浅议揉弦技法在二胡演奏中的运用

孟雨菲

（四川师范大学，四川 成都 610101）

浅议揉弦技法在二胡演奏中的运用

孟雨菲

（四川师范大学，四川 成都 610101）

二胡揉弦种类繁多，演奏时揉弦的恰当运用，能更恰当地呈现乐曲的灵魂。本文笔者结合理论与实践，通过举例对比，简要探讨如何将不同种类的揉弦技巧，有机地与各类风格乐曲或演奏技法巧妙结合，更准确地表现乐曲精髓与意境。

二胡；揉弦；揉弦种类；运用

中国民族文化的博大精深造造就了二胡在民族乐器中不可或缺的地位，二胡的演奏难度较高，其技巧种类层出不穷，所以想尽可能完美的表达乐曲的内涵与精髓，一定要在充分理解乐曲创作背景、感情基调的基础上学会合理的运用技巧。

揉弦是二胡演奏技法中较为重要的技法之一，其用法对乐曲表现的影响是直观的。揉弦技法的恰当运用，对于表达乐曲情感、阐述乐曲内涵、尤其对于增强旋律的丰富性和美感至关重要。本文结合自身演奏中的实际体会和诸多专家学者、演奏家的见解，着重针对二胡演奏中揉弦的运用来进行简要的探讨和研究。

一、揉弦的定义

二胡是无指板乐器，琴弦是悬空的，当手指按在某音位上做有规律地揉、压、抠、滑等的动作时，使琴弦的张力（松、紧）与长度发生变化。从而产生近似人声的音波，此技法叫揉弦。

因为揉弦在速率，幅度、力度变化的影响下会发出不一样的音乐效果，所以在记谱中一般并没有明显标记，演奏者往往可以根据自身的理解，在乐曲风格、内容的特殊要求下选择揉与不揉，以及选择揉弦的不同方式。

二、揉弦的分类

不同的乐曲所要表达的情感与内容不尽相同，不同的演奏者自身对乐曲的理解也不一样。此时乐曲所呈现出的丰富的音乐效果就体现出多样性。这也就意味着揉弦一定具有多种多样的类型。综合归纳较常用的揉弦分类一般为：滚揉、压揉、滑揉、抠揉、滚压揉、迟到揉和终止揉。

三、揉弦技法的选择运用

以下通过举例对比的方法，探讨乐曲演奏中选择揉弦类型的合理性，以达到增强乐曲表现力，引起听众强烈共鸣的实际效果。

（一）和谐之美的体现

滚揉，平稳轻柔、温和柔美，即有江南女子的温婉动人，兼备田园秀丽的山野清幽。刘天华先生的《月夜》，通过大量的滚揉运用，展现明净月下一派静谧祥和的气氛，令人陶醉其中。

图1《月夜》

《月夜》的开头四个小节，第一小节中的第一乐音“6”在曲子慢板的要求下用中强的力度拉够四分音符的时值，结合乐曲安静祥和的状态和情感要求，开头的第一个乐音要运用滚揉来表现出稍强但柔美动听的音色效果。后面接连的八分音符和十六分音符的演奏要滚揉和不揉相互交替，右手弓子要保持平稳的状态使音色平缓均匀，后第三、四小节的四分音符和附点四分音符同理运用滚揉技巧。

以表的形式列出频次排名前10的关键词，表中包含关键词的中心度（表2）。中心度（Centrality）是指其所在网络中通过该点的任意最短路径的条数，是网络中节点在整体网络中所起连接作用大小的度量，中心度大的节点相对容易成为网络中的关键节点[15]。从表3中可以看出，“体育教学”频次最高，在检索文献中达到了183次，但它的中心度却不是最高；中心度最高的是“教学评价”0.35，频次44,这主要与本研究的检索策略相关；体育课程高频出现98次，高校出现80次，学校体育出现74次，普通高校出现74次，高校体育出现45次，所以体育教学评价的研究主要集中在高校。

以上地方若用压揉演奏，其表现出悲伤色彩的音响效果与曲子所表达的情感不符合。其它种类的揉弦同样不适合曲子的情景。

（二）民间悲歌的抒怀

压揉、情绪化，悲剧、紧张、激动、富有张力，具有浓重的民间、民族音响效果。这一特点时常在具有浓重感情风格的乐曲中出现。《江河水》是大量运用压揉的典型作品，此曲描述了一个女子在长城脚边嘤嘤哭泣的景象，时而抽噎，时而大声哭泣、悲愤到极点。

