浅析戏剧中的情境危机

■卢琦

浅析戏剧中的情境危机

■卢琦

在戏剧创作入门阶段，常常会犯一些低级错误，被指“你的小品矛盾冲突不明确”、“你的戏太平了”、“这个困境好像不是人物的必然命运吧……”等等。出现这些错误，归根结底在于创作者不会制造戏剧的情境危机。

凡戏剧，都有矛盾冲突。比如，《白毛女》中杨白劳一家和地主黄世仁的矛盾，《麦克白》中麦克白自身的人性和野心的矛盾，这些矛盾展开发展，激化为冲突。矛盾冲突就像一篇论文的论据，是戏剧最吸引人、最重要、最独具匠心的所在。戏剧的矛盾冲突离不开情境危机的推进，制造恰当的情境危机是诞生好戏剧的先决条件。

所谓情境危机，指戏剧有一个矛盾激烈、人物关系紧张的情境。戏剧理论家谭霈生语：“戏剧情境指特定的情况、环境和特定的人物关系。特定的环境和情况作用于剧中人物，使人物之间潜在的矛盾关系被揭露出来。这样，矛盾中的人物产生特定的动作，使矛盾爆发为冲突。”戏剧的情境应该能够导致矛盾冲突的爆发和发展。没有矛盾冲突就没有戏剧，那么可以肯定没有情境危机也就没有戏剧。情境危机是一出戏不可缺少的元素。创作者在构思一出戏时，大量的时间应该花在设计情境危机上面。一个可信、精巧、有危机的情境是一出戏出彩的好载体。比如莎剧《哈姆雷特》，主人公哈姆雷特的父王被叔父所杀，戏剧的大幕一拉开就让哈姆雷特知道了这个真相，主人公便处在了一个选择“生存还是毁灭”的情境危机当中。主人公必须做出选择，促成了戏剧情节的层层推进，感人至深。同时，戏剧的情境危机是吸引观众的看点。好的情境危机带来的紧张和悬念，能让观众沉浸于剧情中、得到观赏的满足。

那么如何在戏剧创作中制造情境危机？

首先，情境危机的构成方式大致分为两种：渐进式和开门见山式。其区分源于戏剧的开放式和锁闭式两大结构。（开放式戏剧将情节从头到尾原原本本地表现在舞台上；锁闭式戏剧往往只写高潮至结局、集中表现戏剧性危机，用人物回顾和内省方式交代过去的事件和人物关系。）在开放式戏剧作品中，情境危机是渐进式的。即把情境危机中的事件、人物关系直接展现到舞台上，一步步逐渐推动情节发展。例如：莎士比亚的《李尔王》中的悲剧情境危机是由李尔王的一个现实行动引发的。李尔王宣布退让王位、把王国分给三个女儿，因为分封的不公正，使自己陷入一个严峻的危机。由此引起的李尔王与三个女儿的不调和因素，让李尔王越来越困顿。像这种以一个情境危机为基础，将由人物的命运曲线构成的情节一步步向前推进，连环套一般，一个情境危机导致了人物必然的下一个情境危机，就构成渐进式的情境危机。这在阿瑟·米勒的《推销员之死》一剧中也可以见到。开始时，主人公推销员老威利失业了，他觉得自己没有希望再为自己的家贡献什么了，产生了自杀的念头。这是人物初始的情境危机。当老威利选择帮助儿子比夫、鼓励他重新振作时，却发现儿子的堕落是因为从前他在推销丝袜时与一个女人发生的不正当关系让儿子看到、价值观念坍塌。这让老威利陷入了一个新的、更大的情境危机当中，导致他最后买保险自杀。

