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易安词物象微探

2016-05-14吴海波

中学语文·大语文论坛 2016年5期
关键词:赵明诚淑女物象

吴海波

李清照是宋代杰出的女词人,被誉为婉约词之宗。她学识渊博,才华出众,工于诗词,长于文赋。特别是作为一位女性作家,其词在写景抒情方面有其独特之处,其词所选用的物象总是笼着一层面纱,让我们在品读其词时,不知不觉地沉醉于词人所创造的艺术天地中。以下就其词作中的物象所表现的特点略作探究。

一、普通物象尽现时空烙印

李清照出生于贵族家庭,其父母能文善词。她十八岁便和赵明诚结为连理。这算是她一生中的最美好的时光。但好景不长,李清照从婚后第二年起就遭受了一系列家庭变故。首先是父亲李格非在朝廷的“新旧党争”中被罢官并遣返原籍。受此牵连,李清照也被迫随父还乡,饱尝了两年多的相思之苦。时光流逝,空间阻隔让李清照黯然神伤。此时所作《一剪梅》中的物象就充分显示了时、空所留下的烙印。

红藕香残玉覃秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

该词中“红藕香残”、“独上兰舟”、“雁字回时”等物象与“花自飘零水自流”所展示的花落水流之景,无不传达着时光流转与空间限制。而其象喻的人生、年华、爱情、离别则给人以“无可奈何花落去”之感以及“水流无限似浓愁”之恨。

然后是赵明诚之父赵挺之也不幸在进行争斗中败下阵来并撒手西归。赵明诚三兄弟则不仅被罢官,而且遭人诬陷入狱。政治时空再一次让本就聚少离多的夫妻天各一方。而该时的不少作品之物景同样传达出了这一点。如《怨王孙》:

湖上风来波浩渺,秋己暮,红稀香少。水光山色与人亲,说不尽,无穷好。莲子己成荷叶老,清露洗,蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头,似也恨,人归早。

这里词人就以女性那特有的方式,细腻的笔触,幽深的情怀把人们内心世界所具有的抽象的愁思、依恋、细腻、温婉而又十分深刻地具体化形象化。而诗中秋风暮气中的“红稀香少”,已成荷叶老的“莲子”与不回头的“鸥莺”都是时光流逝的见证和空间阻隔无奈之情的物化。

宋室南渡后,特别是赵明诚不幸病逝后,其词更显悲切、苍凉。而时空给她内心烙下的印记更深深地表现在其诗词的物象里。如《武陵春》:

“风住尘香花己尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”。

“风住香尽”,“情倦梳头”时光流转“物是人非”,“双溪舴艋舟”怎能承载起词人满腔愁绪呢?

二、一物一景皆系淑女情结

李清照作为一位文化女性,她的绝大部分作品笔触深入到女性生活的世界,淑女气息非常浓厚。如《点绛唇》:

蹴罢秋千,起来馆慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透,见客入来,袜划金钗溜。和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。

《醉花阴》:

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

第一首为清照早年作品,写少女初次萌动的爱清,真实而生动。词中几个物象就颇显淑女情怀。透过“秋千”一物,我们似乎看到词人在荡秋千时的情景,罗衣轻飏,像燕子一样在空中飞来飞去。“露浓花瘦”一语表明时间是在春天的早晨,地点是在花园。此一景语却烘托了人物娇美的风貌,少女的神态、情怀表现得如此真实、生动。

第二首词表面上写词人深秋时节的孤独寂寞之感,实际上,她所表现的是词人在重阳佳节思念丈夫的心情。“薄雾浓云”之景象,“瑞脑”、“金兽”、“玉枕”、“纱厨”之物象,无一不在传递着诗人的思夫情愫。自室外而室内,这些景、物都在显示易安居士的淑女情绪。

值得注重的是,李清照有着普通女子的淑女情,更具有普通女子无法具备的深沉、博大的情怀,即对国家的担忧、对民生的关爱。特别是后期,由于生活环境的变迁,词人被迫踏上了逃亡流徙之路,国破、家亡、夫死的凄凉身世影响了她的思想,其淑女情结中不可避免地融入了个人的不幸与国难家恨。如《渔家傲》一词虽是写梦境,但是梦境正是现实生活在作家头脑中的折射。词中的“天”、“云涛”、“晓雾”、“星河”、“千帆”等物象就组合成一幅广阔壮丽的艺术画面,展示了独特女性的情感。

三、点点滴滴均为物我两融

王国维在《人间词话》中说:“词以境界为上,有境界则自成高格,自有名句。”而且说“境非独为景物也。喜怒哀乐,亦人心中这一境界。故能写真景物、真感情者谓之有境界;否则谓之无境界。”

崇尚“真”是王国维的一贯思想。他认为真文学当做到景真、情真,而“情真”尤为重要。李清照正是个难得的感情真者,因而“以我观物,物皆著我之色彩”。如她的《声声慢》:

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

词人苦苦寻找思念的人,可与丈夫已是天人相隔。于是不由得更加凄凉、惨痛、悲戚。这空寂的环境烘托着词人痛绝的心情,情境合一,物我两融,渲染出一种悲凉的气氛。乍暖还寒的时候,最难将息气春寒料峭,令孤苦的词人难以调养自己的身体。“三杯两盏淡酒,怎敌它晚来风急。”天气的乍暖还寒,晚来风的骤急都衬托出诗人的孤苦单薄与柔弱病态。”而此时,却见“大雁”飞过,这“雁字回时”云中却再不会有锦书寄来了。正可谓“物是人非事事休”。又怎能不勾起词人对往事的回忆与无限痛楚呢?“大雁”之物象与词人对丈夫的怀念和凭吊已水乳交融,浑然一体。

下片词人又推出了“黄菊”,它已凋零憔悴,已无人问津了,这不就是年迈的诗人自己的写照写?这一句完成了李清照由我而花,由花而人的心理过程,这菊已是诗人心中之菊,此时人菊已两融,把词人心中的愁苦形象地托出。再加之惆怅黄昏中敲打着梧桐叶的点滴细雨,更烘托出词人内心的孤寂。

寂静的空间,骤急的晚风、初春、黄昏、大雁、梧桐、细雨都融入了李清照的心境,为我们描绘出一幅孤寂、凄美的画图。李清照对景的选择、描绘都取于情。意与境深,物我两融,因而境界全出,自成高格。

作者单位:江西上饶市鄱阳县饶州中学。

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