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谈书法观念之清理与超越

2017-09-03

大观(书画家) 2017年1期
关键词:陆氏陆小曼徐志摩

黄 惇

谈书法观念之清理与超越

黄 惇

观念的交叉就在于碑学和帖学的不同。

若说二十世纪的话题女人,陆小曼与林徽因难分伯仲。胡适曾说“陆小曼是一道不可不看的风景。”郁达夫评价“陆小曼是一位曾振动20世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯。”而徐志摩则说“她一双眼睛也在说话,睛光里荡起,心泉的秘密。”然而,多年来人们对陆小曼误读颇深,常认为她是骄奢淫逸的坏女人。笔者近年来有幸收藏陆小曼所绘《红枫仕女图》,故着意收集陆氏资料,每每为她叫屈。

陆小曼(1903—1965),江苏常州人,近代女画家。师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家,晚年被吸收为上海中国画院专业画师。曾参加新中国第一次和第二次全国画展。陆小曼擅长戏剧,曾与徐志摩合作创作五幕话剧《卞昆冈》。她还谙昆曲,也能演皮黄,写得一手好文章,有深厚的古文功底和扎实的文字修饰能力。因与徐志摩的婚恋而成为著名近代人物。1965年4月3日于上海华东医院逝世,享年63岁。

陆小曼1903年11月7日出生于上海市孔家弄。其父陆定晚清时考中举人,曾担任皇族贝子贝勒学校的老师,后留学日本,毕业于早稻田大学,是日本首相伊藤博文的得意学生。回国后,在国民党政府财政部供职,历任参事、赋税司长等职位二十余年,同时也是中华储蓄银行的主要创办人。

陆小曼出生名门,可以说是含着金勺匙长大。但她自幼接受了全面的中西方文化熏陶,她精通英语、法语,1920年,十八岁的陆小曼被北洋政府外交总长顾维钧聘用兼职担任外交翻译,逐渐名闻北京社交界。她担任翻译期间,不仅仅是做传声筒,面对洋人的侮辱,常常会当场驳斥。陆小曼在文学上亦有造诣,写过小说、剧本、诗歌,翻译意大利戏剧《海市蜃楼》,徐志摩合著有剧本《卞昆冈》。她还喜欢演戏、看戏。1924年,出演《春香闹学》,结识徐志摩,并与之恋爱。美国好莱坞甚至给陆小曼寄来5000美元,邀请她去美国演戏,被她断然拒绝。陆小曼多才多艺,但最终留给世人并以此立身的还是她的绘画艺术。

陆小曼的绘画启蒙是由她的母亲吴曼花完成的,1925年8月陆小曼拜刘海粟为师学画。后又陆续拜贺天健、陈半丁为师,可谓师出名门,先后临摹过宋代院体画、仇英的人物画、沈铨的花鸟走兽画等,她天资聪颖,徐志摩去世后谢绝一切社交闭门不出,潜心习画,创作,故而在民国绘画史上占有了一席之地。

海宁马徐浩先生,供职于徐邦达艺术馆,距徐志摩故居不足千步,收藏陆小曼绘画不遗余力,小有积累,2016年7月于杭州举办“曼笔生姿——陆小曼绘画展”,笔者得讯,专程前往学习。

马徐浩先生所藏陆小曼绘画有山水、人物、看陆小曼的画作,清丽婉约之余,总是感到一种淡淡的哀伤。它隐约在淡烟清岚的山水之间,藏匿在春花秋草的萧疏之中,暗含于仕女微颦的眉宇之间,虽然它不可名状,却也挥之不去。是否是因为陆氏对徐志摩的思恋,还是对其身世的自怜,我们已无从所知,但这份哀伤为她的作品增添了些许意味,总之,她的画让人“耐看”,

《丙戌夏月山水扇面》,全画绘江渚平远之景,墨笔淡设色。画面开合有度,笔精墨妙,有“四王”遗风。其中丛树与点景部分尤其精彩,用笔磊落活泼,墨彩浓淡有致。重墨的点苔让画面气脉贯通也在画面层次上拉开了距离。两叶江帆游走于空阔的水面之上,更增江天浩淼之气。

