探究中国古典舞基训中的戏曲武功元素

王常琳

（九江学院，江西 九江 332005）

探究中国古典舞基训中的戏曲武功元素

王常琳

（九江学院，江西 九江 332005）

中国古典舞是于上世纪五十年代在戏曲武功的基础上形成的一种舞蹈类型，它的本体为武术，其中还残留着武术的气息。基于此，文章重点分析了中国古典舞基训中戏曲武功元素的融入，加深了人们对武术和古典舞的认识。

中国古典舞；基训；戏曲武功元素

戏曲艺术起源于宋朝，也是在当初时期，人们才想到将戏曲艺术与舞蹈进行有效结合，最终形成戏曲舞蹈。上世纪五十年代，中国古典舞应时而生，该种类型的舞蹈是中国传统艺术的综合体，其中主要包括武功、戏曲等元素。直至现如今，中国古典舞得到了广大群众的接收和认可，已经成为了极具中国特色的舞蹈，但是，古典舞与戏曲武功之间仍然有着密不可分的联系。文章以此为基础，从中国古典舞的基训内容入手，对其中的戏曲武功元素进行了深入分析，促进了中国古典舞当今时代的有效发展。

一、中国古典舞基训内容分析

（一）开展地面训练

该种训练内容的对象是古典舞的初学者，因为中国古典舞对表演者的身体掌控能力具有极高的要求，所以对于初学者来说，他们在掌控身体方面还有所欠缺，必须要先进行地面训练。在实际训练过程中，主要是针对韧带、肌肉两个部分展开训练，这是古典舞表演者需要接受的最基础的训练。地面训练不仅能够在较短的时间内使表演者将注意力集中到古典舞中，还能对身体各个部位的韧带、肌肉进行有效拉伸，进而更好的开展后面的训练。

（二）加强把杆训练

实际上，把杆训练是西方芭蕾舞中一项不可缺少的基础训练，中国古典舞基训训练时在自身舞蹈特点的基础上借鉴了这一训练方式。该训练主要是训练初学者的平衡能力，同时确保表演者的中心稳定，在实际训练时，要借助扶杆的力量，在扶杆的辅助下加强把杆训练。与地面训练相同之处在于，把杆训练也能锻炼表演者的韧带和肌肉，而且在该种训练方式中，还借鉴了戏曲艺术和戏曲武功中的训练方法。一般情况下，中国戏曲以及戏曲武功都要在相应工具的辅助下完成表演，在训练的过程中自然也是如此，中国古典舞就是考虑到了这一要素，因此在训练加入了扶杆，目的就是要增强训练效果[1]。

（三）强化把下训练

与把杆训练不同的是，把下训练不需要任何辅助工具就能进行训练，表演者会按照自己的实际情况来调整重心，进而加强训练效果。在中国古典舞的表演过程中，表演者没有其他道具，因此，对表演者的协调性和稳定性提出了比较高的要求，要求他们能够自如的控制重心，而把下训练正好能够完成这一训练目标。

（四）注重身韵训练

中国古典舞对神韵意境格外重视，因此，身韵训练就成为了中国古典舞基训内容中非常关键的一部分。通过对细节性的舞蹈元素进行分析，发现表演者所做动作都要与自身的气息相结合，在这种情况习进行深呼吸训练，再到之后音乐与呼吸相结合的训练，肯定能够加强表演者身韵的训练。

二、中国古典舞基训中的戏曲武功元素分析

通过上述分析，我们对中国古典舞基训的内容有了大概了解，其中最具代表性的是身韵训练，重点体现出了对戏曲武功元素的借鉴和吸收。对于中国古典舞身韵训练而言，其中最重要的一项内容就是培养表演者的审美基调。我国戏曲艺术和武功元素历史非常悠久，时至今日已经形成了自身特有的训练体系，所以，在中国古典舞基训过程中，当然会对其训练方式进行借鉴。中国戏曲艺术具有动静结合的特点，时而静、时而动，而中国武功则阳刚与力度并重，其中的很多动作被中国古典舞所借鉴，如山膀、提襟以及双托掌等，这些都是因为受到了戏曲武功的启发，也就是说，戏曲武功为中国古典舞表演者奠定了一定程度的审美基调。

手是中国戏曲武功表演人员进行表演的重要载体，特别是中国戏曲，对各个角色的手势都有相应的要求，这也是表达角色情感的关键工具，因此，对姿势、力度等有着一定程度的要求。而在中国古典舞的身韵训练中，自然也对手势训练引起了高度重视，与中国传统戏曲武功相同，中国古典舞对舞者的手势也有着既定的要求，从而形成了属于自身的特定手势。比如，兰花指是中国古典舞女舞者的特有手势，其力度能够将舞者的精神面貌充分体现出来，向观众传达舞者的真实情感[2]。

在中国古典舞的表演过程中，对表演者的腰部力量有着一定的要求，因为不管是运用技巧，还是展示身体的柔韧性，都需要在腰部的基础上来实现，如踏步翻身、串翻身等，这些动作对腰部力量的需求是非常大的，因此，在身韵训练中一定要加强表演者腰关节的训练，这是一个非常重要的训练内容。在中国传统戏曲武功训练中，其训练准则和表演准则即以腰为轴，腰是主要的发力部位，并且位于身体中间，具有较强的承上启下作用。通过对腰部训练的要求，也充分体现了中国古典舞基训中的戏曲武功元素，可见，两者之间的关系非常密切，相辅相成，要想实现中国古典舞的持续发展，一定要对传统戏曲武功元素进行借鉴和引用，并在古典舞中发挥重要作用。

三、结语

综上所述，通过对中国古典舞基训内容以及其中的戏曲武功元素进行分析，发现中国古典舞中包括大量的戏曲武功元素，并对其进行了借鉴，如技法、水袖、剑以及身段等，可见我国的戏曲武功元素对中国古典舞有着非常深远的影响，并且两者是相辅相成，互相促进的。尤其是在中国古典舞的基训中，更是对传统的戏曲武功元素进行了借鉴，其神韵训练将戏曲武功中的要素表现的酣畅淋漓，充分体现了中国古典舞的创新，对今后的发展具有重要促进意义。

[1]邓捷.论中国古典舞与现代舞的有机结合[J].郑州航空工业管理学院学报(社会科学版),2013,01:160-163.

[2]王春莹.浅谈中国古典舞基训中的戏曲武功元素[J].大众文艺,2014,22:176-177.

王常琳（1985-），女，江西九江人，九江学院讲师，本科，主要研究方向：古典舞。