论萨克斯吹奏中超高音域的演奏技巧

李晓笛

（赤峰学院 音乐学院，内蒙古 赤峰 024000）

萨克斯超高音域演奏是萨克斯的高级演奏技巧，是一种将萨克斯正常演奏音域进行扩展的方法，需要掌握超高音域的演奏技巧，首先要具有扎实的正常音域的演奏基础，但是对超高音域的衡量标准，绝对不能是将其作为一种噱头或花招来使用，而是要认识到其所蕴含的音乐价值，只有熟练掌握了基础音域的吹奏技巧，才能进入较高层次的泛音练习.在进行泛音练习时，首先要加强泛音系列适应性的初步练习，保持指法不变，像铜管一样去尝试向上做泛音，这时自己要用心去感受气息与口型的变化情况，尝试用泛音列去控制气息与口型的变化.只有这样进行反复的练习才能找到喉的姿势、口型压力、气息支撑的合适比例，只有将这些基本的控制能力良好的掌握之后，才可以开始超高音域的基本练习，首先可以参照超高音域的指法表进行练习，然后可以将这些练习作为音阶练习的延续，直到可以将这些技巧应用于乐曲当中.

由于存在音域的限制，常用的萨克斯管普通的指法技巧能达到的最高音是双八度的#Fa.萨克斯管无法满足众多音乐的超高音，为了使萨克斯管达到超高音，有人便开始尝试超吹，通过许多组合键、大口风、大气量、强大的嘴部力量等方式，强行的将声音从萨克斯中挤出来，这种吹奏方法简称为超吹，使用超吹的方式吹奏可以使萨克斯的最高音达到三个八度的Re，而且还具有继续上升的空间.如果能对超吹法吹出的泛音进行较好的控制，也会使曲目增色不少.但是这种控制的度很难掌握，还需要吹奏者不断的练习和摸索.

1 萨克斯管的发声原理与结构

1.1 萨克斯管的结构及发声原理

萨克斯管的主要组成部分有：哨片、吹嘴、脖管、脖管.另外还有一些配件，如挂带、盖帽、哨箍等，萨克斯管体可以看作是一个共鸣腔，它是靠空气柱震动产生声音.萨克斯管管体的形状为圆锥形，由于它的喇叭直径比其他一般的木管乐器的喇叭直径要大，所以萨克斯的音量比较高.萨克斯的管身上有多个大小不同的开口，由此构成了萨克斯复杂的按键系统，即波姆音键系统.它的工作原理是由21到23个按键通过连杆来控制一系列盖板的开启或者闭合，这个过程同时也会改变管身的有效长度.吹奏者通过控制声波在空气柱中传播的距离的不同，来选择性的产生不同的音高.根据萨克斯的发音原理可以看出，影响音准的重要因素是盖板的密闭性.

1.2 萨克斯的制作

萨克斯的管身用黄铜制成，为了防止黄铜氧化对外观造成影响，通常还在管体外附加镀层来防止氧化，常见的镀层材料有：彩色烤漆层、金、银镍、银、金色的丙烯酸清漆，按键通常采用触感良好的珍珠母.为了增加萨克斯外观的美观性，通常还在外管管身上辐以雕花工艺.萨克斯的管体与脖管是可以拆分的，脖管上通常有一个八度控制的小开口.吹嘴的实质是一个激振器，通过固定在其上的哨片激发气流产生震动，传入管身.萨克斯的开口大小、吹嘴的长度、材质、内腔形状等都会对音色造成很大的影响.一般来说内腔扁平的吹嘴、材质为金属材质的萨克斯具有更明亮的音色，常用于流行爵士乐当中；而内腔圆润的吹嘴、材质为橡胶材质的萨克斯具有较柔和的音色，常用于古典乐.哨片的关键参数是软硬度，在选择哨片时，要根据吹嘴的形状和音色的要求进行合理的选择.

2 萨克斯吹奏的气息与口型

2.1 萨克斯吹奏的气息

在实际的吹奏中，相对于吹奏普通音域的气息，超高音域的吹奏气息没有太大的不同之处，但是在吹奏时一定要注意不能用胸部呼吸，而是要用腹部呼吸，这主要是因为吹奏超高音时，需要的气息量比较大，而腹部的空间也比较大，相对于胸部可以呼吸更多的气息量，有利于吹奏；其次，在进行胸部的呼吸时，无法利用肌肉来控制气息的流速，而腹部的肌肉却可以做到通过肌肉来控制气息的流速.在进行萨克斯的超高音域的演奏时，对气息的控制有很高的要求，想要吹出的超高音的音色结实、饱满，就需要能够对气息进行良好的掌握和控制，因此需要用腹部来呼吸.

