《京戏印象 西皮慢版》音乐结构浅析

蔡 威

（玉溪师范学院，云南 玉溪 653100）

《京戏印象 西皮慢版》音乐结构浅析

蔡 威

（玉溪师范学院，云南 玉溪 653100）

京剧与钢琴是中西方音乐中最具代表性的文化符号，这两种特殊艺术素材的碰撞与交融，形成了一种独特的音乐形式——京剧风格的钢琴作品。它既让京剧艺术焕发出新的生命，更为中国艺术形式走向世界打开了一扇新的大门。本文浅析《京戏印象——西皮慢板》的音乐结构，展现这种独特音乐形式的面貌。

京戏；西皮；音乐结构；张旭冬

京剧是我国的国剧，拥有悠久的历史，在我国戏曲艺术中独树一帜，具有不可替代的意义；钢琴的历史同样十分悠久，并且具有丰富的艺术表现力，是西方音乐文化的精髓。《京戏印象——西皮慢板》是张旭冬大胆地借鉴京剧元素，并大量将之运用于钢琴曲所创作的作品，是东、西方音乐文化的一次剧烈碰撞。该作品主要将京剧的唱腔（西皮、二黄等）融入进曲调旋律之中，并使用了京剧中的曲牌、过门等音乐元素。张旭冬在该作品中的创新，正是中国作曲家在中西音乐交流的实践过程中做出的有益尝试及探索。本文尝试从音乐曲式结构的方向对曲作者的奇妙构思及独特创意进行简要分析。

本首钢琴独奏曲可分为前奏曲与赋格两部分，第一部分前奏曲是怨诉的慢板，曲作者用散板来陈述整个音乐的主题。第二部分赋格为缩减再现的复三部曲式，曲作者以行板的速度、赋格的写作手法将主题进行发展。

一、前奏曲：1-12小节

前奏曲为一个乐段的规模，由起承转合的四个乐句组成，2+2+3+5的非方整性结构，以复调手法写成。转调乐段，主调为C六声宫调式（加变宫），收拢终止于主调I。

第一句（起）为1-3小节，引用京剧“西皮”唱腔音乐片段作为全曲的动机。整句以复调的手法写成，可分为三个声部：上方谱表的十五度叠置为声部一，柱式和弦长音为声部二，下方谱表八度叠置的对比复调答句为声部三。作者以第一声部的六个音为动机，间隔一小节后以第三声部进行应答。本句为C六声宫调式（加变宫），收拢终止于主调的I。

第二句（承）为3-4小节，同样以三声部复调的手法写成。本句为第一句的平行乐句，材料由第一句向下方四度不严格模进而来（见第四小节第三声部）。本句为G六声宫调式（加变宫），收拢终止于该调的I，相对主调开放。

第三句（转）为5-8小节，结构扩展为3小节。本句可分为两个声部，高声部为八度叠置，低声部两个八度叠置。本句引入对比式的新材料（京剧“西皮”唱腔音乐片段），与前两句形成对比。第6小节处连续的十六分音符快速的音块用来模仿京剧中板鼓的轮奏，第二声部的应答句素材来自前两句，是对第二句中应答句的上方五度不严格模进。本句为转调乐句，由C六声宫调式（加变宫）开始，第7小节处因模进转入D六声宫调式（加变宫），并收拢于该调的I，相对主调开放。

第四句（合）为8-12小节，结构扩展为5小节，由旋律与柱式和弦长音两个声部组成。整句的材料来源于第一句，同样用连续的快速十六分音符模仿板鼓的轮奏。本句为单一调性乐句，整句收拢于C五声宫调式的I，相对主调收拢。

二、赋格：1-57小节（为方便读谱，本赋格曲小节序号从1开始重新编排）

本赋格曲用赋格的写作手法与传统的曲式结构相结合，全曲为缩减再现的复三部曲式，第一部分为带再现的复二部曲式，三声中部为发展中部，再现部为动力化再现，将原主题的节奏进行变化并缩减再现。本曲的主调为G八声徵调式（加变宫、清角、变徵），全曲收拢于主调的I。

第一部分：1-29小节

第一部分由两个乐段构成，为带再现的单二部曲式结构，主题由前奏曲的第二句变化而来。第一个乐段为4+4+4+4的方整性上下片结构，第二个乐段为带再现的两个乐句组成的乐段，再现句扩充并形成连接。主调为G八声徵调式（加变宫、清角、变徵），多次转调后收拢于bA六声宫调式（加变宫）的I上，相对主调开放。