在锁闭式戏剧作品中，主人公一开始便陷入了巨大的情境危机。这个在开端部分构成的情境危机，是一个蕴含丰富、力度很大的危机。它总是包含着以往的、人物历史的危机内容。这些内容对戏剧情节的发展不是至关重要的，但需要用回顾的方式交代出来。例如：《哈姆雷特》中，老丹麦国王被弟弟克劳狄斯谋杀并娶其妻这一事件，在大幕拉开之际，就由老国王的鬼魂向哈姆雷特倾诉。构成了巨大的情境危机。《玩偶之家》也是一个经典的范例。娜拉八年前为给丈夫海尔茂治病，曾瞒着丈夫假冒父亲的签名向克洛克斯泰借了一笔钱。在大幕拉开之际，克洛克斯泰以此事要挟娜拉向海尔茂求情，以保住自己在银行的位置。使人物一下子陷入了巨大的情境危机之中，决定了整个剧情以及娜拉与海尔茂关系的发展方向。

其次，戏剧情境危机的制造是以“发现”为契机的。发现是重要的情节元素，同时也是情境危机制造的元素，因为“发现”使人物命运产生急剧的变化。亚里士多德的《诗学》这样定义“发现”：如字义所表示，指从不知到知的转变，使那些处于顺境或逆境的人物发现他们和对方有亲属关系或仇敌关系。当然，现代的定义是：“戏剧动作应该能达到一个主要危机，然后消逝。这个危机能够包含主角自身的发现，而发现必能使他的思想和情感产生不可磨灭的结果，甚至完全改变他的动作方向。”莎士比亚的《哈姆雷特》中，哈姆雷特发现父亲被叔叔谋杀惨死这一事件的真相，他便走向了不归路。《推销员之死》中的老威利发现儿子堕落是因为自己的缘故，他便只能一死谢罪；而他的儿子比夫则是因为发现父亲背着妈妈和别的女人鬼混，价值观坍塌，从此由一个优秀的学生堕落为一个小偷。可见，“发现”是伴随着突转的，突转与发现同时出现是最好的情节结构。例如：《俄狄浦斯王》中俄狄浦斯对自己杀父娶母的发现，即是与情节（行动）最为密切相关的发现。“发现”产生戏剧情境危机，也能导致原有的情境危机蜕变成新的情境危机。

再次，戏剧的每一个情境危机都是有前史的和指向未来的。比如《推销员之死》中老威利想自杀的企图，在第一幕干了一辈子的推销员却被辞退时就有了端倪。这种自杀的意念一直伴随着他被辞退后的生活，指向他最终买保险自杀的行动。老威利自杀与否的悬念贯穿全剧始终，形成一个又一个情境危机。情境危机在戏剧中常常形成“悬念”。悬念能引起观众的期待，是吸引观众的动因，与情境危机有异曲同工之妙。悬念内在于情境危机，并成为情境危机的张力。悬念是情境危机的产物，是情境危机的外在体现。反向说，制造情境危机不妨从考虑悬念入手。

另外，在制造戏剧的情境危机时应注意，所有的情境危机都不是一个突然到来的偶然事件。以曹禺的《雷雨》为例，情境危机就是由诸多事件构成的：四凤和周家大少爷有不正当的关系，周萍和繁漪过去“闹过鬼”，周冲和四凤之间也有追求与被追求的关系；繁漪这几天要找四凤的麻烦，原本一直在外地的四凤的母亲马上要来周公馆（且是繁漪请来的），鲁大海在工厂带头闹罢工要找周朴园谈判等等。这些先行事件和即将发生的事件是剧作者精心设定的。曹禺选取的戏剧开场点，恰恰是这些事件即将碰头、被揭示的时间点。这些事件集中到一起，形成的冲突不能不解决了，这样便形成了情境危机。所以说，情境危机不是偶然事件，是许多事件按照可然律或必然律发展到一个阶段、亟待解决纠葛而产生的。

以英国戏剧理论家阿契尔说过的一段话作结：“一出戏剧中，在特定事件、特定的人物生存状态基础上，人物关系产生急剧的变化，从而给人物命运带来危机的戏剧因素就是所谓的情境危机。”情境危机的制造是最能体现编剧技巧的地方，同时也是戏剧的肯綮。从观众的角度讲，只有从情境危机中找到了紧张感、对戏剧产生了兴趣，才可能留下来观看此戏。