探析李清照咏花词中女性意识的萌芽

2015-01-21李海燕

课外语文·下 2014年11期

【摘要】李清照在封建社会女性受到严重歧视的文学领域，用诗词文章表达女性自我感观，陈述女性内心世界，描述对国家以及对民族的赤诚之心。其一生尝尽人生甘苦，作词常以“花”自况，以“花”象征自身生命状态。李清照的思想意识随着人生命运转折而不断改变，其词体现出了女性的感性思想，也伸向时代的脉搏，是封建时代女性意识最完整的表达。本文主要结合李清照的咏花词作，探讨其间折射出的女性意识的萌芽及表现。

【关键词】咏花词；女性意识；萌芽

【中图分类号】I222.8 【文献标识码】A

在封建思想日益浓厚的北宋末，女子的社会地位是极其低下的，封建统治者宣扬“女子无才便是德”，当时能够有条件接受教育的女性，一种是花街柳巷的艺妓，她们中不乏有真才实学者，但文艺只是成为他们取悦达官贵人的手段与谋生的工具；另一种则是达官贵族的闺秀小姐，得利于家族声势，她们能够接触到一些教育，但是只有极少数者敢于跳出封建社会禁锢女性思想的圈子。作为出身官宦之家的李清照，学习条件是得天独厚的。她的父亲李格非官至太学，首先为李清照提供了比较优越的生活环境；其次李格非自身博学多才，秉性刚直不阿，对女儿可谓言传身教，最主要的是李格非思想并不传统，他没有将女儿拘束在闺房中做刺绣女红，而是充当了李清照学习的启蒙者与伯乐的角色，对女儿的才华大大赞赏，鼓励其创作，为日后李清照在文学领域中的惊艳亮相和大放异彩奠定了基础。

从出生到徽宗大观元年（1107年），在这段对李清照而言最快乐最明亮的时光中，李清照开始了创作之路，这些带有女性气质的诗词是以往文学作品中不可寻见的。故乡无拘无束的生活被年纪尚幼的李清照大胆地描写出来：

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

—《如梦令》

作为开山之作，这首《如梦令》并不是寻常闺秀的自怨自艾之词，可以看出李清照的生活视野与众不同。虽然只是一首小令，但却天然去雕饰，有一番天籁自然之趣，为当时的词坛注入了一股清泉。这首词与男性作品相比，没有借景抒情融入家国之思，这是很特别的地方，它就是一则生活小记。词中描写的生活与当时宋代女性生活相比是那么无拘无束：夕阳西沉，贪杯的少女醉卧小舟，任其漂流，意兴阑珊之际，猛然发现自己误入莲花丛中，瞬间的迷茫让少女心急道：“怎么办，怎么办！”，不料想惊起了栖息于此的群群鸥鹭。动静相宜之间既能看出李清照爽朗率直的性格，又不失少女的活泼可爱的美好。这首《如梦令》自然也成为李清照女性意识觉醒的醒目标志。

“女性话语风格之一即是俏皮泼辣，比男性话语更新鲜活泼，暗示着女性心理可能比男性更敏锐果敢。”“一方水土，养一方人”，故乡自由自在的生活培养了李清照男子般爽朗的性格，又有女性的感性细腻。作为女性作家，李清照前期词语言风格活泼欢快，对自然万物表现出敏锐的洞察力：

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

—《双调忆王孙》

这首词写晚秋之色，却完全没有萧瑟悲伤之意，丰盈的莲子、散发淡雅芬芳的蘋花汀草，使人感到的是可爱可喜的美好，完全不是原来诗词歌赋中的男子悲秋之色。它不落窠臼，新颖欢畅，可以看出前期李清照是非常快乐单纯的，痴情于山水风景，用女性独特的视角描绘出异于男子的风景词，表达女子独立思考、关注自我的真实情感。

带有女性气质的优秀词作，多是用以自况的咏物词，或是用以传写心曲的身世词，它们大都以花为媒，彰显女性特有的视角及感性细腻的内心：

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

—《如梦令》

“惜春伤花以寓思想，是古人惯用的表达方式，如杜甫‘一片花飞减却春，风飘万点正愁人（《曲江二首》其一）之句，并非诗人无聊闲愁，而是蕴涵了社会、人生的深刻内容。”这首以海棠为喻，表达自己对时光流逝、容颜易老的伤怀惆怅之情的早期咏花词，丝毫没有男性作品中女性感伤的矫揉造作，刻画的是女性最真实的心理世界。古诗词中涉及风雨的很多，如“夜来风雨声，花落知多少。”（孟浩然《春晓》），但是能把风、雨的状态分开来细细体会的却很少。李清照在这里用“雨疏风骤”，把雨和风的两种不同状态很特别的描绘出来：雨点稀稀疏疏的不大，风却是很急来势汹汹。为后面担忧海棠花被风雨催落作铺垫，也为发出“绿肥红瘦”的感慨埋下伏笔。风雨之后，娇嫩的花瓣恐怕早已经散落一地，就算还有残留的，也是稀稀落落，只是枝干茎叶肯定还是完好的。写雨后落花，李清照也有独到之处：“肥”“瘦”二字本来是描写人体态的寻常字，但是李清照在此用来形容海棠花在风雨之后的，让人耳目一新。古诗词中通常都是借落花来惜春，但是李清照这首《如梦令》写落花只怜落花，心思独特，不落窠臼。这首《如梦令》体现出来的如此细腻感性的情感，是男子的粗糙理性思维不能及的，语言的独特性是李清照女性意识在咏花词中明显体现之一。

