均陶大拇指艺术创作略谈

2015-11-28方薛斐

中国陶瓷工业 2015年2期

关键词：贴花指法大拇指

方薛斐

（宜兴市方卫明均陶艺术研究所，江苏宜兴 214221）

均陶大拇指艺术创作略谈

方薛斐

（宜兴市方卫明均陶艺术研究所，江苏宜兴 214221）

宜兴7500年陶瓷历史中，均陶的品类涵盖了缸、盆、瓶、罐、钵、盂、壶、陶台、砂锅、建筑陶、园林陶，乃至涵盖了被现代人遗忘的酱壶、油壶、夜壶等。由此看来，均陶是陶都宜兴十分重要的陶瓷品种。从画面看，均陶有工笔和写意两种风格，工笔是学习均陶大拇指堆贴花技艺的奠基石。

1　堆贴花指法分类

从最早的印模到初始指法，再升级到拇指艺术，其间有着很长的时间跨度。从存世作品看，明代已经出现均陶写意画面。不过，在解放初期到二十世纪八九十年代，为了出口创外汇和提高产量，均陶一度以可以机械重复制作的工笔画面(从传统的龙凤到富贵吉祥的图案)为主，将工笔画面发展到了一个顶峰。一个小小的九龙瓶(见图1)，极细小的龙须和龙鳞耗时八十八个小时，便是当时的巅峰之作。不过，当时的人们一定程度上忽略了向写意画面的发展。其后，在由工笔画面向写意画面的发展中，指法的进步功不可没。初始阶段的指法只有手抹、累叠等，到中期出现了“搓、撕、行、拓”，如今有了更为丰富精彩的高深指法，以创作艺术性更强的写意画面，如“摊、扰、捻、摁、撕”等(见图2、3、4)。

二、写意性画面创作撮要

写意指法的精髓，借用国画写意画的用笔四要，以“意、力、韵、趣”来表达，比较贴切传神。

2.1指意

“胸中有丘壑、下笔如有神”。艺术之理相通，想要传神地表达自然界的各种物象，包括花草树木、飞禽走兽，乃至难度更高的人物，采风写生这一环节必不可少。一个优秀的均陶艺者必然是经常流连于大自然中的。在对实物胸有成竹之后，指意即心意，拇指一笔过去，便能形象地把所构思的内容洋洋洒洒的贴出来，这是最基础的相对来说也是需要攻破的第一关。

2.2指力

力透泥背，是大拇指功力的象征。和书法国画不同，均陶大拇指堆贴花的难度在于：泥坯上作画，不能硬着力；泥有一定的湿度和软度，用力过大会造成泥坯的凹凸不平，甚至破损。“台上十分钟，台下十年功”。平时看大师似乎不经意地挥动几下大拇指，图案主体立马形象地跃然坯上，看着简单，创作者却需要全神贯注屏气凝神，以腕带动指，指力柔中带刚，把全身的精力都输送到右手大拇指上。

2.3 指韵

墨分五色：“焦、浓、重、淡、清”，拇指艺术同样如此。如何做到画面生动，里面的各种动植物人物都能具有韵律感，整个图画看上去就像有生命的舞者；在每一笔中，都要能达出人的味道；每一片树叶各不相同，厚薄不一，轻重有别，让观者就像看到自然界的真实景物一样，看到作品就像在大剧院里聆听美妙的音乐一样，有着强烈的节奏律动。必须综合运用各种指法，把对象的形神、动态、质感等等淋漓尽致地表达出来，指韵所要达到的就是“似与非似之间”的效果。

图1　小九龙瓶　方卫明Fig.1　Small nine-dragon pot by Fang Weiming

图2　　撕法Fig.2　Ripping

图3　扰法Fig.3　Wrinkling

图4　　匀法Fig.4　Spreading

2.4指趣

均陶画面的好坏体现在作品画面的构思上，画面要能雅俗共赏，不是一件简单的事。均陶艺者必须对书法国画等各种艺术门类有一定的认识和掌握， “外师造化，中得心源”。艺术创作源于师法自然，但自然美并不就是艺术美，其中艺术家内心的情思和构设不可或缺。指法的精巧和格调的雅致巧妙结合才能生出意趣。

现代风格的均陶写意作品，要求以写意手法创作出有思想、有内容、有生活、有个人情感的作品。“书语”(见图5)这组作品，是以书(线装书、卷轴书、竹简书等等)为原型创作出的一套五件组合作品。以“都有情趣、读书有真乐、山中乐、其乐融融、山林欢乐”五个主题来构图。画面描绘了长着翅膀的梅花鹿、坐在山林中悠然自得下棋的两位老者、玩耍的儿童和读书的青年人、静坐沉思冥想的智者，表达了创作者对人类生活的一种感悟。其中堆贴飞鸟飞鹿翅膀的指法和表现手法，是最能体现写意的精髓，大拇指压住一粒搓成大小适中的泥一笔撕出去就是翅膀尖，接着几个回旋的扰法，翅膀就成型了。整个动作一气呵成，酣畅淋漓，产生了较好的艺术效果。

date:2014-11-08 .Revised date: 2014-11-10.