试论黄梅戏《小辞店》的艺术魅力

严 萍，刘 洋

(黄冈师范学院音乐学院，湖北黄冈438000)

《小辞店》又名《菜刀记》、《卖饭女》，与黄梅戏的传统剧目《天仙配》、《女驸马》齐名，是黄梅戏“三十六大本”之一的传统剧目，是严凤英大师的早期代表作，也是她的成名作。《小辞店》根据清末道光年间安徽肥西三河镇二龙街发生的真实事件改编。店姐柳凤英漂亮多情、贤惠能干，而丈夫却游手好闲，没有家庭责任感，随后她与商人蔡鸣凤结识并产生爱情，二人露水夫妻三年整，两个各自有家室的人都以为找到了真爱，没想到天有不测风云，蔡鸣凤接到家书后，离开柳凤英，回家后被妻子及奸夫暗害，柳凤英为之申冤后撞死在他的墓碑上。民国时期《小辞店》的演出盛况超过了《天仙配》与《女驸马》，它是许多旦角演员的拿手戏、看家戏。同时，《小辞店》命运多舛，数度禁演，在解放后剧作家取其精华，弃其糟泊重新改编，再次登上舞台，后由王冠亚改编、韩再芬主演的黄梅戏电视连续剧《小辞店》被搬上荧幕，受到了更多的黄梅戏爱好者的追捧与喜爱。

《小辞店》流传至今，影响甚广，几经磨难依然活跃在当代的艺术舞台上，散发着持久的艺术魅力，究其原因是剧情真实，充满生活气息。《小辞店》的故事既不是虚构的神话传说，也没有夸张的矛盾冲突，它就是一个发生在我们身边的普普通通有血有肉的真实故事。因为它来源于生活，与生活贴的是那么的近，因而有着深厚的群众基础，更容易产生共鸣。歌德说过，“人对于人是最有兴趣的，并且应该只是对人感兴趣”。戏曲、文学是社会生活的一面镜子，是人学，往往以“人”为中心反映社会生活。“人的本质并不是单个人所固有的抽象物。在其现实性上它是一切关系的总和。”深入描写了人，也就接触到多种多样的社会关系，从而在不同侧面接触了社会生活本质以及历史发展趋势。

《小辞店》中柳凤英勤劳善良又富于情感;大胆泼辣又温柔体贴;爱憎分明又具有献身精神;追求幸福向往自由却有身不由己，就是这么一个丰满细腻的人物把生活在封建社会底层的劳动妇女的形象表现得淋漓尽致。柳凤英从传统意义上来说算不上高尚伟大的女性，只是一个普通的封建社会的劳动妇女的代表，尽管在封建礼教的束缚下，劳动妇女还不能有意识的主观性的去争取自己的权利，但是压制不住的是对爱情的追求以及美好生活的向往。因此，过去每当《小辞店》上演，嫂子、媳妇、老太太都会多带上两块帕子，赶来撒几把同情之泪，看到柳凤英仿佛就看到自己，柳凤英是封建社会劳动妇女的真实写照。

一、语言艺术的魅力

《小辞店》的语言贴近生活，没有做过多的修饰，将通俗文学的语言共性和方言艺术的戏曲个性特征完美的结合在一起。“辞店”一折中旦角柳凤英的唱词有五百多句，占全剧唱词的四分之三，这一段充分体现了其语言的魅力。“哥去后奴好比风筝失手，哥去后妹妹好比雁落在孤洲。哥去后奴好比霜打杨柳，哥去后妹妹好比望月犀牛。”“送哥送到大河口，河水滔滔向东流，向东流，哥似竹排顺水走，妹似河水难把排留。坐排坐在排当中，莫坐排尾和排头，怕的半空乌云起，失足落水万事休。”这些唱词虽然没有多少文采，但质朴无华，通俗易懂，且富有一定的生活哲理，唱起来朗朗上口，识字、不识字的听众都能理解，明白。

