南音二弦演奏技法之“贯”与“折”

文◎梁继林

南音二弦，亦称弦子，是奚琴的遗制。二弦、琵琶①本文琵琶特指“南音琵琶”，横抱演奏。、三弦和洞箫是南音“上四管”乐器组合形式，其中，琶琵、三弦演奏“工㐅谱”②工㐅谱，南音传统的记谱法，俗称“指骨”“骨谱”，由谱字、指法及撩拍三部分组成，表示音高、时值及琵琶演奏法等。王珊、王丹丹《南音教程》，厦门大学出版社2003年版，第59页。所标记的“指法”③指法，一种符号，表示琵琶左右手演奏法和音符的时值。骨干音，而洞箫（或品箫）、二弦需依南音唱腔，对骨干音加以“润腔”，使之成为延绵优雅、丰润饱满、古朴清香、委婉别样的“线状”旋律。这种润腔，南音艺人称为“做韵”。

南音润腔主要有“引、塌、贯、站、扎”等几种方法。④王耀华、刘春曙《福建南音初探》，福建人民出版社1989年版，第141页。二弦润腔的演奏方法，吴璟瑜在《泉州南音二弦教程》中将其称作“装饰”，“装饰”在南音弦友们看来有“引、塞、贯、接”等几项基本方法。⑤“塞”与“塌”，“接”与“站”是泉州方言同音字，字虽不同，但却是同一个意思。参见吴璟瑜《泉州南音二弦教程》，厦门大学出版社2006年版，第37页。“贯”和“折”是二弦最基本的两种演奏方法，了解其具体内涵对二弦演奏、保护、传承及研究都有所裨益。

一、“贯”“折”与指法释义

“贯”与“折”，亦称为“贯声”与“折声”。南音中的“贯”即“连”的意思，从“点”到“甲”三个音一气呵成的，称为“贯声”；“折”即“断”的意思，“点”之后换气，然后“挑”和“甲”连为一声的，称为“折声”。⑥曾家阳《泉州南音琵琶教程》，厦门大学出版社2006年版，第25页。

二、“贯”与“折”之演奏技法

1.“贯”。“贯”是二弦最常用的演奏技法。在演奏“点挑甲”（）时，二弦把琵琶弹奏的“点”“挑”“甲”这三个同度四分音符的音，演奏成带“浪弓”⑪“浪弓”，即在该音音头瞬间右手加大弓压和运弓速度，并随即恢复到原状，民族弓弦乐器的演奏符号是“>”。和装饰音的连贯性长音。

（1）“连弓”演奏。二弦右手用“连弓”的弓法，把“点”“挑”“甲”这三个同度四分音符的音演奏成一个连贯性的长音。在弓法不变的基础上，还有左手加“引”音的演奏，即在主音（骨干音）之前加一个高于或低于该音大二度或小三度的装饰音。该装饰音称为“引”音，现代音乐称之为“前倚音”。“引”有“序”的意思。二弦演奏第一音（点）时，左手加一“引”音。

“引”音演奏的时值长短、速度快慢和力度轻重等，因个体艺术感觉、音乐审美，以及演奏环境的差异，每个演奏者的演奏和处理都略有不同，同一演奏者每一次的演奏也不尽相同。

（2）加“打音”或“浪弓”。二弦演奏第二音（挑）和第三音（甲）时，左手采用“打音”的指法，或右手运用“浪弓”的弓法演奏。二弦的“打音”一般用该音的上方大二度或小三度音。二弦演奏这两个音时，应同时结合这两种不同的演奏技法，可以先“打音”后“浪弓”，也可以先“浪弓”后“打音”。

谱例1

2．“折”。“折”是相对于“贯”而言的，二弦在演奏“点挑甲”（）的指法时，将琵琶弹奏的“点”“挑”“甲”这三个同度四分音符，在第一和第二音之间做间歇停顿。

（1）“断连”音。二弦演奏第一音（点）与第二音（挑）之间，右手用带“间歇停顿”的弓法演奏，使第一音和第二音断开，民族弓弦乐器的演奏符号是“”或“，”；二弦演奏第二音（挑）与第三音（甲）时，右手用“连弓”的弓法演奏，使第二音和第三音成为一个连贯性的长音。

