以《大后方》为例谈历史文献记录片的叙事方式

税 莺

（作者单位：重庆市渝北区广播电视台）



以《大后方》为例谈历史文献记录片的叙事方式

税 莺

（作者单位：重庆市渝北区广播电视台）

摘 要：纪录片是一种叙事艺术，大多采用故事化叙述方式来讲述，但纪录片不同于戏剧、小说等文学体裁，它从本质上更接近现实生活，虚构的场景与其格格不入，这是纪录片在叙事上的限度。历史纪录片是利用特有的表达方式来还原和展现特定的历史场景，通过影像和声音的解读相互作用来表现历史，具有一定的难度。历史纪录片如何真实地还原历史，如何处理影像资料等，都在历史纪录片的叙事方式的考虑范围之内。本文对《大后方》的叙事方式进行分析，为历史文献纪录片的创作提供借鉴。

关键词：大后方；历史记录片；叙事方式；尊重历史

近年来，各种题材的历史纪录片不断出现，就商业运作而言，这些具有文化底蕴且制作精良的纪录片扭转了过去纪录片收视率过低的局面。历史纪录片是纪录片领域一个较大的分支，能够真实地还原历史场景，引领观众回想过去的岁月。近年来，随着历史纪录片的大量问世，对这一领域的理论研究显得尤为迫切。意大利著名文艺批评家、历史学家贝奈戴托·克罗齐指出：“一切历史都是当代史。”这句话就印证着历史纪录片在表现历史时，对人们的世界观和价值观具有非常重要的指导意义。

大型纪录片《大后方》为纪念中国抗日战争胜利70周年创作，每集50分钟，共12集。《大后方》通过电视镜头还原再现了中国大后方在抗战时有血有肉的历史，并进行了深刻的解读，中国亿万同胞在战争中表现出来的意志和精神，真实、鲜活地表现在了镜头中。抗战大后方，指的是以重庆、四川为中心，辐射云南、甘肃、陕西、贵州、广西等地区。中国在八年抗战的历史时期，这片地区保护着中华民族经济、文化、教育、工业的血脉，直到抗战胜利。兵员如何调动？粮食如何供应？教育如何进行？战争枪炮谁来造？大后方是什么？大后方是运送石油的司机；是将儿女送到战场上的农民；是战乱中可以上文化课的地方……是能够和前线战场呼应的另一个战场，让观众看到战场后的国家。

可以说，《大后方》在历史文献记录片中独树一帜，一经播出，就吸引了社会各界的目光；同时，《大后方》在艺术创作上，以独特的叙事方式将抗战时中国人民的智慧与意志淋漓尽致地呈现在观众面前。历史文献纪录片所追求的效果，不是演员的表演有多逼真，也不是简单地还原历史场景，而是一种精神的表达与传递，需要运用真实的镜头资料在叙述、抒情中追思过往的历史。

1 正视历史，尊重历史，以真实可靠的画面叙事为主

受“新历史主义”的影响，当代的历史纪录片与传统的历史题材纪录片相比，在记录方式上凸显了“细节表现”“口述历史”和“情境再现”3种具有代表性的新的叙事策略，而这3种叙事策略最大的价值在于对真实的留存。无论国内还是国外，在历史纪录片作品中，都会采取真实再现这一手法，发展至今，其表现形态已经十分丰富。《大后方》中也将这一手法的运用的淋漓尽致。因此，在历史记录片的创作上，有必要使用原始的历史影像资料，进一步用新的观点来解读，那么，为纪念抗战胜利70周年而创作的《大后方》是怎样还原当时的历史呢？《大后方》采用了以画面叙事为主的叙事方式。

表现抗日战争的纪录片，属于战争题材的节目，在叙事过程中离不开战争。《大后方》在表现当时的抗战情节时，并没有满足于中国现有的资料，而是远赴美国、日本、等地去挖掘，找到了美国人在抗战时期拍摄的尤其珍贵的新闻片。《大后方》每一集都通过清晰而又丰富的历史影像素材来体现中国的政治、军事，令行业内外叹为观止。《大后方》在抗战时期原始视频上的运用与发现可谓是整部纪录片的最大亮点。若没有这些原始的影像资料，《大后方》就不可能带给观众震撼人心的效果。真实为《大后方》这部历史纪录片增色不少，极大地丰富了抗战现场的氛围，仅凭这点，《大后方》可以堪称历史记录篇的经典。

