第三人称叙述的探讨

马乾

摘要：叙述是一门学问，是艺术家创造文本的过程，它隐含着艺术家叙述事件的叙述视角。各种叙述中第三人称叙述使用范围最广，也最值得研究。

关键词：叙述；第三人称；视角；艺术创作

【中图分类号】：H14【文献标识码】：A

【文章编号】：1002-2139（2015）-24-122-02

英国小说家福斯特说：“小说的基本而是故事”。“故事就是对一些按时问顺序排列的事件的叙述。”可见，叙述是小说家创造文本的过程，它隐含着小说家叙述事件的角度，即叙述视角。传统叙述作品中主要采用旁观者的口吻，即第三人称叙述。较晚近的作品中第一人称的叙述多起来。还有一种较罕见的叙述视角是第二人称叙述，在这方面具有真正意义上探索的应该是刘心武的《楼梯拐弯》。第四类特殊情况就是变换人称和视角的叙述。

第三人称叙述历史悠久，使用范围也最广，人们也最熟悉。这种叙述显然比第一、第二人称更为方便，但不足之处是它导致作者与读者之间的某种隔阂。它主要有这些类型：

一、无限制的局外叙述

叙述者从无限制的局外入于敘述故事又可分为两种：

（一）“一切全知晓”类型

它的特点是叙述者“一切全知”。叙述者对所叙述事件的前因后果无一逃脱“如来佛的于掌心”。明确表达自己对事件和参与事件人物的看法和感情，甚至毫无约束的去评论人物的言行，以第一人称的“我”向读者说话。

比如亨利菲尔丁在《汤姆琼斯》第一卷中这样写道：

“读者，在我们一起前进之前我想告诉您，就像我常做的那样——奥尔华绥先生继承了一大笔遗产，他有一颗善良的心，可是没有家庭 ”

这种以“我”的方式出现作评价的写法在今天较少见，它有讨好读者之嫌。

在这种类型的叙述中最典型的例子莫过于列夫·托尔斯泰的《战争与和平》。在这部历史题材的作品中，叙述者先发表了很长的议论。如果将之大幅度删除，丝毫不会影响作品的整体效果。同时，叙述者在故事中人物的语言中表达自己的思想感情。如：“‘……这样的社会，才有这样的人生！觉慧觉得沉闷难受，愤愤不平地说。”这里“沉闷难受”、“愤愤不平”就明确了作者的思想感情，是叙述者对当事人“全知全能”的表现。

（二）“一切部分知晓”的类型

这种方法可能更逼真一些，即“一切部分知晓”的全方位局外入于的叙述方式。这种方式是叙述者对于所叙述的人或事己不是“知己知彼”的“全知”了。往往是知道一半而对另一半“保留”。这种写法的优点在于它更容易引起读者的兴趣，造成作品的悬念，它还可以调动读者的想象力去加以补充。

《包法利夫人》的写作就是这种叙述方式的代表。在这部作品中作家以冷淡、客观、漠然的态度处理主题。没有作者的赞扬、评价等。更没有向读者说教。它通过人物的意识流动，进行心理分析或描写。小说中的议论成分减少到最低限度。这种方式表现场景时不受客观时空的限制，还可以让人物自己说话和行动。所以依然是全方位的叙述者。

二、有限制的局内叙述

如果说这种全方位的第三人称叙述视角可以用“叙述者>人物”的公式表示，那么第二种类型的有限制的局内叙述则可以用“叙述者=人物”的公式表示。这种叙述是借助某个人物的感官或意识去感知世界，叙述者和人物知道的一样多，人物的视野就是叙述者的视野，对其他若物只能以一个旁观者的身份去猜度其思想和感情。小说人物叙述视角的叙述者就是人物本身，他可以由一个人物充当，也可以由多个人物共同充当。这又可分为：