二弦传统弓法有特殊规定，“当用‘洞管’演奏曲子时，外弦的空弦必须推弓（其他音不限），内弦无论何音均须拉弓；当用‘品管’演奏曲子时，外弦的空弦保持推弓，内弦则可推弓可拉弓。”⑫洞管由琵琶、三弦、洞箫和二弦组成，品管由琵琶、三弦、品箫（曲笛）和二弦组成。参见吴璟瑜《泉州南音二弦教程》，厦门大学出版社2006年版，第13页。当需要在外弦作连续多次推弓、或在内弦作连续多次拉弓时，就必须先倒弓⑬倒弓也叫提弓，送弓、回弓。遇到连续两个拉弓时，在完成第一个拉弓后，立即将弓毛离弦而倒回去，同时，为了避免弓毛碰弦出声，乘势将弓迅速往上一提（约提高一寸到两寸左右），这种弓法就叫倒弓。参见张韶、张玉明《二胡广播教学讲座》，上海音乐出版社1989年版，第71页。、再推弓或拉弓。在此规则下，二弦演奏“折”时，第一音和第二、三音之间可换弓也可不换弓。

加“引”音时，二弦在演奏第一音（点）和第二音（挑）时，左手各加一“引”音，这两个“引”音应尽量采用不同音高的音。

（2）加“打音”或“浪弓”。二弦也是在前面“断连”音演奏法基础上，在演奏第三音（甲）时，左手采用“打音”（丁）的指法，或右手运用“浪弓”（>）的弓法演奏。

二弦演奏“过撩”时，其方法是：第一音（点）和第二音（挑），二弦用“连弓”的弓法演奏；第三音（甲）、第四音（挑）和第五音（甲）二弦也用“连弓”的弓法演奏；第二音（挑）和第三音（甲）之间断开。也有在第一音（点）和第三音（甲）前加上不同音高的“引”音，第二音（挑）、第四音（挑）和第五音（甲）用“打音”的指法和“浪弓”的弓法结合演奏。

谱例2

综上，二弦“贯”与“折”演奏技法的最大区别，在演奏不同的指法时，几个音是用“连弓”演奏，还是某些音之间用“断弓”后加“连弓”演奏，在此基础上，再加入“引音”和“打音”或“浪弓”的综合润腔演奏。

三、“贯”与“折”的具体运用

在南音具体表演实践中，二弦如何运用“贯”和“折”演奏来“做韵”，有着严谨的规定。

（1）后接四分音符是“捻”。如指《一纸相思》首节。

谱例3⑮全文琵琶五线和工乂双译谱均引自李寄萍、张光宇《竖译南音指谱·谱·曲》，后文不再出注。

在第二拍和第三拍中，谱面上标明琵琶用“点”“挑”“甲”弹奏同一音高的三个四分音符sol（首调，下同），第三拍第二个音sol为四分音符“捻（o）”指，这时二弦必须用“贯”的技法演奏，即用“连弓”演奏。第二拍第一个四分音符（点）前加上高于该音大二度“引”音la，第二拍第二个四分音符（挑）和第三拍第一个四分音符（甲）用“打音”和“浪弓”结合演奏。

（2）后接四分音符不是“捻”。如指《照见我》第六节。

谱例4

在前三拍中，谱面上标明琵琶用“点”“挑”“甲”弹奏同一音高的三个四分音符sol，紧接第四个四分音符没有“捻”指符号“（o）”，这时二弦必须用“折”的技法演奏。此三个四分音符sol，第二音和第三音用“连弓”演奏，第一音和第二音之间须断开；第一音（点）前加上高于该音大二度“引”音la，第二音（挑）前加上低于该音小三度“引”音mi；第三音（甲）用“打音”或“浪弓”演奏。

（1）“去倒”与“点”“挑”处于同度音高。如曲《箫声咽》。

谱例5

威尔又抬起手。我在他眼睛里看到了先前没有的决断。他真的相信自己能赢？艾尔一拳打过来，恐怕他当场就会被打晕，如果艾尔能下得了手的话。

在第二拍和第三拍中，谱面上标明琵琶用“点”“挑”“甲”弹奏同一音高的三个四分音符re，第三拍后半拍为“去倒（┗）”，即两个同度八分音符re，“去倒”与前面“点”“挑”又处于同度音高，且在唱字“节”的拖腔中，这时二弦必须用“贯”来演奏，此三个四分音符re用“连弓”演奏，第二拍第一个四分音符（点）前加上高于该音大二度“引”音mi，第二拍第二个四分音符（挑）和第三拍第一个四分音符（甲）用“打音”和“浪弓”结合演奏。

