浅议戏曲打击乐的组成与功能

汪凌

【摘要】戏曲是我们国家一种主要的艺术形式，我国的戏曲打击乐有着相对悠久的历史，它在新时期有着新的发展内涵，新时期的戏曲打击乐主要是由近年来的戏曲艺人传承和发展的重要成果。戏曲打击乐的不断完善和发展与戏曲艺术家的努力有着十分密切的联系。文章对戏曲打击乐的主要内容及其在戏曲艺术中的重要作用进行了细致地分析。

【关键词】戏曲打击乐；组成；功能

打击乐在戏曲乐队中有着十分突出的重要作用，可以说占据了整个戏曲乐队的“半壁江山”。它作为戏曲乐队中的重要组成部分，能够对整个戏曲艺术的发展起到重要的推动作用。发挥打击乐在戏曲乐队中的重要作用，能够保持戏曲乐队的先进性，使戏曲艺术在今天仍然具有长久的生命力。

一、戏曲打击乐的重要组成部分

（一）戏曲打击乐中的鼓

“鼓”作为戏曲打击乐中一个不可缺少的部分，其主要有堂鼓、单皮鼓和花盆鼓等多种类型。鼓师在戏曲乐队中的作用突出，是整个戏曲乐队的指挥人物，鼓师通常是利用自己的右手拿鼓签来完成击鼓的动作，有时也会用两手交替击鼓。鼓师在击鼓的过程中就是配合演员进行表演的过程，他们往往是掌握着整个舞台的节奏和气氛的灵魂人物。

打击乐中的鼓的不同种类在乐队中所起的作用也是不同的：（1）单皮鼓：这种类型的鼓又被称之为“小鼓”或者是“单皮”。由于这种鼓是单面蒙皮，做以称之为单皮鼓，它是鼓师在乐队中担任指挥作用的重要演奏乐器；（2）堂鼓：堂鼓作为一种渲染气氛的工具，它经常会用在升堂和战争等题材的戏曲演绎过程中使用，气势十分浩大；（3）花盆鼓：花盆鼓的名字是由于其长相酷似花盆而得来，这种类型的鼓经常用于京剧和评剧中的伴奏，这样能够增加戏曲中的悲凉气氛，在对环境的渲染中作用尤其突出。

（二）戏曲打击乐中的锣

在戏曲打击乐中，“锣”也是相对较为常见的打击乐器，“锣”主要分为“大锣”和“小锣”，大锣常常用于戏曲中的袍带人物或者是武将等上场、下场的配乐中以及戏曲中的情节突然变化时的背景音乐中；小锣与大锣在敲击方法上没有明显的区别，但是小锣通常是在女性人物、滑稽性的人物及文人下场时所用到的，敲击小锣时需要配合形式不一的小动作。

（三）戏曲打击乐中的钹

“钹”这种乐器由印度传入我国，大一点的钹又称之为“铙”，因此，戏曲艺人通常将这种乐器称之为“铙钹”。铙钹主要可以分为云锣、水镲、大小铙和吹打鼓等等。这种乐器的主要功能就是在戏曲中进行伴奏，渲染激烈的气氛。

（四）戏曲打击乐中的撞钟

撞钟在戏曲演奏中常常应用于反调的过门中，它的形状与酒盅相似，也是戏曲打击乐中的重要组成乐器。

二、戏曲打击乐在戏曲艺术中的重要功能

（一）鼓师在戏曲表演中的重要功能

戏曲打击乐在戏曲艺术中占据着重要的地位，鼓师是整个戏曲乐队的指挥者，击鼓艺术作为一项由乐队、演员及舞美之间共同组成的艺术形式，其在戏曲艺术中占据着中心地位。我国传统的戏曲演奏中，戏曲艺人十分重视对场面的渲染，认为一部戏曲的成功与否，三成取决于演员的唱词，而有七成取决于场面，这种观点足以说明戏曲打击乐的重要作用。打击乐队中的鼓师作为整个戏曲场景的创作者，他们能够根据不同的剧情以及人物的需要，适当的进行打击，进而能够将正常戏剧演出中的唱、打、舞等进行有机统一，将自己当作戏曲中的角色进行指挥，使整个打击乐队奏出的音乐整齐划一、训练有素，从而将戏曲的气氛渲染出一个新的高度。因此，在增强戏曲舞台气氛、掌握正常戏曲节奏的过程中，离不开戏曲打击乐的重要作用。

