浅谈李渔小说创作手法的娱乐性

季美含

(北华大学师范分院 小学教育系，吉林省 吉林市)



浅谈李渔小说创作手法的娱乐性

季美含

(北华大学师范分院 小学教育系，吉林省 吉林市)

[摘要]本文通过对李渔30篇白话短篇小说的分析，重新审视小说的创作背景。娱乐性渗透于李渔小说的方方面面，其写作的初衷是将读者纳入自我的关注之中，考虑读者的需求，从而关注自然人生。

[关键词]李渔；小说；幽默；滑稽；语言

李渔历经明清易代，人生经历跌宕起伏，知识结构包罗万象，思想颇具现代性。生活的磨砺，使李渔对人情世故谙熟于心。他在小说创作、戏剧创作、楹联、书法等诸多方面成果卓著，呈现出超越时代的魅力。其白话短篇小说以喜剧为风格，以读者喜好为宗旨，借鉴戏曲创作方式，显示生活中的种种矛盾，还原社会本来面目。

《无声戏》是李渔的第一本话本小说集，娱乐性是其小说创作的重要目的。他在《风筝误》中说：“惟我填词不卖愁，一夫不笑是吾忧。举世尽成弥勒佛，度人秃笔始堪投。”李渔小说以“游戏笔”幻出艺术世界，以“欢喜心”化解人生酸苦，用玩世不恭的娱乐性来做文章，使小说呈现出截然不同的娱乐风格。

一、借娱己以娱人的取材方式

在早期白话小说创作中，李渔是较早投入自己、展现自己的作家。他充分将自我的兴趣表达视为创作的第一要务，其笔下的人物性格、行事及故事的发展、结局无一不受其人生哲学的影响。

李渔坚称“行乐第一”，诸多行乐中又以房中之乐为最，这与圣人的“食色性也”的教诲并不违背，故李渔在现实人生中广置姬妾，最多时甚至有十几位女性陪伴。李渔将这种生活方式和人生哲学运用到他的小说中，书中人物享尽艳福、妻妾成群。《连城璧》中寡妇设计赘新郎，众美齐心夺才子，形成一夫二女格局；《丑郎君怕娇偏得艳》中，丑郎君虽一身晦气，却娶得三房美姬妾，羡煞旁人。

在李渔观念中，一夫多妻合情合理，由此生出的矛盾也是客观存在的。不过在现实生活中，他的姬妾之间却从未发生过拈酸吃醋的事情，这也是李渔引以为自豪的。李渔常以善于治妒之人自居，因此“治妒”成了他小说中的一个重要素材。如《妒妻守有夫之寡，懦夫还不死之魂》中塑造了主人公费隐公形象。此人精于管理姬妾，“妾不专房妻不防”，二十几房姬妾相处和谐，他的声名因此远播。众多饱受家中酸醋之苦的男子登门求教，费隐公亲自为人治妒，助人广纳姬妾。这篇小说是李渔写来最为得心应手的一篇，用小说的形式将李渔处理家庭问题的心得宣讲出来。

李渔曾对人言：“生平有两绝技……一则辩审音乐，一则置造园亭。”他的作品《闲情偶寄》卷四中专谈居室。他一生中修造别业不下三次，最广为人知的当属“芥子园”，其间亭台楼阁、雕栏瓦舍、荷塘院落，既富丽又雅致的设计均出自李渔之手。李渔在小说中将这一爱好也写进来，借主人公的手在虚拟世界中大兴土木、修筑新居。在《闻过楼》中，顾呆叟隐居于荆溪之南，买薄田、结茅屋，竹径梅窗，一派高雅别致。“若非陶处士之新居，定是林山人之别业。”顾呆叟可谓高雅之士，他正是山中避乱的李渔的化身。李渔在小说中直言自己“在山中做过十年宰相，所以极谙居乡之乐”。顾呆叟的别业也时刻显示出李渔伊山别业的样貌，茂竹梅窗正是李渔别业中的绝佳景致，既不一味炫富，又可尽显高雅。

李渔凭借自己对园林艺术的心得，为小说主人公设置奇巧的环境，为故事的展开铺设场景。《合影楼》中，设置了分而未隔的宅院，“一宅分为两院……都筑了高墙，使彼此不能相见。独是后园之中有两座水阁……中间隔着池水。”珍生和玉娟的情感就在这池水往来中滋生。一池春水，二人以荷为媒，互吐钟情，最终拆除墙垣，二院合为一宅，水阁藏娇。宅院巧妙的设计，成就了小说情节的巧妙。