（2）“去倒”与“点”“挑”不在同度音高。如曲《箫声咽》。

谱例6

在前两拍中，谱面上标明琵琶用“点”“挑”“甲”弹奏同一音高的三个四分音符mi，紧接第二拍后半拍为“去倒（┗）”，即两个同度八分音符sol，“去倒”sol与前面“点”“挑”mi不在同度音高上，这时二弦必须用“折”的技法演奏。此三个四分音符mi，第二音和第三音用“连弓”演奏，第一音和第二音之间断开；第一音（点）前加上高于该音大二度“引”音升fa，第二音（挑）前加上低于该音小二度“引”音re；第三音（甲）用“打音”或“浪弓”演奏。

（1）在同一唱字拖腔中。如指《为君去时》次节。

谱例7

在第二拍和第三拍中，谱面上标明琵琶用“点”“挑”“甲”弹奏同一音高的三个四分音符re，第三拍后半拍为两个八分音符的re和do，其中，第一个八分音符re琵琶用“点”弹奏，第二个八分音符do为“落指（）”，且在唱字“见”的拖腔中，这时二弦必须用“贯”来演奏。此三个四分音符re用“连弓”演奏，第一个四分音符（点）前加上高于该音大二度“引”音mi，第二个四分音符（挑）和第三个四分音符（甲）用“打音”和“浪弓”结合演奏。

（2）不在同一唱字拖腔中。如指《为君去时》次节。

谱例8

谱例8中，三个同音高四分音符re，谱面上标明琵琶用“点”“挑”“甲”弹奏，紧接两个八分音符re和do，其中，第一个八分音符re琵琶用“点”弹奏，第二个八分音符do为“落指（）”，且不在同一唱字的拖腔中，这时二弦必须用“折”来演奏。此三个四分音符re，第二音和第三音用“连弓”演奏，第一音和第二音之间须断开；第一音（点）前加上高于该音大二度“引”音mi，第二音（挑）前加上低于该音大二度“引”音do；第三音（甲）用“打音”或“浪弓”演奏。

（1）“点甲带歇”

该“指法”的一些特殊连接，二弦必须用“折”来演奏。琵琶弹奏“点”“甲”后接休止符。这种连接像“折”的变异，二弦须用类似“折”的技法来演奏琵琶“点”“甲”“歇”这三个音，即把原第一、二音之间的间断（或气口）后移至休止符的位置，第二音的时值适当延长至第三音——休止符的位置，第一、二音仍须加入不同音高的“引”音，第三音用“打音”或“浪弓”演奏。

二弦在休止中的演奏，往往不是按标准的时值休止，而是把休止之前的音的时值适当延长至休止的位置，休止的时值则相应的适当缩短，这样原休止的时值便成为一个断音或者呼吸的气口，如把演奏成如指《趁赏花灯》三节。

谱例9

第三拍，谱面上标明琵琶用“点”“甲”弹奏同一音高的二个四分音符la，紧接第三音是第四拍前半拍的一个四分休止符，这时二弦必须用类似“折”的技法演奏。此两个四分音符la用“连弓”演奏，第二个四分音符（甲）作适当延长至休止符的位置，然后作短促的休止或者气口呼吸后接第四拍后半拍的音符演奏（第二音延长、第三音休止的时值视演奏者的艺术感觉、乐曲情绪和演奏环境等的不同每个人每一次演奏都略有不同）；第一音（点）前加高于该音小三度“引”音do，第二音（甲）前加上低于该音大二度“引”音sol；第三音（琵琶休止）用“打音”和“浪弓”演奏。

（2）“点甲”后接“落指”

谱例10

谱面上标明琵琶用“点”“甲”弹奏同一音高的二个la，其中第一个la为四分音符，第二个la为八分音符；紧接是一个八分音符so的“落指”（），这时二弦必须用“折”的技法演奏。这三个音，第二音和第三音用“连弓”演奏，第一音和第二音之间须断开；第一音（点）前加上高于该音大二度“引”音si，第二音（甲）前加上低于该音大二度“引”音sol；第三音（落指）用“打音”或“浪弓”演奏。

结 语

“贯”与“折”是二弦最基础、最常用的演奏技法，其最大区别，在演奏不同的指法时，几个音是用“连弓”一弓演奏，还是在音之间用“断弓”加“连弓”演奏，在此基础上，加入“引音”和“打音”或“浪弓”。具体到不同的指法运用，实际上是在“点挑甲”（）指法“贯”和“折”演奏技法规律上拓展或者变异。

二弦传统演奏技法“贯”与“折”的运用，对丰富南音乐曲整体韵味功不可没。正是这些独特的“做韵”技法和细微的变化处理，形成了南音音乐的独特韵味和妙趣声响，独树一帜，这在我国其他弓弦类乐器中，尚不多见。