李清照是爱花惜花之人，她曾“手种江梅”于窗前，痴情于花的李清照把自己的各种情思寄予花，托物言志。传统女性中的自我贬抑情绪在李清照这里完全没有体现，也是李清照女性独立、自尊、自爱意识强烈表现之一。这个时期的李清照就像一朵含苞待放的傲人花蕊，肆意展示自己的美好，是女性意识觉醒的最初阶段。李清照作了很多词来暗示自己无与伦比的优秀，如《渔家傲》《庆清朝慢》，里面的“莫辞醉，此花不与群花比。”“妖娆艳态，妒风笑月”等却已然可以窥见词人恣意生活的优雅潇洒，心性高傲清高。那两首词以前所未有的笔触尽情歌颂女词人的绰约风采，相对于它们，重在咏颂词人内心的美好的《鹧鸪天》，更值得探究：

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

—《鹧鸪天》

咏颂女性内在品质的高贵，是区别于之前涉及女性的文学作品中不寻常的一点，这种除却描写身体转而关注内在心灵的发掘价值是难能可贵的。这首《鹧鸪天》是李清照借咏桂花来暗喻自己的内在美。桂花色淡却十里飘香，暗示词人虽没有显赫的出身，但是比起那些金玉其表的达官贵族，自己才华出众，“自是花中第一流”。与桂花进行对比的梅菊，也是词人常用来暗喻自身高贵圣洁的两种花，这里不是要贬低梅菊，而是为了突出桂花的色淡香浓，梅花在寒冬傲立却不怎么香，菊花虽艳丽但是也没有沁人心脾的香气，桂花十里飘香，傲冠中秋时节，以至于“梅定妒，菊应羞”。这首词充分表现了词人内心深处的自负得意之情，与此前男性作者强行赋予女性的自卑、忧愁的姿态完全不同，这种强烈反差表现了男女词人的视角不同，男词人所作的怨妇闺怨之词，并不能代表全部广大女性真实内心。

婚后李清照与赵明诚的确度过了外人称赞的美好新婚，但是之后不久，李清照的父亲李格非因为政治牵连，仕途受阻，李清照也因为朝廷动荡时而遣返回原籍，时而回京，与丈夫分分离离聚聚散散，其中愁苦不言而喻。这期间，李清照也作了不少以花自况的咏花词，相比较之前一味自负得意的咏花词，崇宁三年（1104年）左右的词作，也有了许多淡淡愁思：

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

—《一剪梅》

这是一首“景真”“情真”的情景交融的佳作。上阕情景充满分离相思愁绪，“红藕”伴着词人一起成长，“独上兰舟”却见鸿雁传书，萧瑟的秋景也映衬着女词人此时的愁苦，此为“景真”。下阕言思妇愁绪，政治的纷争牵扯到无辜的李清照，与丈夫被迫分离，时聚时散的境况让李清照饱尝颠沛之苦。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”是由词人独特的遭遇、独特的思想凝结而成的，是其特定心理状态的外化，此为“情真”。这首情真意切的相思词，除了淡淡的相思闲愁，再有没有多余的寄托，是女性有别于男性写作的显著特点。“轻解罗裳”这种话语也只有出自女作者的笔下才会这样唯美。“雁字回时，月满西楼”也是使用惯用的暗喻，没有指明说思念远游的丈夫，但是大家对女词人此时的心思不言而喻，不得不说这是女性作品的魅力之一。寄托于花败殒落的红藕，女性自我表达伉俪暌违的凄绝之情被李清照表现得淋漓而尽致，没有丝毫男作者所写的惺惺作态之外在形象，直观描述女性最真实的心灵世界。

以上可以看出，李清照创作萌芽时期，词作可分为两类：一类是恣意抒怀自得自负的傲人欢快之作；一类是嫁作他人妇之后的愁思淡笼之作。这是李清照成长的轨迹，也是李清照女性意识觉醒的一个过程。从中，李清照打破了封建社会对女性的压制，毫不掩饰地表达自我，表现真实感情，真挚细腻。也可以初步探索到，“女性写作从来注重的是女性的情感和欲望”，语言也更加俏皮活泼，这是女性写作的一个明显特点，也是李清照词中女性意识的主要表现。

注释

[1]魏天真，梅兰.女性主义文学批评导论[M].武汉：华中师范大学出版社，2011.

[2]徐建委，刘峥.李清照词赏读[M].北京：线装书局，2007.

[3]李清照《满庭芳》词中有“手种江梅渐好”之句。

[4]陈祖美.李清照评传[M].南京：南京大学出版社，2002.

[5]魏天真，梅兰.女性主义文学批评导论[M].武汉：华中师范大学出版社，2011.

参考文献

[1]王仲闻.李清照集校注[M].北京：人民文学出版社，1970.

[2]万洪莲.浅析李清照词与其女性意识[J].现代语文（文学研究），2009（04）.

[3]张忠纲，綦维.李清照的女性意识[M].文史哲，2001.

[4]杨光.论李清照女性意识的觉醒[M].文艺生活·文海艺

苑，2011.