（一）单人物角度叙述

单人物角度叙述就是行动自始至终都是通过一个人物的思想活动反映出来的。我们只能从这个人物那里得到信息，叙述者不能告诉读者所不知道的东西，读者只能通过他的眼睛，以他的观点，而不是作者或故事中其他人物的观点去观察所有其他的人物。作者仍是叙述者，但不能对发生的事情进行自由的描述。通常这个单人物角度叙述者是作品中主要人物，叙述的就是以主人公的经历、活动以及内心世界，并可叙述他自己对他人和外界事物的看法和反应。这种叙述可以使读者感到亲切和真实。同时，由人物充当叙述者对人物的议论，比叙述者的议论更贴切，更有戏剧效果。但缺点是由于主人公是观察者，因而不能从外部客观地观察自己。所以，主人公的形象往往显得不够生动。另外，由于不能进入他人的内心世界，从而无法从内部细腻的刻画其他人物。比如乔依斯的自传体小说《一个青年艺术家的画像》就是这种写法的很好代表。

（二）多人物角度叙述

多人物角度的限制局内叙述则是在故事的叙述中叙述角度从一个人物跳到另一个人物。比如《安娜·卡列尼娜》中，作者通过很多人的眼睛来描绘安娜。所以，在这种叙述中除主要人物的视角外，还有多个次要人物，他们或以自己的经历、见解或以多个人物的所见、所闻来对事件和人物进行叙述。这种叙述尤其在意识流作品中常见。

比如乔亿斯的《尤里西斯》的叙述，就没有局限于斯蒂芬一个人。开头写斯蒂芬的内心世界，然后写布鲁姆的意识流，最后又是毛莱的内心独白。一般说来多人物限制视角的叙述方式适用于长篇小说，而单人物角度叙述方式适用于短篇小说。

三、有限制的局外全知叙述

在这里与多人物有限制的局内角度叙述非常相似的一种叙述方法值得特别关注。即有限制的局外全知叙述视角。在这种叙述中，叙述者自由进入所有主要和次要人物的内心世界，从而揭示他们的思想和感情。在这里作为观察者的作者同故事中人物作为观察者是不同的。前者看到的更多，知道的更广。尽管他们社从外部来表现这些人物的，但就外部行动而言，他仍然是全知的作者。他可以同他的人物一起出现在任何地方，即使他不在场，他也能知道哪里发生了什么事。但后者，即故事中人物作为叙述者，他必须亲自出现在场景中才能知道，否则就由其他人来告诉他。

比如契诃夫的小说《吻》。我们主要是通过叙述者的眼睛看这个庄园。然后，落到一个驼背矮小军官的身上，我们现在通过这个军官的眼光来观察周围的事物，作者进到这个人物的内心向我们展示他的思想。作者以这个军官作为媒介，实际自己充当叙述者，而不是这个军官充当叙述者。作者在这里是全知的，但落脚点是这个军官。所以，作者充当叙述者的视角有时有限制的。故事足以第一人称的言语展开，即作者披着故事中人物的外衣，以第一人称进行概述。

四、戏剧的或纯粹外部的叙述

这种种叙述方式较少见，那实际上是叙事。即它是试图以绝对的客观态度和方式进行创作，丝毫看不出作者的情感，给人以残酷的印象。这种方式不揭示人物内心活动。

如海明威的《凶手》：

“我告诉你，”麦克斯说。“我们要去杀死一个瑞典人。你认识一个叫奥勒·安德森的大个子瑞典人吗”？

“……你们为什么要去杀死他，他对你们作了什么事”？

“他从来没有机会同我们打交道，他没见过我们”。

“他马上就能见我们一次，但只有这一次。”阿尔在厨房里说。这部作品中全是场景描写，读来象剧本。这种纯粹的客观写作不适合人物心理描写，也不允许有作家的分析，以及不允许有内心独白或诸如“他想”、“他自言自语”等语言的出现。语言同戏剧中的语言一样，全部行为都历历在目。所以，我们把这种小说创作方式称为戏剧的或纯粹外部的叙述视角。

叙述是一门学问，绝对的全知全能、不受限制和完全客观、纯粹超然的叙述是两个极端，它们只不过是文学创作的“企图”。根据艺术家的艺术构想，选取恰当的叙述视角对文学作品的艺术美的表达至关重要，也是展现成熟、高明艺术家才能的试金石。