《仇英笔意图》是陆氏描绘的设色山水人物画。是幅以明代无门派仇英为师法对象,描绘深山崖穴间高士对弈的情景。山石嶙峋层叠,斧劈为皴,干净利落,气格刚硬。杂树如曲铁,俊朗峭拔。双勾填色,色彩明丽。崖间飞瀑直泻,注入湍流的溪谷之中。水气升腾间使画面氛围脱俗,衬托了主题。二高士凝神弈棋,闲散自适。一樵夫观棋在侧,似有所思。人物刻画精微,形象生动,渲染自然。全幅与李唐的《采薇图》有异曲同工告之妙。

陆小曼在上海时结识了名媛唐瑛,亲如姐妹,并且在绘画上相互切磋,共同精进,后来陆氏到北京后,时有“南唐北陆”之称。马徐浩先生藏有三件陆小曼赠唐瑛的作品,其中《对弈图》是描绘二仕女对弈场景,二人柳眉樱口,窄肩细手,乃典型的清代仕女画法。棋局刚刚开始,九枚棋子星布,左边女子纤手探入棋盒,眼神游离间似乎犹豫不决,右边女子香手托腮,左手轻叩案几,耐心等待对手出子。画面闲适悠然,情景平和,同时也略有清冷之意,体现了深闺女子的寂寥之气。全画设色雅淡自然,不着痕迹。陆氏在作品上的题识为:“余此身除好梅花成癖外,另爱棋道,常与小妹唐瑛对弈。有上品女儿红一着一酌,彼为有趣。”表明了自我的情感和情趣。

陆小曼同类的仕女作品还有题为“甲子秋月临仇实父本”和“闲情楼阁中”两幅。其中,前一幅的内容应为《红楼们》中的片段,描绘宝黛夜行的情景。人物端庄秀丽,技法精巧细腻,特别是在描绘人物夜行的谨慎状态时,达到了特定的效果,令人钦服。是幅扇面的点景也十分精彩,浓重的松柳,严谨的围栏与石阶,柔若轻纱的烟霭,都处理的恰到好处,尤其是光影的效果,似有月光泻下一般。点明了时间也衬明了空间。后一幅描绘的是楼阁亭台中的仕女形象。人物众多,神态各异,或赏画弈棋,或耳语闲谈,或抚琴吟咏,或嬉戏弄姿,整体中求变化,变化中有统一,可见陆氏对于大场景的驾驭能力。

她的另一幅题为“锦成世伯荣寿之庆”的条幅最为精彩,画面取“仙人乘槎,白鹤添筹”之意。二仙人应为麻姑和寿星,乘坐在古柏所制的仙槎之上,泛波与辽阔的湖海之间。麻姑奋力摇橹,目视海天,神态准确生动,特别是因天风吹动的发髻和帛带,有“吴带当风”的笔意,和超凡脱俗的神采。而卧于槎内的寿星,手指云天中的仙鹤,虽龙钟老态,却也仙风道骨。二仙人皆露喜色,点名了祝寿的主题。仙槎之中更置芝兰仙草,寿桃葫芦,丰富了色彩,注明了吉祥。作品中的云水刻画,尤其高妙,线质曲铁游丝,流畅生动,在淡墨清染间增强了体感,也与人物的精工细刻产生了对比,陆氏的功力和灵性可见一斑。

陆氏的另一张青绿界画《蓬莱仙境》图,工整细致,有条不紊,体现了她深厚的传统功力和艺术品味。

花鸟画是陆氏的拿手题材,笔者特别钟爱她的一副为挚友唐瑛所绘的《蝴蝶虞美人图》,全用南田技法,但较南田之作更为沉稳庄重。其中,虞美人取折枝之势,生发与画面的左下角。叶子不过两三片,却刻画出翻转向背的变化和色彩的差别。朱红色的花头,以白色和胭脂变化和体感,雅艳娇羞,全似美人涨红的面颊和怯人的神态。一群彩蝶逐香而至。色彩斑斓,翻飞生姿。蝴蝶的技法是以焦墨檫染出形象的骨架和色相,并且带有蝴蝶翅膀的鳞绒质地。再加上矿物质颜料的搭配和渲染,形象更加逼真可爱,让人心生喜悦爱不释手。

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