浅谈电影《肖申克的救赎》的艺术魅力

■居婷婷

每隔一段时间，我会回味一遍《肖申克的救赎》。在学生时期看，觉得他是一部让人冲向自由，激励人心的片子。随着岁月成长，更觉得《肖申克的救赎》是一股芳香，能钻进人的五脏六腑，在每个失意失落的时刻，他不经意地从大脑的某个角落钻出来，至少能让我暂缓一口气。

影片讲述了20世纪40年代末的美国，青年银行家安迪因法庭误判杀害妻子及她的情人而入狱。在这座名为肖申克的监狱内，希望似乎虚无缥缈，终身监禁的惩罚无疑注定了安迪接下来灰暗绝望的人生。未过多久，安迪尝试接近囚犯中颇有声望的瑞德，请求对方帮自己搞来小锤子。以此为契机，二人逐渐熟稔，安迪也仿佛在鱼龙混杂、罪恶横生、黑白混淆的牢狱中找到属于自己的求生之道。他利用自身的专业知识，帮助监狱管理层逃税、洗黑钱，同时凭借与瑞德的交往在犯人中间也渐渐受到礼遇。表面看来，他已如瑞德那样对那堵高墙从憎恨转变为处之泰然，但是对自由的渴望仍促使他朝着心中的希望和目标前进，并最终逃出监禁，获得自由身。

《肖申克的救赎》借助“人人均有原罪，赎罪理所当然”这个理念展开了故事，描述了管制“多重罪恶”的肖申克监狱。安迪并没有杀害他的妻子以及妻子的情人，从法理判断，他无罪。可当安迪回忆与妻子二十年的婚姻生活，渐渐认识到自己有罪，他疏于关心妻子家庭，这是他内心深处的罪，也是他在肖申克监狱过活的部分心理支撑。而安迪与肖申克监狱之间的纠缠，安迪用智慧和力量最后逃出的过程更加吸引观众。

肖申克监狱长对囚徒宣布：把你们的灵魂交给上帝，把你们的小命留给我！镜头带过铁栅栏，几名狱警殴打一名囚犯致死，凸显了监狱的黑暗和他本身存在的罪恶。所以观众有强烈意愿观赏安迪的智慧以及在这种困境之下的强韧的耐受力，就像在看到安迪处理监狱长的非法金融业务，会完全不在乎其意道德意义，仅享受于安迪人格魅力与才能，这种力量才华就像在雾霾的天空里忽然冲进的清冽的氧气。狱中有三名囚犯暴力侵犯安迪，使他痛苦。最终解救安迪的也是监狱长，代价是利用安迪的专业知识为其逃税洗钱。其后，因安迪为监狱长成功“理财”换来了他和狱友们一起喝啤酒的机会。安迪在夕阳中感叹，这不像在监狱，而是一个普通的日子里享受一瓶啤酒而已。这是一种自由感，这种自由比自由教条主义更具感染力。安迪的朋友瑞德正是此刻第一次观察到安迪脸上神秘而古怪的笑容。

《肖申克的救赎》是彰显体制化和自由的电影，他把体制化的形态通过肖申克监狱里的具象展现给观众，阐述每个人对自由的理解，年老的囚犯老布对自由的理解限制于肖申克大墙之内，他已在此关闭了一生，他在这里获得他的地位和人际关系，他早已不适应墙外的生活，若只是单纯的解释老布已没有社会历练和经验过于草率，而瑞德的解释更为合理精确：老布已被体制化。作者继而通过瑞德详细阐释：体制化就是开始痛恨它，然后习惯它，最后离不开它。这是剧中点题的句子，整个片子的格调也是围绕这种“体制化”而晕染开来的。

瑞德是安迪在狱中的好友，他观察到安迪的与众不同，安迪会向他找路子寻求丽塔·海华丝的海报。他看见安迪六年里不间断地给政府写信，要求扩建监狱的图书馆，增设监狱设施。最后，前一晚还坐在床上等待熄灯的安迪，第二日早晨已从监狱消失，如同空气，只留下监狱长惊恐的面容。瑞德开始回忆反思安迪的每个举动、每一言语，仿佛在那背后隐藏了更深的含义，安迪散步时巧妙地把挖墙洞的土块、石子从裤管抖出，瑞德想起安迪告诉他要去某特定地址的某棵树下找东西更像是一种嘱咐，甚至他为监狱长逃税洗钱也有隐含意义，这个举动帮助安迪最后能获得钱物和另一个崭新的身份在墨西哥生活。

随着电影进行，你会思考，若在失落困惑中，要选谁呢？挑选老布？当他获取自由身时，已是不能享受自由的状态，老布最后获得的自由就像他养的那只乌鸦小杰，在狱中飞翔，但那仅是自由的幻影，老布最后无奈悬梁自尽，这是监狱的残酷也是政府对于真正人权的藐视，老布的角色触目惊心，耐人寻味。选择瑞德？瑞德在监狱已然是部分人的精神领袖的角色，瑞德多次想通过忏悔来获取自由的机会，可换来的只有拒绝，在瑞德无望之时，已被彻底体制化后，竟意外的通过了审核，获得自由。当然这种意外只是对瑞德个人而言，对审核人而言，他见到了他意愿所见的体制化，所以瑞德对社会“无害”，便可离开监狱了。离开监狱的瑞德因为听不见哨子吹响，而尿不出尿，看见橱窗的枪支，想重新犯罪，重回监狱。这都是瑞德的哀思。若没有安迪，瑞德是影片中第二个老布，最后是安迪的话语提醒了瑞德，让瑞德重新找回生活的方式和支

点，这有似童话，可谁又能说他不令人安慰呢？最后，选择安迪？当然这是每个人的希望吧，电影通过安迪这个英雄给人希望，他是一种代表，是智慧与力量的化身，也只有安迪的存在才能衬托出老布、瑞德的体制化如此严峻。安迪最终获得的自由不仅仅是逃离监狱而已，而是逃离出体制化的框架，重新获得了精神上的自由。

电影的一处始终令人激动，那是安迪将自己反锁在监狱长的办公室里，用广播系统播放 《费加罗的婚礼》，并不断把音量调大，歌曲的背景含义配上激昂又温婉的女高音在天空回旋，那里是荒芜的监狱，逼仄的囚室，心灵在那里枯竭扭曲，歌曲就像阳光雨露一般翻涌沉醉麻痹的心灵，最终安迪露出第二次满足而古怪的笑容。其后，安迪被监禁一周，不得有自由活动时间，安迪一周后被放出，瑞德疑问他如何熬过这段时间，瑞德指指脑子，这里面全是肖邦的曲子。

电影中还有一处小趣味，在影片中提出并阐释“体制化”的是瑞德，若更切合主题，因是安迪提出体制化并最终克服他。转念一想，扮演瑞德的演员是摩根·弗里曼（MorganFreeman），他的名中有freeman这一单词，译为“自由者”，若这是编剧导演的巧思同样有趣，让人在看电影之余不禁会心一笑。这样的电影可是治愈系的高质量作品！