易安词物象微探

吴海波

李清照是宋代杰出的女词人，被誉为婉约词之宗。她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋。特别是作为一位女性作家，其词在写景抒情方面有其独特之处，其词所选用的物象总是笼着一层面纱，让我们在品读其词时，不知不觉地沉醉于词人所创造的艺术天地中。以下就其词作中的物象所表现的特点略作探究。

一、普通物象尽现时空烙印

李清照出生于贵族家庭，其父母能文善词。她十八岁便和赵明诚结为连理。这算是她一生中的最美好的时光。但好景不长，李清照从婚后第二年起就遭受了一系列家庭变故。首先是父亲李格非在朝廷的“新旧党争”中被罢官并遣返原籍。受此牵连，李清照也被迫随父还乡，饱尝了两年多的相思之苦。时光流逝，空间阻隔让李清照黯然神伤。此时所作《一剪梅》中的物象就充分显示了时、空所留下的烙印。

红藕香残玉覃秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

该词中“红藕香残”、“独上兰舟”、“雁字回时”等物象与“花自飘零水自流”所展示的花落水流之景，无不传达着时光流转与空间限制。而其象喻的人生、年华、爱情、离别则给人以“无可奈何花落去”之感以及“水流无限似浓愁”之恨。

然后是赵明诚之父赵挺之也不幸在进行争斗中败下阵来并撒手西归。赵明诚三兄弟则不仅被罢官，而且遭人诬陷入狱。政治时空再一次让本就聚少离多的夫妻天各一方。而该时的不少作品之物景同样传达出了这一点。如《怨王孙》：

湖上风来波浩渺，秋己暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。莲子己成荷叶老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。

这里词人就以女性那特有的方式，细腻的笔触，幽深的情怀把人们内心世界所具有的抽象的愁思、依恋、细腻、温婉而又十分深刻地具体化形象化。而诗中秋风暮气中的“红稀香少”，已成荷叶老的“莲子”与不回头的“鸥莺”都是时光流逝的见证和空间阻隔无奈之情的物化。

宋室南渡后，特别是赵明诚不幸病逝后，其词更显悲切、苍凉。而时空给她内心烙下的印记更深深地表现在其诗词的物象里。如《武陵春》：

“风住尘香花己尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。

“风住香尽”，“情倦梳头”时光流转“物是人非”，“双溪舴艋舟”怎能承载起词人满腔愁绪呢？

二、一物一景皆系淑女情结

李清照作为一位文化女性，她的绝大部分作品笔触深入到女性生活的世界，淑女气息非常浓厚。如《点绛唇》：

蹴罢秋千，起来馆慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透，见客入来，袜划金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

《醉花阴》：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

第一首为清照早年作品，写少女初次萌动的爱清，真实而生动。词中几个物象就颇显淑女情怀。透过“秋千”一物，我们似乎看到词人在荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样在空中飞来飞去。“露浓花瘦”一语表明时间是在春天的早晨，地点是在花园。此一景语却烘托了人物娇美的风貌，少女的神态、情怀表现得如此真实、生动。

第二首词表面上写词人深秋时节的孤独寂寞之感，实际上，她所表现的是词人在重阳佳节思念丈夫的心情。“薄雾浓云”之景象，“瑞脑”、“金兽”、“玉枕”、“纱厨”之物象，无一不在传递着诗人的思夫情愫。自室外而室内，这些景、物都在显示易安居士的淑女情绪。

值得注重的是，李清照有着普通女子的淑女情，更具有普通女子无法具备的深沉、博大的情怀，即对国家的担忧、对民生的关爱。特别是后期，由于生活环境的变迁，词人被迫踏上了逃亡流徙之路，国破、家亡、夫死的凄凉身世影响了她的思想，其淑女情结中不可避免地融入了个人的不幸与国难家恨。如《渔家傲》一词虽是写梦境，但是梦境正是现实生活在作家头脑中的折射。词中的“天”、“云涛”、“晓雾”、“星河”、“千帆”等物象就组合成一幅广阔壮丽的艺术画面，展示了独特女性的情感。

三、点点滴滴均为物我两融

王国维在《人间词话》中说：“词以境界为上，有境界则自成高格，自有名句。”而且说“境非独为景物也。喜怒哀乐，亦人心中这一境界。故能写真景物、真感情者谓之有境界；否则谓之无境界。”

崇尚“真”是王国维的一贯思想。他认为真文学当做到景真、情真，而“情真”尤为重要。李清照正是个难得的感情真者，因而“以我观物，物皆著我之色彩”。如她的《声声慢》：

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

词人苦苦寻找思念的人，可与丈夫已是天人相隔。于是不由得更加凄凉、惨痛、悲戚。这空寂的环境烘托着词人痛绝的心情，情境合一，物我两融，渲染出一种悲凉的气氛。乍暖还寒的时候，最难将息气春寒料峭，令孤苦的词人难以调养自己的身体。“三杯两盏淡酒，怎敌它晚来风急。”天气的乍暖还寒，晚来风的骤急都衬托出诗人的孤苦单薄与柔弱病态。”而此时，却见“大雁”飞过，这“雁字回时”云中却再不会有锦书寄来了。正可谓“物是人非事事休”。又怎能不勾起词人对往事的回忆与无限痛楚呢？“大雁”之物象与词人对丈夫的怀念和凭吊已水乳交融，浑然一体。

下片词人又推出了“黄菊”，它已凋零憔悴，已无人问津了，这不就是年迈的诗人自己的写照写？这一句完成了李清照由我而花，由花而人的心理过程，这菊已是诗人心中之菊，此时人菊已两融，把词人心中的愁苦形象地托出。再加之惆怅黄昏中敲打着梧桐叶的点滴细雨，更烘托出词人内心的孤寂。

寂静的空间，骤急的晚风、初春、黄昏、大雁、梧桐、细雨都融入了李清照的心境，为我们描绘出一幅孤寂、凄美的画图。李清照对景的选择、描绘都取于情。意与境深，物我两融，因而境界全出，自成高格。

作者单位：江西上饶市鄱阳县饶州中学。