完满中的苍凉

摘 要：《倾城之恋》是张爱玲的重要作品之一，是一篇结局比较圆满的小说，女主人公白流苏最终修成正果，和范柳原结婚。然而在当时的社会现实境况下，张爱玲通过另一个人物形象萨黑荑妮公主揭示了小说隐含的深层主题和结局，看似完满的结局，却隐含了无尽的苍凉，本文将从白流苏和萨黑荑妮两个人物着手解读人物之间所隐含的深层联系。

关键词：《倾城之恋》；张爱玲；人物；白流苏

作者简介：范玉雪（1987.2-），女，河南信阳，信阳师范学院， 2011级文艺学硕士， 研究方向：文艺理论与审美文化。

[中图分类号]： I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2014）-05-0-01

张爱玲可以称之为是20世纪中国文学史上的一位充满传奇色彩的作家，她的小说总是充满着传奇色彩，弥漫着一种苍凉的感觉，虽然也有人世繁华，但结局总逃不出那无尽的悲凉。《倾城之恋》是张爱玲的成名之作，写于1943年9月，收入《传奇》，也是传奇中最具有“传奇”色彩且唯一一部以大团圆结局的小说。《倾城之恋》讲述了一个寄居在娘家的离婚女人白流苏，在所带的资财耗尽之后遭到封建遗老大家庭的遗弃，娘家的深渊迫使白流苏想以婚姻来实现逃离，与孤身流落英伦的庶出富家子弟范柳原展开一场无声的斗智斗勇的心里战争，最终一个偶然事件让两人在患难中相濡以沫，过起平凡的生活。小说中有众多女性人物，白流苏是大家熟知的，另一人物萨黑荑妮公主却往往被人们忽视，在小说中她仅仅出场四次，但却不是随意被安插的角色，她与主要人物白流苏有着深层次的联系，

一

萨黑荑妮在深层意义上和白流苏有着许多共同之处，这是不容忽视的。她在《倾城之恋》中出场了四次，作者用少许的笔墨便勾勒出她的整个悲剧人生。第一次出场作者没有正面介绍，只是侧面描写。在白流苏随徐太太到达香港浅水湾旅馆时，“阳台上有两个人站着说话，只见一个女的，背向着他们，披着一头漆黑的长发直垂到脚踝上，脚踝上套着赤金扭麻花镯子，光着腿，底下看不仔细是否趿着拖鞋上面微微露出一截印度式窄脚袴。”虽是侧面描写，但从之后萨黑荑妮公主正式出场可以看出，这个女子就是萨黑荑妮。她的第一次出场给人一种神秘感，但也容易被人们省略，其实这和白流苏的在封建遗老大家庭被家人忽视的处境相似。萨黑荑妮的第二次出场，作者给以笔墨正面的描写，“众星捧月一般簇拥着一个女人”， “她穿着金鱼黄紧身长衣”，“那是巴黎最新的款式”。而“只因王妃失宠，赐了死，她也就被放逐了，一直流浪着，不能回国”。白流苏经历了失败的婚姻，也是被迫流浪，来到香港与范柳原斗智斗勇，她们都是被迫的出走者。萨黑荑妮得以生存下去靠的是背后的一个老头子，而白流苏为了在现实社会生存下去，也不得不抓住范柳原这棵救命草。

二

主角白流苏是一个生活在封建遗老大家庭的女子，年近三十且离了婚。她这样一个被社会现实抛弃的女子，最终却嫁给了三十二岁从英国回来的富家子弟，做了“一对平凡的夫妻”，具有梦幻色彩。而萨黑荑妮则是现实意义上的白流苏。仔细阅读她的最后两次出场，一次是在范白二人为感情周旋之时，这一次的出场，她悲剧的结局已经渐渐显露，她可怜地充当了范柳原用刺激白流苏的一个道具，呼之则来挥之则去。最后一次出场则是在战争期间范白二人准备结婚之时，此时她的悲剧结局已完全显现，“萨黑荑妮黄着脸，把蓬松的辫子胡乱编了个麻花髻，身上不知从哪里借来一件青布棉袍穿着，脚下却依旧趿着印度式七宝嵌花纹拖鞋”，甚至“有许久没有吃饱过”。跟她相比，白流苏的结局可以称得上是完满了。两人同是被迫的出走者，有着众多的相似之处，却拥有着天差地别的结局。这样的结局，看似无意，实则是作者的故意为之。表面上两人形成鲜明的对比，实则有着紧密的联系。两人每次出场的反差只是因为各自所处的阶段境况不同。

萨黑荑妮风光至极的第二次出场正像作品结局时白流苏的境况，因此我们可以看出白流苏最后的结局也将和萨黑荑妮公主一样。 在现实下，白流苏表面上成为了范的“名正言顺的妻”，因为战争这个突发事件使范白二人在那一刹那间谅解了对方， “那一刹那的彻底的谅解”当然“够他们在一起和谐地活个十年八年”，可是“十年八年”之后，范柳原还会甘于婚姻的平淡吗？流苏还能像小说结局那样满足吗？那时流苏已经度过了自己最美丽的年华，不再有娇小不显老的身躯，不再有纤瘦的腰，不再有白得像瓷的脸……那样她如何再利用婚姻实现自己的逃离呢？小说的最后作者写到“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的蒼凉的故事——不问也罢！”这里也暗示在现实中白流苏终究逃不过苍凉的结局，看似完满的结局只是表象。

三

萨黑荑妮的悲剧结局揭示了当时的社会现实，也暗示了五四运动的不彻底性。男权主义是封建社会的主旋律，中国女性已经普遍沦为男性的工具和附属物，她们没有独立的社会地位和经济基础，独立自主的意识被剥夺，被束缚在繁琐的家庭生活小社会中，缺乏与外界的广泛沟通，从而背上了沉重的精神枷锁。“五四”运动的兴起带来了女性解放，但由于这种革命的不彻底性，也使女性解放变得不彻底，在这种现实境况下，白流苏必然走向悲剧结局。白流苏看到自己在封建遗老大家庭中的悲惨境况，意识到必须通过一种途径去证明自己的社会存在，从而获得一种社会地位和社会角色，所以她被迫选择出走，这如萨黑荑妮一样。但由于五四运动的不彻底性，白流苏虽然意识到要通过出走解决自己的尴尬境况，却选择了一条错误的道路，企图通过婚姻来实现逃离。依靠男人而不是自己来证明自己的社会存在和地位，这导致了萨黑荑妮和白流苏最终的苍凉结局。

利用婚姻得来的经济基础并不能给白流苏带来逃离，相反只会使她跌入无尽的黑暗之谷，在结尾处作者没有给予白流苏明确的结局，但通过她和萨黑荑妮实现逃离的途径对比，可以看出白流苏最后也不过沦为苍凉悲剧中的一员。只要整个时代无法改变，她们的悲剧命运也无法改变，这个是作者通过萨黑荑妮公主和白流苏这两个人物所要表达的深层含义，也是小说隐藏的语言。

参考文献

[1]张爱玲.张爱玲文集[M].北京：中国华侨出版社，2002.9.

[2]杨丽萍.《浅谈<倾城之恋>中女主人公白流苏的悲剧命运》[J].青年文学家，2011年，第14期.

[3]童媛华.《白流苏——婚姻竞技场上失败的成功者》[J].传奇·传记文学选刊（理论研究），2010年，第05期.