2.2 萨克斯吹奏的口型

在萨克斯的吹奏中口型的主要作用是作为最佳震动点和梢片的支撑.因此口型松紧度对萨克斯管发音的音准和音色的统一及发音的正确性有很大的影响，在吹奏时要特别注意，要用器来吹管，而不是用嘴吹管.在进行萨克斯超高音域的演奏时的基本口型要求是：嘴唇的读音是E，不能是“吹”是“哈”，喉咙读音是wu.在进行超高音域的演奏时，需要找到最佳的震动点，但是在实际的学习过程当中，每个人的口腔形状、舌头长短、嘴唇的厚薄、嘴型的形状都是不一样的，这也使得每个人吹奏的最佳震动点有一定的差别.为了适应这种不同，萨克斯在制作过程中有不同型号的哨片和笛头.找最佳震动点的方法如下：首先，先少含一点笛头，开始吹奏，并逐渐含更多的笛头，边含边吹，当萨克斯发出叫声时，再往反方向走，直到找到最满意的音色点，即为最佳震动点.找到口型的松紧点的方法为：先用很松的口型来吹奏，然后使口型越来越紧，当萨克斯吹不出来声音时，再往反方向走，找到一个声音最松弛的点.想要成功进行超高音域的演奏，找到最佳震动点是十分必要的.

3 萨克斯的泛音练习方法

不同的振动方式会产生不同的声音，管乐器的发音系通常是由演奏者吹奏时呼出的气流能够在管中形成空气柱，然后经冲击而振动所产生.铜管乐器在同一管内吹出基础音，而不经过指法的变动，然后在依靠某种变化吹出高两个八度、高十二度、高八度的音，这是管内的空气由于某种压力，产生分段震动的结果，这即为泛音，不同的乐器由于存在结构的差异，导致其存在各不相同的泛音.

在进行泛音的练习时，需要将常规的、自然的指法练习与泛音的联系相匹配，这种相互结合的联系方法，与单纯的泛音联系比起来，更有利于实际的演奏.首先用吹奏基本音的方法来吹奏练习的泛音，然后融入常规的指法来吹，对同一个音进行反复的练习，并进行常规指法的吹奏和泛音的吹奏的反复交替练习，进行必要的常规指法上的内在喉部调节，从而使音质、音色、音高能够与泛音接近并相互匹配，最后再从泛音回到基本音上，要在此过程中体会和辨认喉部的每一个运动变化，这是一种身体的感觉，要仔细的体会这种感觉并牢记，在实际的演奏过程中加以运用.

4 超高音域与颌式自然颤音、滑音的结合

在超高音域的演奏过程中，经常会融入颌式自然颤音及滑音，这种演奏方式会丰富超高音的音色，通常会在吹奏的高潮部分进行颌式自然颤音及滑音演奏技巧的引用，这样会增强高潮部分音色的感染力，使音色变得高亢有力，这也是超高音演奏技巧中具有较大难度的部分，其具有以下的演奏技巧:

4.1 需要对气息具有非常好的控制能力，气息的强有力才能保证在融入滑音和颤音的时候，人工泛音得到维持；气流要能够很好的集中不被分散才能保证音色的稳定；要使气息能够向上冲击反射板，这样可以提高反射板的折射作用，使气息更加的集中.

4.2 当颌式自然颤音与超高音相结合时，要适当的减小下颌的咬合力度，但要在保证口风不死的前提下，由于超高音域演奏的口型的特殊性，哨片和笛头所受的压力较大，这时融自然颤音要使下颌的咬合力度尽量的减小.

4.3 当滑音与超高音相结合时，要减小嘴唇、下齿、下颌的松弛度，在进行超高音域的演奏时，笛头所受的压力较大，导致笛头的发音很容易产生变化，在超高音域范围内，嘴唇、下颌、下齿的放松会导致高音的明显降低，因此要使它们的松弛度尽量的减少.

5 结语

虽然萨克斯的材质与质量，对演奏者的演奏质量有一定的影响，但演奏者要想在萨克斯的超高音域的演奏中获得成功，还需要对萨克斯的发音原理熟悉掌握，并对萨克斯的气息与口型、泛音等技巧进行不断的练习和摸索，找到合适的最佳震动点，并进行内在喉部及常规指法的必要练习，在练习中要仔细体会喉部的每一个细节变化，体会并牢记这种感觉，并将其很好的运用到实际的演奏当中，同时为了丰富超高音域的演奏音色，还可以融入颌式自然颤音和滑音，使演奏更富于感染力.

〔1〕刘焱.论萨克斯吹奏中超高音域的演奏技巧[J].沈阳师范大学学报(社会科学版),2012(9).

〔2〕周全.浅论萨克斯吹奏表演的基本技巧[J].青年与社会,2013(3).

〔3〕刘弘亮.浅论萨克斯管吹奏中常遇的问题及解决方法[J].新余高专学报,2008(2).

〔4〕曹大为.论萨克斯演奏运指技巧的提高[J].华章,2010(8).