李渔对楹联也有独特研究。他认为匾联要别出心裁、因地制宜。在小说集《十二楼》中，每篇小说有一座楼，每座楼上均有一匾，十二篇小说从而连缀成篇，显示出李渔的独具慧眼。如《合影楼》中，由珍生与玉娟情定之“影”故名“合影”；《三与楼》汇集虞素臣三层书楼中的三个匾额“与人为徒”“与古为徒”“与天为徒”，故名“三与”。

李渔借自娱发挥娱人的作用，满足更多人娱乐消遣的需要，这和他作为卓越戏曲家的经历是分不开的，读者能从其小说中获得娱乐。

二、戏剧化的情节设计

李渔运用误会、巧合、错位等方式增加小说的戏剧化情节，使小说妙趣横生。

“无巧不成书”。巧合能够更集中、强烈、深刻地反映社会本质，增加文本的戏剧性，是戏剧创作中不可缺少的手段。李渔作为一位戏剧大师，将巧合运用到小说创作中，增添小说娱乐性。如《生我楼》中合理铺陈三宗巧：一巧曰尹小楼自卖与人为父，姚继为父买他；二巧曰欲买佳人为妻，却买来了恋人曹氏；三巧曰独卵。《美男子避惑反生疑》也设置三宗巧：一是媳妇何氏与书生蒋瑜住隔壁，因生活不便就搬到另一院落，不想书生也为避嫌搬到此处，反而惹出众人对二人奸情的猜测；二是蒋瑜拾一扇坠，每日戴在身上出出进进，恰巧此物与何氏扇坠相仿，被人认作是奸情的标记，告上公堂。知府见媳妇相貌标致，必是淫邪之人，坐实奸情；三是知府因本衙中“奸情”引发重审何氏奸情，果然沉冤得雪，还将错就错地把何氏许配给了蒋瑜，成就一桩姻缘。巧合让李渔小说的情节更离奇、娱乐性更强。

在《丑郎君怕娇偏得艳》中颠覆传统才子佳人样式的搭配，偏教丑八怪的阙里侯娶上三个貌美如花的女子，女子“有仙子临凡之质”，“独有那种聪明，可称绝世”，嫁给阙里侯这样一个“口气、体气、脚气”交杂、貌丑如鬼的男子，女子的期望与现实产生巨大的差异，这是一重错位；古来传奇小说，一旦有嫁错者，作者便如同造物主一样代替主人公抒发怨怼之心，再让这错搭的男女归正，各自找到相应的人物，进而各得其所。但本文中三个美貌妙人和这个丑不堪言的男人竟然相安无事，活得寿终正寝。双重错位的设置目的是显露李渔对婚姻的认识：世上的佳人才学高不过邹小姐，容貌美不过何小姐，才貌双全不过吴氏，不过也嫁与这样一个丈夫。设置错位是李渔小说的惯用手法，增加了文本的娱乐效果。

合理的误会提升了小说的娱乐性。《十卺楼》中，楼宇之间，明窗眺望，可见十种景致，故名十景楼，却被题词人醉中挥毫写成“十卺楼”。“十卺”意味着十次合卺，这重误会成了日后主人公诸多烦心事的源头。第一次合卺就碰上一个石女，姚公苦得抓耳挠腮，幸喜这女子美貌非常，只好如画中人般留在家中欣赏。然而女子的父亲深恐姚公不满，趁其不备，将幼女替了石女来与姚公做夫妻。姚公醉后误以为是自家新妇，乐之不尽。几日后，此女尿床的毛病显露，只好退回。岳丈又趁姚公不知，将其五个月身孕的长女送来，姚公懵然不知，误以为是早前的石女，乐得做个长久夫妻，可身孕被看破。如此这般的九次合卺之后，才又得了最先的石女回来。一个巧事又治好了石女的毛病，皆大欢喜。笑料在重重误会中生出，矛盾又在误会中解除。

李渔对小说娱乐性的追求是从始至终的，而在小说情节中设置必要的手段增加娱乐性是重要的表现手段。正是这些手法让小说笑料十足，增加了小说娱乐氛围。

[参考文献]

[1]李渔.闲情偶寄[M].杭州：浙江古籍出版社，1998.

[2]李渔.合锦回文传[M].杭州：浙江古籍出版社，1998.

[3]徐凯.传奇原为消愁设一夫不笑是吾忧——论李渔短篇小说的创作旨归[J].学术交流，2007(1).

[作者简介]季美含(1978- )，女，副教授，硕士，从事明清小说研究。

[中图分类号]I06.2

[文献标识码]A

[文章编号]2095-7602(2016)01-0143-02

[收稿日期]2015-09-22