浅谈古字画挖补痕迹检验

解传伟 刘晶

通海县公安局刑事科学技术室云南玉溪652700

浅谈古字画挖补痕迹检验

解传伟 刘晶

通海县公安局刑事科学技术室云南玉溪652700

挖补痕迹作为整体分离痕迹的一个组成部份，是一个新兴的课题，也是痕迹检验范围的拓展。在确定案件性质、调处民事经济纠纷、保证诉讼顺利进行等方面具有极为重要的作用

古字画；挖款；补款；痕迹检验

近年来，随着我国经济的飞速发展，人民的生活水平不断提高，人们不在受温饱问题的困扰，更多地追求艺术修养和精神享受，在这一特殊的历史背景下，古玩市场悄然兴起并迅速繁荣，收藏队伍日益壮大，很多企业家、个体工商户、政府官员、工薪阶层的古玩爱好者都加入到收藏队伍中，使我国迎来了历史上的第四次收藏高峰。

古代文人字画，作为古代文人文化艺术的载体，具有较高的收藏价值和经济价值，历代名人字画在拍卖会上累创新高。在利益驱使下，许多古董贩子对一些无名、无款的老字画进行挖款、补款，使原本经济价值不高的老字画变得身价百倍。由于收藏爱好者水平参差不齐，一般玩家和初学玩者鉴赏识别能力较差，遇到落款为名人大家的老字画，不鉴别落款的真伪，书法绘画风格、笔法是否相符，以为捡到大漏，不惜重金买下。使很多收藏爱好者上当受骗，因此而引发的经济纠纷时有发生，严重影响了市场经济的健康发展和社会稳定。

挖补痕迹作为整体分离痕迹的一个内容，给痕迹检验人员提出了新的课題和挑战。本人经过几年来对古字画挖补痕迹的了解、认识、检验，有了一些粗浅的了解和经验，在此介绍给从事刑事技术工作的同仁，希望能对各位同仁的检验鉴定工作有所帮助。

一、古字画的质地简介

古字画的质地常见的主要分为两大类：即纸本和绢本。

（一）纸本

即绘画材料为纸质。由于各个时代造纸所用材料和制作工艺不同，而有多种不同的纸质。但目前可见到的多为棉纸和麻纸，棉纸和麻纸主要成份均为丝，不过棉纸丝短，纹理较细；麻纸丝长，纹理粗疏。

（二）绢本

即绘画材料为绢。由于各朝代纺织工艺不同，致绢略有差异。宋代之绢，横竖皆单丝，但横丝稍宽似双丝；元代之绢，虽横竖仍为单丝，但丝细而纹理稀；明代之绢则竖丝为单丝，而横丝变为双丝；清代则横竖丝皆变为双丝。

二、挖补款方法

古代文人字画，名家字画较少，经济价值较高。无名字画较多，但经济价值却很低。古董商人低价买进无名字画后，用溥而锋利的刀片，将落款处表层轻轻割离后用水浸湿，再将割离部份揭起。然后找颜色相同的纸，按割离部份的大小裁剪，补裱於字画上。由于补裱后在割离处仍有缝隙，则用毛笔蘸浆糊将缝隙补平，待半干时洒上香灰，完全干后，用毛巾轻轻擦去多余的香灰即可。然后根据字画的书写、绘画风格特征，选择较为接近的书画名家，补添落款，盖上印章。使原本无名的字画变成了名人大家的字画，身价百倍。

三、检验鉴定

（一）纸本挖补痕迹检验

纸本古字画因历时久远，表面颜色呈鼠灰色或荞麦黄色，且颜色一致。在高倍放大镜或显微镜下观察，纸张表面并不平整，如蜂窝状，表面均匀地沾附着一层浮尘，无论如何刮擦也不会脱落。而补裱处纸张，因多用新纸作旧，虽颜色相近，但表面灰浮系洒落所至，用毛巾轻擦即可去除。割离处则可见整齐断痕，接缝处可见填充材料略高于纸面，并沾有灰尘。由此则可断定落款处被挖补过，提款为假款，则该字画真伪可辩。

（二）绢本挖补痕迹检验

绢本古字画挖补痕迹，在高倍放大镜或显微镜下观察，割离处可见整齐断痕，但断裂处有绒毛；接缝处可见填充材料略高于绢表面，并沾有灰尘；补裱处绢的纹理与原字画绢的纹理错乱，经纬线不贯通，不能相互对接，由此则真伪立辩。

挖补痕迹作为整体分离痕迹的一个组成部份，是一个新兴的课题，也是痕迹检验范围的拓展。它为检验鉴定古字画款识的真伪提供了客观科学的依据，为司法部门准确确定案件性质、调处民事经济纠纷提供了有力的证据，保证了诉讼程序的顺利进行。