论歌剧《弄臣》中黎戈莱托的创作与分析

朱晏锋

摘要：意大利作曲家威尔第是世界音乐史上最伟大的音乐家之一，他把意大利歌剧推向了一个新的历史高峰，有“意大利革命的音乐大师”之称。他的一生共创作有26部歌剧。其中，歌剧《弄臣》是奠定其歌剧大师地位的巅峰之作。本文将立足于歌剧《弄臣》中的咏叹调，以主人公黎戈莱托为索引，与大家分享歌剧《弄臣》中黎戈莱托的音乐创作特点。

关键词：歌剧 咏叹调 宣叙调 主题动机

黎戈莱托的宣叙调部分在《弄臣》中发挥着重要的作用，它不仅衔接各个咏叹调以及重唱、合唱等，还承担着推动情节发展的重大任务。他的宣叙调频繁地出现在情节发展即将进入高潮或者矛盾冲突强烈的部分，巧妙地起到推波助澜的作用。在歌剧的第一幕场景公爵府邸中，众宾客翩翩起舞，背景音乐欢快跳跃，呈现出一派愉快和谐的氛围；然而与之相对立的是，曼图亚公爵正在和弄臣黎戈莱托策划新一轮的猎艳阴谋，二人的阴暗密谋和欢快的气氛形成了鲜明对比。黎戈莱托为了帮助公爵得到美丽的切普拉诺伯爵夫人，对切普拉诺伯爵冷嘲热讽，并用宣叙调的演唱形式为公爵出谋划策：“把他关进监狱，或者流放，或者干脆把他的脑袋砍下来。”黎戈莱托用压低的声线，先将语气渐强再逐渐减弱，在这种鲜明的强弱对比中制造出紧张的情节发展氛围，体现出黎戈莱托阴险卑劣的一面，达到较好的戏剧表现效果。特别需要注意的是，在此处黎戈莱托所唱的78个音符中有58个中央C音。这正好是再现了前奏曲的主题动机，这里充满了诅咒的气氛，更预示着黎戈莱托将要为此付出悲惨的代价。

一、第一部分

第一幕第二场中，威尔第的创作主要以二重唱的形式展开。威尔第说过：“我曾构想在歌剧《弄臣》中，不要咏叹调，不要终曲，而是二重唱贯穿始终，因为我认为那样最合适…。”而此处，一开始便创作了黎戈莱托与刺客的二重唱。依旧以中央C为中心，再现了之前诅咒的主题动机，暗示着黎戈莱托与恶运的纠缠。重唱过后进入黎戈莱托的宣叙调部分《咱俩一样》。这是黎戈莱托最重要的一处内心读白，以宣叙调的方式刻画了他错综复杂和矛盾的心态。此段宣叙中，有之前的诅咒，有黎戈莱托试图阻断摆脱诅咒的怒骂，不时还传来公爵曼图亚对他的召唤： “小丑，过来逗我笑笑……”。，黎戈莱托在自言自语中模仿了各种人物的语言和口吻，时而低沉、时而高亢、时而讽刺、时而诡异，丰富的色彩变化突显着戏剧的张力。

黎戈莱托设法忘掉诅咒而走进了自家的庭院。音乐至此转入了明亮的C大调。此时，吉尔达从屋内冲出，投入父亲的怀抱，表达了父女的愉快之情。在典型的意大利歌剧动听旋律之后，黎戈莱托的心事被女儿发现，音乐再次进入不和协的小调，切分的节奏。黎戈莱托的不安和叮咛出现在二重唱的后半段。节奏的丰富变化也正是传统意大利歌剧的戏剧性变奏的典型范例。

咏叹调《你们这些狗强盗》是主人公心理活动与真情实感最为集中的体现，也是表达悲剧性主题的主要途径。黎戈莱托与众人的对峙首先以宣叙调为开端，乐队的伴奏加入大量半音，节奏稳定，分别代表着黎戈莱托与众臣的不同情绪。当包尔萨等弄臣的对立方出现时，织体随之出现短小的16分与32分音符的交织，颇有幸灾乐祸的意味。黎戈莱托在这一部分的演唱则以级进的半音为主，情绪逐层递进、顿挫，凸显着层次感，烘托着质问的口吻（见谱例1）。

谱例1

然而峰回路转，在威胁质问无效的情况下，他的心理活动由愤懑转化为绝望，语气也由之前的激烈冲撞改为恳切的哀求：“诸位老爷，请你们可怜我吧，快把心爱的女儿还给我吧，你们不付出任何代价，他却是我的整个世界！”这种由爆发力强、咬字铿锵有力、义愤填膺到心灰意冷、娓娓道来式抒情的突然转化，惟妙惟肖地将弄臣戏剧性的心理变化刻画得入木三分。

二、第二部分

黎戈莱托的咏叹部分采用单二部曲式，其中以三连音节奏模式居多，行进感强烈，体现出恳求的态度。这几组三连音十分值得仔细品味与拿捏（见谱例2）。我们可以注意到，之前的宣叙部分黎戈莱托的唱段大都为偏慢速的半音，而随着剧情的发展，它们逐渐变化为节奏感强烈的三连音，这也是主人公由之前的质问者到祈求者心态转化的体现。对演唱者而言对声音色彩的变化上提出了更高的要求，变化的幅度逐渐扩大。并要始终保持每组三连音的律动与连贯，以便充分的表现此时主人公的情绪与戏剧性色彩。

谱例2

在音域跨度的变化方面，由起初的二度逐渐增加为八度，在音响效果的变化中描画出弄臣作为父亲内在情感的激化，结尾处的半音行进则更加充分地渲染了悲伤的气氛（见谱例3）。

谱例3

三、第三部分

除此之外，在第四幕出现的黎戈莱托、吉尔达、曼图亚公爵、玛达蕾娜的四重唱《美丽的爱之女》，被称为重唱作品中的代表与典范之作，将四个人各怀心事的内心世界不约而同地呈现出来。全剧在暴风雨过后一切渐于平静，黎戈莱托在客栈外等待报仇结果作为最后一个场景。起初的黎戈莱托以激动满足的情绪，抒发着报仇后粗野的快感与喜悦，随着远处传来曼图亚公爵的“女人善变”之声，彻底打破了黎戈莱托的最初幻想和心境。他解开麻袋，露出的是可怜的吉尔达。在吉尔达微弱的吟唱后，再次出现了黎戈莱托被诅咒的主题动机，这样的一段独白使剧情充满着悲伤和讽刺的气氛。黎戈莱托的辛酸、悲惨令人心碎。在黎戈莱托对吉尔达的呼唤声中和最后的唱词“她死去”（E morta）J将剧情结束，呼应着前奏曲的诅咒动机。

参考文献：

[1]钱苑，林华.歌剧概论[M].上海：上海音乐出版社，2003.

[2]尚家骧.欧洲声乐发展史[M].北京：华乐出版社，2003.

[3]于润洋.西方音乐通史[M].上海：上海音乐出版社，2006.