Research Center,Changchun 130028,China;2.School of Finance,Changchun Finance College,Changchun 130028,China）

Calligraphy of coins before the Northern Song Dynasty is the seal script and official script.These two calligraphy strokes feature is cautiously,law-abiding,but cannot well reflect the flexible and elegant calligraphy art.Coins in the number,type,the process during the Northern Song Dynasty is the most ancient money,there are great changes on money on calligraphy,it takes the seal,scribe,Kai,lines,grass height in the variety of books.They inherit all art aesthetic features of peak times,were loved and treasured by later generations.

calligraphy;coin;Northern Song Dynasty;word of coin;art

F832.9 ［文献识别码］A

2017－08－31

1671-6671（2017）06-0036-09

2017年长春金融高等专科学校“十三五”科研资助项目（2017JZ002）

李成飞（1984－），男，辽宁朝阳人，长春金融高等专科学校金融学院助教，研究方向：金融文化。