二、以“唱”为主的表现形式

中国戏曲的共同特征是“歌舞演故事”，唱、做、念、舞(俗称四功)是塑造人物形象、表演剧情的基本手段，无论是哪一个戏曲剧种“唱功”都是四功之首。唱功是刻画人物、抒发情感的主要手段。过去黄梅戏班社内曾流传“男怕访友、女怕辞店”的行话，指的是在所有的大戏剧目中要数《山伯访友》中的生角“梁山伯”唱做并重和《小辞店》中的旦角柳凤英的唱词最多，唱功最重。其中《小辞店》柳凤英的唱词占全剧的四分之三，仅“辞店”一折，她的唱词就有五百多句。可以说这是一场典型的唱功戏，也是一个检验演员唱功的过关戏。“辞店”这一折中描写了柳凤英与蔡鸣凤露水夫妻三年，恩爱有加，如漆似胶，蔡鸣凤突接家书，要辞店归去，二人难舍难分，互诉衷肠，柳凤英的大段唱腔缠绵悠长，蔡鸣凤的应唱哀怨忧郁。这一段有独唱、对唱、伴唱;调式有平词、花腔、火工、彩调;板式有慢板、快板和二行、三行，听起来让人荡气回肠，是黄梅戏唱腔之精华。

三、唱腔跌宕起伏，承转有序

黄梅戏的声腔优美流畅、韵味醇厚，《小辞店》体现了这一声腔特色，尤其是旦角的声腔优势在这部戏曲作品中得到充分的展示。“辞店”一折是全剧的精华段落，柳凤英全部以唱来叙事抒情，数百句唱词以不同的板式、节奏娓娓唱来，起伏跌宕、张弛有致。

“听一言不由我珠泪洒洒，好一似万把刀把我的心挖。哥进店三年来未说过此话，为什么今哪日里有了爹妈?莫不是二公婆得罪哥驾，念他们年高迈耳聋眼花。莫不是奴的丈夫得罪哥驾，砍头的鬼懵懂的人哥哥你莫要怪他。莫不是小德伢得罪哥驾，到晚来算清帐叫他连滚带爬。莫不是卖饭女得罪哥驾，哥啊，哥啊，任哥打任哥骂，任我的哥哥开发。莫不是众街邻得罪哥驾，手牵手，走!上长街，我们一同去问他。”强烈的语言对比以及一连串的排比句的运用，将柳凤英的焦急、无奈与心痛表现的淋漓尽致，一口气二十几句传统平词，依靠节奏与情绪的变化，说唱相间的语气变化，表现出潜在的情感，抑扬顿挫恰到好处，流动的旋律下面像说话一样唱出人物心中的情感。

“来，来，来……上前逮住了哥哥的手，叙叙你我当初。”黄梅戏女声唱腔一般装饰音较多，但这段唱腔中装饰音较少，还其本真，一连串“来”字的运用，以白描的手法凸显黄梅戏朴实感人、自然流畅的特点，充分表现了人物内心的无尽思绪与质朴真情。同时，这一句连唱八个“来”字叙事自然、层层递进、结构完整、以情动人，将柳凤英此时此刻难舍难分、情意缠绵的内心世界抒发的淋漓尽致，这段“女平词”唱腔的板式结构在黄梅戏的传统剧目中是独特的。“唱词与唱腔，唱腔与剧情，剧情与人物，人物与感情相得益彰、浑然一体，因而成为词以情生，曲以情谱，腔以情唱的精品。”

《小辞店》这个真实的故事已经发生一百多年了，但它却以黄梅戏这一艺术表演形式长久的生存在艺术舞台上。一代又一代的黄梅戏爱好者在《小辞店》的故事中回忆着当年那个漂亮能干、多情而又充满悲剧色彩的女主人公柳凤英，品味世间的真善美;从《小辞店》质朴的唱腔中，回味黄梅戏优美流畅、韵味醇厚、雅俗共赏的声腔;从《小辞店》散发着泥土芬芳的唱词中，体会着如叙家常的娓娓道来，朴实无华;从《小辞店》近五百多句的唱词一气呵成，惊叹着黄梅戏表演艺术家的高超技艺，黄梅戏《小辞店》必将持久的散发着艺术魅力。