保罗·欣德米特的双簧管作品的音乐特点及演奏分析

崔建华

摘要：保罗·欣德米特作为德国著名的作曲家，他的双簧管作品具有独特的音乐风格，并且在音乐界也占有重要的地位。本文以保羅·欣德米特的《双簧管与钢琴奏鸣曲》为例，分析了保罗·欣德米特的双簧管作品的音乐特点及演奏分析。

关键词：双簧管 音乐 特点 演奏

保罗·欣德米特在音乐作曲上的造诣是大家有目共睹的，尤其是他的双簧管作品，推动了现代音乐的不断发展。因此，以《双簧管与钢琴奏鸣曲》为例来探讨、分析保罗·欣德米特的双簧管作品的音乐特点及演奏分析，对于了解保罗·欣德米特的音乐风格具有重要的积极意义。

一、保罗·欣德米特的双簧管作品简介

保罗·欣德米特于1895年出生在德国，后来在1945年入籍美国，是世界著名的作曲家、指挥家，为世界音乐的发展做出了巨大的贡献。《双簧管与钢琴奏鸣曲》是欣德米特于1938年创作的，该作品充分展现了欣德米特的音乐创作风格，可以说《双簧管与钢琴奏鸣曲》是欣德米特的最为优秀的作品之一。作品结合了古典的巴洛克风格和现代音乐创作特点，无论是从作曲技法上来看，还是从音色特点上来看，该作品都当之无愧是一部优秀的双簧管作品，因此受到了无数音乐创作者的热爱。

二、保罗·欣德米特的双簧管作品的音乐特点及演奏分析

《双簧管与钢琴奏鸣曲》由两个乐章组成，第一乐章是快速奏鸣曲，与传统的奏鸣曲结构相似，由主部、连接部分、副部以及结束部共同组成。主部可以分为三段，音乐作品的主体由G调的段落体现出来，通过双簧管的吹奏来带领观众进入作品的主题。该作品中最鲜明的音乐特点即为双簧管与钢琴音乐的对位手法，双簧管的节奏为2/4拍，钢琴声部的节奏为3/8拍，高低错落的节奏使得音乐演奏出来更加动听。演奏者在演奏这一段时需要保持饱满的情绪状态，对于主部音乐错落节奏部分要控制好自身的气息，尤其是重音的部分更是要引起重视。这一乐章的节拍变化较大，一些单数拍子也在这一乐章中出现，如5/8拍，强音的位置也有所改变，因此，整个乐章演奏起来活泼欢快。演奏者在演奏时要把握好节奏的快慢，如有必要需要借助节拍器进行辅助。

《双簧管与钢琴奏鸣曲》的插部也是由三个阶段所组成的，三个阶段都有着各自不同的特点。首先，第一阶段相对来说是独立的，可以从引申段中划分出三段曲式，其中，呈示段体现出二声部赋格的特色，可以利用双簧管来演奏五小节升d调音，五小节升G调音则可以由钢琴声部演奏出来。中段的主题可以从a调上体现出来，与六小节连接，进而发展到再现段，随后再现段回归到了斌格的主题，音调上也回升到了d 调，但是在此处并没有运用斌格的创作手法，仅仅是在主题上进入了八小节。第二段有个全新的材料，该材料为七小节的乐段长度，双簧管先演奏该乐段，音乐风格总体上以抒情为主，主要是在f调上演奏。双簧管演奏结束之后由钢琴的声部在降e调性上重复演奏七小节的乐段。第三段中的材料则随着节拍的变化而不断向前推进，在这里主要为c调性，最后的大三连音将再现部连接起来。

第二乐章的节奏有快有慢，具有鲜明的特点，可以将之划分为四个部分。每个部分之间都相互联系，体现出保罗·欣德米特的幻想音乐风格。这一乐章主要采用了模仿式的手法，适当对转调进行了延长，因此，乐章的调性感就明显被削弱了。在这一乐章中，双簧管的演奏音色柔和，同时欢快灵活的演奏手法使得这一乐章往往引人入胜。首先进入乐章节奏较慢，引申段还是由三个曲式组成。呈示段的五小节乐段为降e调性，引申段的五小节乐段为e调性。再现段主要靠钢琴的声部来演奏，两节之后的呈示段则由双簧管演奏，调性再次为降e调。第二部分为乐章节奏较快的部分，根据材料可以将之划分为四小段。第一段中的九小节乐段由钢琴的深部演奏，调性为降b调性，与之叠加的双簧管也在这一调性上围绕同一旋律进行演奏。与之相接的十小节的调性在材料的截断作用下由降E开始变为e调性。50小节通过钢琴声部的演奏，并在双簧管的降B音调演奏下将乐章的主题淋漓尽致地体现出来。第二段由双簧管演奏出四小节的音乐旋律，四小节之后由钢琴的声部再次进行高三度的模仿演奏，在67小节，原本钢琴可以再高二度的模仿演奏，但是经过第三小节的演奏，旋律最终还是回到原本的高度，在整个演奏的过程中，钢琴声部的调性始终为A调性。从74小节开始，调性开始变为F调性。第三段落由钢琴的声部先开始演奏十二小节的B调性。95小节时，双簧管开始叠加演奏，并延伸了七小节。第113小节，钢琴声部以八度音来演奏出乐章的主体，随后又延伸了两小节。第四段的调性为降b调性，由于材料是分开的，所以四小节的前半部分都是由钢琴声部演奏的，而第三小节则有双簧管来模仿演奏，同时，钢琴声部也在第三小节进行模仿演奏，随后在第三小节，钢琴声部又开始进入后四小节，在双簧管演奏完之后又是钢琴声部演奏，同样钢琴声部演奏完之后又是双簧管模仿演奏，这样一直持续到十一小节，进而进入第三部分。

第二部分与第一部分的第四小段相似，都对材料进行了分割，调性基本上稳定在G调性。第三段落开始有双簧管的声部演奏，在复奏的同时钢琴声部也加入其中，在演奏的同时音响的效果也越加厚重。双簧管的深部复奏完成之后，乐章的旋律由钢琴声部负责演奏，前部分靠声部来进行调性的一次次升高，但是调性始终位置在降B调性上。第四段落中的材料延续了第三段落材料的最后三小姐，因此这个段落不仅是这一部分最终的结尾，也是整个作品最后的结尾。在结尾段，整部作品最后都维持在G调性。

三、结语

经过对《双簧管与钢琴奏鸣曲》的作品分析，我们了解到了保罗·欣德米特的双簧管作品的音乐特点和演奏特点，为我们近一部深入发掘和使用双簧管这一传统的乐器提供了研究条件。

参考文献：

[1]周文娟.现代双簧管作品的音乐特点及演奏分析——以保罗·欣德米特的《双簧管与钢琴奏鸣曲》为例[J].黄河之声，2009，（08）.

[2]严岩.浅析保罗·欣德米特三首管乐作品[J].音乐时空，2014，（18）.