（二）戏曲打击乐的演奏过程中的伴奏作用

演员进行戏曲打击乐的演奏，实际上也是演员表演中的不可缺少的一部分。戏曲打击乐的演奏已经与演员的表演形成了高度的统一，在戏曲打击乐的演奏过程中，“唱腔”是不可缺少的一个重要组成部分，戏曲打击乐能够在整个戏曲表演中起到领起、决定速度及终止的重要作用，它能够通过增加唱腔的气势来引起观众的注意。同时，在戏曲的念白的过程中，戏曲打击乐也能够起到丰富气氛的重要作用。

（三）戏曲打击乐的传承策略

1.重视戏曲打击乐的“个性”和“共性”

作为一名艺术团的文艺工作者，笔者对于打击乐的传播和继承有着自己的一些看法。在继承和传播的过程中，值得注意的一点就是戏曲打击乐由于地域文化的差异，在各地区都有其独特的个性，在具有个性的同时，各地区的戏曲打击乐中又存在共通之处，即“共性”。因此，在未来的戏曲打击乐的继承和发展过程中，戏曲艺术工作者要重视对各个剧种之间的相互借鉴，进而发展出来共同使用的锣鼓点，例如：在戏曲打击乐中的“五锤”“马腿”等的使用。同时，还应该重视戏曲打击乐中的“个性”的重要意义，针对不同剧种唱腔的不同之处，在打击乐的演奏过程中发展符合本身剧种的种类。戏曲打击乐是我们民族文化中的重要组成部分，在传承的过程中，应该批判地继承，使传统的文化艺术发挥出新的作用，赋予新的历史内涵。

2.培养优秀的戏曲打击乐人才

随着近年来人们对戏曲打击乐的重视程度的下降，戏曲打击乐的人才也呈现出了严重缺乏的趋势。以笔者所在的县级艺术团为例，很多优秀的、有丰富经验的戏曲打击乐手已经逐渐退休，而他们退休之后没有能够接替他们位置的人才出现，造成了严重青黄不接的现象出现。同时，当今社会对戏曲打击乐的重视程度也在降低，使得很多报考艺校的学生不愿意报考戏曲打击乐专业，导致根本无法对打击人才进行培养。因此，在对我国的戏曲打击乐进行继承和传播时，要重视对戏曲打击乐人才进行培养的重要性。当今时代是人才竞争的时代，戏曲打击乐的发展同样离不开人才的重要作用，全国各大艺术院校要扩招戏曲打击乐专业的学生，专业的戏曲乐团也可以自行进行人才的培养，由现任的、有丰富打击乐演奏经验的艺术工作者带徒弟，让打击乐新人能够一边学习一边进行实践，从而培养出一大批优秀的戏曲打击乐人才，使这门艺术能够后继有人，不会因为时代的发展而逐渐被人们所遗忘。

三、结语

总而言之，文章对戏曲打击乐的组成和功能进行了详细的论述与分析，并同时对戏曲打击乐的传承与发展提出了自己的建议。相信随着相关部门对戏曲打击乐重视程度的不断加强，我国的戏曲艺术将会得到更加显著的发展，使我们民族文化中的精华部分得以有效传承。

参考文献

[1]朵卫亮.戏曲表演中打击乐的功能探析[J].赤子（上中旬），2015（18）.

[2]许金龙.论戏曲打击乐的艺术功能[J].赤子（上中旬），2015（18）.