多重视角的表述张力和叙事手法的双重变奏——试析纪德在《伪币制造者》中的叙事艺术

钱培培

(池州学院，安徽 池州 247000)

多重视角的表述张力和叙事手法的双重变奏
——试析纪德在《伪币制造者》中的叙事艺术

钱培培

(池州学院，安徽 池州 247000)

安德烈·纪德是法国20世纪最重要的作家之一，同时也是一位高产作家，而在其众多的作品中，《伪币制造者》作为其最后一部也是唯一一部长篇小说有着其独特的意义和独特性。正是因为其独特性也使得这部小说成为了20世纪上半期法国最有新颖性，最具“作家味”最艺术化的小说之一。本文主要针对《伪币制造者》中叙述手法的独特及创新之处进行简单的分析，从而进一步的深入作家，深入作品，感受到《伪币制造者》这部作品所展现出来的小说作品的新世界。

伪币制造者;创新;叙述技巧

安德烈·纪德是一位跨越19世纪末与20世纪上半叶的法国作家，纪德一生思想轨迹曲折，人生经历也可谓是丰富多彩。也正是这样不平凡的经历让他创作出了很多优秀却又饱受争议的作品。纪德既是法国文学中的“一代文豪”、“文学巨匠”，也是一位颇有争议的人物。首先纪德的独特在于他公开支持个人行为自由，蔑视传统道德，在相当长的一段时间里，被视为有革命意识的作家，再次则是在其作品中也大胆使用多种新的叙事手法来反映人和社会生活的复杂性。

《伪币制造者》是纪德用断断续续六年的时间完成的工作成果。纪德在创作这部作品时已年过半百，而且也已算得上是功成名就，然而纪德仍然想进入长篇小说这样一个令人望而生畏的文学竞技场来显示自己的才华，并不是一件容易的事情。更何况当时在法国,《追忆似水年华》这样划时代的奇书已经出现，且不说在长篇小说领地里早已有雨果、巴尔扎克、司汤达、福楼拜这些大师了。因此纪德本身在创作这部作品时也有着自己的一个目标。在那个年纪，时间已经不允许他进行像左拉、巴尔扎克那样旷日持久的宏伟工程，他只有以一种独特的方式来完成自己所想要达成的革新。

《伪币制造者》在叙事方式上不同于同时期的其他小说，它没有采取19世纪小说常见的平铺直叙，而是以多个叙述者、多重视角以及不断变换的叙事手法将小说所要描述的内容展现给读者，并在小说中通过各种方式阐明这种新的观念。可以说,纪德的《伪币制造者》在叙事技巧上进行了大胆的探索与创新，通过小说本身提出了新的文学见解，向读者和后世的作者展现了小说作品的新世界。

一、多个叙述者的存在

当读者初次接触《伪币制造者》时可能会有种混乱之感，而这样一种阅读的困难并不是小说情节本身所造成的，而是因为在这部作品中，存在很多的叙述者。

例如在文章的一开始我们便可以看到这种叙述者的影子：“裴奈尔把信叠起。这信和一束中的其余十二封一样大小。他不必把那扎信的红丝带解开，他只把抽出的信重又插入原来的位置。他把这束信重新放回盒子中，把盒子收在柜子的抽屉中。抽屉未经打开，他刚才是把抽屉中的秘密从顶上取出的。裴奈尔重把柜面断了的铰链放正，轻轻地，小心地，把原有的那块沉重的白石台面盖上，又把台面上的两盏水晶烛台以及他方才拿来修理着玩的大摆钟放好。”在这段中很明显有一个旁白性质的叙述者的存在，通过它来叙述人物裴奈尔的行动及想法。

而在《伪币制造者》另外一个很明显的叙述者就是名叫爱德华的人物。而爱德华对于事件及人物的叙述主要则体现在他的日记中，在文章中读者可以发现穿插了很多爱德华的日记。例如在文章第一部第十一章：