图2《江河水》

如图2曲中标注的“慢速、悲痛、倾诉地”，第一个附点四分音符“ ”就是运用压揉来表现孟姜女得知丈夫劳死长城时的哭诉，痛苦、悲伤的感情，后面的连续几个八分音符都用到了压揉来持续表现悲伤的抽泣感，同时运用四指高音的压揉呈现紧张情感。

图示段落并非乐曲的高潮部分，只能运用压揉来表弦抽泣、悲伤但不到极致的情感。如果用抠揉太过厚重，情感无法得到升华，用滑揉或滚揉等其他技巧则更不适宜表现。

（三）浓郁小曲的跳动

滑揉诙谐，极具民间地方风味的特点。《河南小曲》是一部典型的民间风格的作品，其以浓厚的民间风格和多变的技法表现出河南人民诙谐、质朴的性格和乐观、豁达的生活态度。

图3《河南小曲》

对于《河南小曲》轻松欢快积极向上的民族风味乐曲来说，运用压揉显得太过沉重，用滚揉其风格特点不够浓厚，滑揉则两者兼得。

二胡曲《一枝花》具有浓厚的山东地方戏曲风格。图4所示，散板中，运用小滑揉来表现开头第二个乐音“5”延续装饰音“”带来的略微悲切的情感效果：运用大滑揉来强调外弦“”到内弦“”类似唢呐甩音的大滑音所表现的强烈悲愤情感，完美契合主题。

图4《一枝花》

（四）哭泣的二胡在倾诉

抠揉因类似人抽噎、哭泣的音响效果给人一种紧张、悲愤之感。在《江河水》的高潮部分，当乐曲发展到极度痛诉、愤怒的情感时，用抠揉来升华情绪最为合适。

图5《江河水》

图5中的第二小节，稍慢的速度表示痛斥、极度悔恨的情绪已经宣泄到极点。第二小节的第一个附点四分音符“”，运用节奏缓慢的抠揉来体现绝望、痛苦的情感最为贴切，也演变成为情感的发泄点。若运用压揉或其他种类的揉弦则无法满足乐曲需求。

（五）激情、豪迈的张扬演奏

滚压揉具有明亮、激昂等特点，多运用于流畅而激情的乐曲中。如《红军哥哥回来了》这首描述陕北人民喜迎亲人红军到来的乐曲就体现这一特色。

图6《红军哥哥回来了》

图6是整个乐曲的开头，第一个音就需表现热切、激烈的情绪。由于曲子速度较快，力度要求也较强，滚压揉即可保证力度的足够运用，又能保证音色的饱满度。这点使用其他单一揉弦是无法做到的。

（六）温婉故事的开头

迟到揉就是从无到有的过程，一般运用到具有歌唱性的乐曲作品中，应用时需注意纯净的开头和慢慢升华的情绪。《空山鸟语》描写在空山幽谷中，百鸟由少到多慢慢齐鸣的富有生机的景象。

图7《空山鸟语》

图7是引子部分，速度极慢，每个音符为一个小节，演奏时音符间都有间隔。第一个音符平缓不加揉弦，描绘出清晨山间空旷、寂静的景象，因此第二个音符“ ”用迟到揉的技法，配合恰当的力度和时值，聆听到幽静中传出的丝丝声响，意境深远。如果直接用滚揉就会显得太过突兀，表现不出乐曲想要的意境。

（七）乐曲中呼吸的呈现

终止揉通常运用在乐句或者乐段的结尾处，伴随力度等的变化给人一种渐行渐远、空灵、悠远之感，是一种常用的演奏技法。

四、结语

本文从理论和实际演奏中的体会出发，通过对二胡演奏技法中揉弦的运用进行研究探讨。也感悟到二胡艺术，只有在不断的探索、继承、创新、提高与发展中，勇于借鉴其它独特的艺术形式，始终坚持求异、求变、求新，才能使二胡这一具有独特魅力的艺术发挥出更加绚丽的光彩。

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