历史文献纪录片，就是历史进行生动而又形象叙述。活跃在历史中的人物和故事自然是最重要的内容，能否展示众多的历史细节则关系到一部作品的价值和吸引力。此外，人文精神是纪录片整个创作行为的最基本的操守。历史记录片需要传达给观众的就是：观点、主题、线索，而作为历史纪录片的创作人员就要牢牢把握住片子的宣传思想与精神。

2 以全新的角度来讲别人不讲或者少讲的

抗日战争的胜利离不开英雄的牺牲与民族的精神，但仅仅依靠牺牲和精神，战争是无法取得胜利的。胜利，还需要有智慧，有耐力，当然也离不开妥协，以及在风云变幻的二战大格局中，中国角色的变化给中国带来的运气。历史纪录片创作者的学术精神与理性，直接决定着纪录片的最终效果，一部好的历史纪录片，是深沉、内敛、力量和节制并存的，而这些特性与“大后方”在抗战时期的状态是一致的。

《一滴汽油一滴血》中，将观众带到了当时真实的历史场景中。在战火纷飞的特定历史背景下，讲述了不产石油的中国，如何艰难地得到战争的重要能源——石油。英美及中东向中国输送的汽油运价高于油价的数倍，在输送的过程中还有不计其数的司机、劳工、飞行员因战乱而牺牲。这种情况下，中国利用国产木炭汽车的研发和玉门油田的开发试图寻求可以替代石油的能源，但是从玉门油田运输不过半吨的汽油到重庆，需要消耗2吨汽油。这种情况下，采用了传统的水路运输的方法，先将汽油用汽车运送到广元，再把汽油装进羊皮筏子，装有汽油的羊皮筏子顺着嘉陵江，飘到重庆。

1938年，只有304家民营工厂撤入大后方，机件质量达5万余吨，但这些企业大多是中国近代工业的精华。随后，这些企业分别在湖南、四川、云南、广西、陕西、甘肃等地区形成了后方工业区，以持久的耐力为抗战提供了有力的经济保障。

“这一年我们没有做生意，我们上前线去了；我们在前线冲锋，我们在同敌人拼命。”卢作孚凭一己之力，全力打通“生命通道”，这一年对中国人来说是重要的一年。卢作孚创造除了载入青史的“宜昌抢运”奇迹，这些充分印证了普通中国人在国难面前表现出的意志。

这就是大后方与大多历史抗战纪录片不同的地方，《大后方》更加关注的是抗日战争的大后方，包括战争物料的准备、人员动员、武器制造、医疗救护、战略撤退、文化教育以及能源保障等，这些都是其他历史纪录片很少涉及和讲述的。这些历史背景都是观众极少知道的，《大后方》正是通过这些镜头，将观众的视线从战场拉到大后方，无论是战士，还是普通民众，展示出了一个全民抗战的中国。

3 结语

随着社会的进步与发展，人们的思想意识也在迅速提高，信息多样化的形势下，人们早已不满足传统的灌输方式，他们不会因为你是大制作而买单，在围观事实的同时，都有了自己的判断。对待这样的受众再用传统的宣传战争精神的方式，肯定是不受欢迎的。如今，一些红色节目的创作者仍然以传统的观念和手段来自娱自乐，这就形成了节目“收视率”头疼的隐形杀手。

发展到今天，历史纪录片的叙事手法早已失去了“革命”的价值，创作者应该回归影像，将影像作为媒介的本位，用影像去创作贴近生命的记录。新时期的观众在观看历史纪录片时，渴望真实，真实的情景能够抓住他们的心。可以说，真实是最强大的力量，真实就是还原历史。

参考文献：

［1］郑晓华．当代历史纪录片的叙事策略［J］．新闻世界，2009（9）．

［2］周凤姣，王怀春．新历史主义视域下兵团纪录片的叙事研究［J］．电影文学，2015（18）．

［3］张军锋．国际视野下的历史叙事——文献纪录片《大转折》创作谈［J］．当代电视，2014（7）．