“爱德华日记

十一月一日

……我多么欣喜与俄理维的种种好奇心，以及他对过去的焦灼不满…

有时我感到，诗似乎是他唯一的爱好，而和他一比较，我不禁感到我们的诗人们能把艺术的情绪比一己的感触看得更重要的实在不多。奇怪的是当俄斯卡·莫里尼哀拿俄理维的诗给我看时，我劝后者更应听取字义的指引而不应去制服他们。如今我才感到反是他给了我一个教训。”

这里是通过爱德华这样一个人物来充当叙述者，叙述作品中的人和事。在《伪币制造者》中，有很大一部分内容是人物爱德华的日记，也正是通过这些日记，通过爱德华这样一个新的叙述者，带个读者另外一种进入作品，进入人物的通道。

当然除了这两个叙述者之外，故事中的人物也轮流以各种方式充当着叙述者。这种多个叙述者存在的形式不仅可以丰富描写的内容，因为通过这样在描写被谈论对象的同时又描写了讲话的人。

二、多重的叙述视角

《伪币制造者》作为纪德唯一的一部长篇小说，作者在创作的同时，也将自己代入了这部作品，在小说中，纪德借爱德华和其他叙述者之口，不断展示着自己在现实社会中的境遇和感悟，借小说中各个角色之间错综复杂的多元关系和个人遭遇展现了19世纪的社会全貌，这和之前的法国作家左拉在20部长篇中通过人物的家族血缘关系来实现描写时代社会全景有很大的不同。

刚才提到在《伪币制造者》中存在多个叙述者这样的情况，因此我们会发现存在着不同故事叙述者讲述同一件事的情况，这也就出现了同一个事件多重的叙述视角。

例如，小说在叙述文桑与有夫之妇萝拉的私情故事时就灵活的运用了多重的叙述视角，第一幕，是俄理维与裴奈尔聊天，通过他俩之口叙述了文桑与萝拉的关系，第二幕，则是选择了莉莉安与巴萨房之间的的场景，由莉莉安向读者展现出来。而在此之后,小说中又通过各式各样的载体来向读者不断阐明这个事实，一封萝拉写给爱德华的信，爱德华描述他与萝拉之间旧情的日记,以及裴奈尔给俄理维的信，-等等。纪德并不是通过小说叙述者之口直接铺陈事件，而是让受事件影响的人物从不同角度同时再现事件，因而读者想要了解事件的真实则需要通过自己重新构建故事，而正是在这样一个重新构建的过程中实现不断的思考。

再例如，在文章第一部第五章：

“让我们离开他吧，当魔鬼津津有味地看着他把一个小小的钥匙轻轻地塞入锁孔去…

在小旅馆的一间凄惨的斗室中，劳拉—他昨日的情妇，长时间地痛哭流涕以后，这时正待入眠。在那只把他载回法国的船上，爱德华在晨光熹微中在甲板上重读劳拉给他的那封信，那封凄楚地向他求援的信。晨雾中，可爱的祖国的海岸隐约在望。不带片云的苍弯行将透露上帝的微笑。天边已出现红色的光芒。巴黎会是那样热啊!这该是找裴奈尔的时候了，他正从俄理维的床上醒来。”

在这一段话中则出现了旁白的叙述者，爱德华两个不同的叙述视角之间的轮换。此外，迂回变幻的叙述视角也被作者运用于此部小说中。纪德曾这样阐述他的这一小说写作技巧：“ 我希望事件永远不要直接由作者叙述，而更应该是从受这些事件影响的人物的角度陈述，我希望在他的陈述的故事中，这些事件稍稍变形，给读者增加一种兴趣，让它重组事实。故事要有他的合作才能更好地显现出来。”这样一种形式打破了以前传统叙述的线性方式，使得读者在阅读文章时需要不断的变换视角进行理解，这种间接表现法在描写被谈论对象的同时，又描写了讲话的人。