第一乐段为1-17小节，4+4+4+4的方整性上下片结构（aa，ab）。第一句从行板开始，由单线条旋律声部呈示主题句，主题来自前奏曲的第二句。本句为G八声徵调式（加变宫、清角、变徵），收拢于该调I。第二句是第一句的平行乐句，将第一句向上方纯五度作严格模进，并在其下方加入对比复调乐句：对题一。由于严格模进，本句转入D八声徵调式（加变宫、清角、变徵），并收拢于该调I，相对主调开放。第三句是以第二句材料继续向上方纯四度模进形成的，本句将主题移动至低音声部，并在对题一的下方加入了一个全新的对比复调：对题二，形成了三声部复调结构。本句为G八声徵调式（加变宫、清角、变徵），回到主调，并收拢于主调I，相对主调收拢。第四句为三声部复调，根据出现的先后顺序分别为主题二、对题三与对题四，并引入新材料与前曲形成对比：将旋律节奏加快了一倍。新主题材料为三小节的乐句，同宫系统转调结束于C六声徵调式（加变宫）的I上，相对主调开放，并且句尾附带明显的下方小三度尾音下扬（呈抛物线甩音），极具梅派唱腔的风格特点。本句的对题四在16小节处不断分裂模进，形成连接并引起转调。由于本乐段由aaab四个乐句组成，且第二句开放，因此认定为上下片结构。

第二乐段为19-29小节，引入新的主题：主题三和两个新的对题：对题五和对题六，主题与对题之间是对比复调的关系。本乐段主题也是由前奏曲的第二句变化而来，与第一乐段形成同质对比的关系。由于前一小节连续模进，转入C清乐徵调式，收拢于该调的I，相对主调开放。第二句是本乐段的再现句，本句主题由主题一变化而来。作者分别于中音声部与高音声部为本句主题写作两条模仿复调，并在23小节处形成连续模进，通过F徵、bB徵、bE徵最终于27小节处转调至bA六声宫调式（加变宫），并于29小节收拢于该调I，相对主调开放。作者在此处同样使用了下方小三度的尾音下扬，使乐曲具有梅派唱腔的特点。本乐段因为第二句通过模进等手法进行了两次结构的扩充，所以其虽然只有两个乐句，但是结构上可以与第一乐段相匹配，并且扩充的部分起到了连接句的作用。

三、三声中部：29-48

三声中部为派生对比的乐段结构，由4+15的两个非对称性乐句构成，第二句在四小节的基础上扩充成十五小节，充当连接。本乐段为转调乐段，由F清乐羽调式转入G六声宫调式（加变宫），收拢于该调I，主调相对开放，为再现部做属准备。

第一句材料由主题一变化发展而来，并在三个声部中交替模进，三个声部互为主题、对题、答题。主调为F清乐羽调式，第31小节通过模进向C清乐羽调式方向短暂离调，最终收拢于F清乐羽调式的I。第二句前四小节为对比式的新材料，E清乐徵调式，34小节为对比复调的对题，35小节开始低音声部八度叠加并向上方纯四度模进，bA清乐徵调式，与主题形成双调性层，并最终于37小节转入bA清乐徵调式。37小节高音声部引入第一部分再现句中的材料，紧接着上下两声部分别以八度叠置的方式不断模进转调并形成交错的双调性层。高声部经过C徵、D徵、E徵、G宫、D宫、F宫、bB宫最终于45小节转入G宫；低声部经过bA徵、bE徵、F徵、G徵、C宫、F宫、bB宫最终于45小节转入G宫，与高声部形成交错状双调性结构。这种不断交错模进转调的写作手法也制造出了全曲的高潮，最终由一个连续的下行和低音声部的G音持续收拢于G六声宫调式（加变宫），相对于前调开放，同时为再现部做属准备。

四、再现部：48-57

再现部为动力化再现，将主题的时值拉长，并缩减再现。G八声徵调式（加变宫、清角、变徵）收拢于主调的I。

本乐段先由低音声部陈述主题，在保留主题句的主干音的前提下，将节奏时值进行扩大并八度叠加，最终在55小节处形成终止。其次，作者在中音声部将主题乐句再次提炼主干音，并将节奏再次扩大，作为低音声部的填充声部。再次，作者在高音声部为下面两个声部新写了一条节奏对比鲜明的对比复调，三条旋律以三种不同的节拍速度、音区位置进行组合，每一个声部的形象都鲜明而清晰。高音声部于55小节处引用主题乐句最后一小节的旋律并加花，形成终止，低音声部于56、57小节补充终止。本乐段为单一调性乐段，调式调性为G八声徵调式（加变宫、清角、变徵），全曲收拢于主调I。

J647.41

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