三、纹心结构

提到《伪币制造者》的叙述技巧，则不得不提到其中最为突出的一个叙事手法即 “小说套小说”叙事手法。纪德称之为“纹心”，就像在纹章团中央再镌刻一个较小的同样团，如此无穷地继续下去，这种手法其实就是文学创作中的“戏中戏”，“画中画”，日常生活中的“镜中镜”。这种形式新颖独特，极具匠心。小说的背景和时间都是抽象的，小说中的生活也不再是有秩序的、按因果编排的，而是一幕幕不连贯的生活场景。虽然在纪德之前已经有一些文学作品中出现了这样的结构，但是纪德对于这种结构的使用绝非是承继和模仿。而是有着他自己的机心和巧思。

在这部作品中最为明显的纹心结构则是小说中的主人公爱德华也是一位小说家，并且也在创作一部小说，名叫《伪币制造者》，但是对于他要写的这部小说的整个内容已经故事情节，人物格局都没有很明确的说明，甚至故意隐藏。但是在阅读文章的过程中读者会隐约感到爱德华把他所见所闻记述在他的日记里。而日记的内容则很可能成为他所要写的《伪币制造者》的部分。这样的话，两个《伪币制造者》则会出现重叠的部分，也就是纪德的《伪币制造者》者中的现实内容会成为爱德华的《伪币制造者》的内容。

另外一个纹心结构则是文章中小说家爱德华所写的《伪币制造者》并不完全是纪德的《伪币制造者》这部小说的内容的映照，而更多的是纪德本人为了写作《伪币制造者》这部小说的实践活动的映照。因为在书中，纪德虽然没有明确的写出爱德华的《伪币制造者》到底描写的是什么内容，故事情节与人物关系是怎样的，但是却非常明确，详尽的写出了爱德华在创作小说《伪币制造者》是所需要遵循的一些艺术原则，所要运用的艺术手法以及艺术经验，此外还有爱德华对于创作这部作品的思考。也就是在爱德华的作品创作方法中暗示着纪德自己本身创作《伪币制造者》的方法，这一点在文章第一部第十二章一段爱德华日记中我们可以看到纪德的内心想法：

“我始终不习惯虚构。但我处身在现实面前，恰似一个画家对他的模特儿一样，他对后者说：取这样的一种姿势，用这样一种我所需要的表情。在现实社会所提供给我的那些模特儿中，如果我认识他们的结构，我可以使他们顺我的意思动作，或至少在他们不自觉中我可以提出某些问题，随他们自己的意思去解决，那样，在他们的反应中我得到一种认识。纯粹出于小说家的立场，我才关切地感到对他们的命运有干涉和策划的必要。如果我更富于想象力，我可以布成很多错综的情节，挑动这些情节，观察他们的演员，而我则在他们的指挥下工作。”

此外，纪德还借爱德华之口谈到小说主题的奥妙与艰辛：

“这书的主题，如果你们一定要有一个主题的话，那就是小说家如何把眼前的现实用作他小说中资料时所进行的一种挣扎。”而纪德的《伪币制造者》最后就是正如爱德华所构想的那样写出来的，整个作品的的风格可以说是非常自由。同时拥有多个线索，似乎之间没有明显的联系，没有一个完整的结构，但通关过爱德华作为中间人来往穿梭，则把这一个个本来只构成零星片段的故事，统一成一个整体。也就使得《伪币制造者》能有有别于以前传统的常见的戏剧性，立体感的小说模式，而形成了使小说的现实生活图景像是一幅幅单线条的速写。

纪德通过“ 小说套小说”的手法来表现现实，折射出作家为“ 勾勒现实风貌” 而苦心探寻的投影。”这种在小说中讨论小说的方法，也能够进一步帮助读者理解小说，读者在阅读的过程中可以根据自己的理解自行想象，每个读者都可以重新架构一部小说。

纪德在写《伪币制造者》时是在追求小说的叙事手法，而不单单是生活感悟；他在追求用新的手法创作小说，以期达到新的文学创作突破。

[1]安德烈·纪德著.伪币制造者[M].盛澄华译.上海：上海译文出版社，1983.

[2]安德烈·纪德.纪德文集(三)[M].北京：人民文学出版社，2002.

[3]柳鸣九.超越荒诞———法国二十世纪文学史观[M].上海：文汇出版社,2005.

2095-4654(2015)08-0058-03

2015-04-08

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