浅析海南黎族赛方言民歌的音乐形态

王 梅

（海南师范大学 音乐学院，海南 海口 571158）

浅析海南黎族赛方言民歌的音乐形态

王 梅

（海南师范大学 音乐学院，海南 海口 571158）

海南民歌源远流长，黎族是古越族后裔，善于“野音”。黎族五大方言区（“哈”方言、“杞”方言、“润”方言、“赛”方言和“美孚”方言）的民歌各有特色，文章以赛方言民歌的音乐形态作为分析对象，对其音乐的调式、节拍、旋律特点进行归纳和总结。

黎族;赛方言;民歌;音乐形态;调式;节拍;旋律特点

一 海南黎族及赛方言概况

黎族是海南岛最早的先民“三亚人”和“南下居民”合成的群体。《山海经》根据黎族先民的装饰，称其为“儋耳”。西汉以“骆越”，东汉以“里”、“蛮”，隋唐以“俚”、“僚”等名称来泛称中国南方的一些少数民族，海南岛的黎族先民即包含在这些泛称之内。“黎”这一专有族称始于唐末，到宋代才固定下来，并沿用至今。

黎族人长期生活在五指山腹地。海南岛中部高，四周低，五指山是海南岛最高的山峰。南渡江、昌化江、万泉河等各大河流均发源于五指山地区，呈辐射状流入南海。黎族分布区地处北回归线以南，光照充足，四季常绿，年平均气温为23℃ －25℃。海南岛矿产资源、海洋资源和动植物资源十分丰富。独特的自然环境，造就了独特的黎族传统文化。

“黎”是统称，其内部有“哈”、“杞”、“润”、“赛”和“美孚”等五种称谓。但在对外交往时都自称为“赛”。黎语属汉藏语系壮侗语族黎语支。有哈、杞、润、赛和美孚等五种方言，哈方言同杞方言较为接近，润方言和美孚方言比较接近，赛方言与其他几个方言差别较大。赛方言，过去称“德透黎”、“加茂黎”，自称为“赛”。人口较少，主要分布在保亭黎族苗族自治县、陵水黎族自治县和三亚市交界的地区，与其他方言差别较大，他们与其他方言的人交流时多用海南话或普通话。

二 赛方言民歌基本曲调的音乐形态

赛方言民歌基本曲调有:短调一、短调二、短调三、短调四、短调五、短调六、短调七、长调、古调、什玲调、五弓调、六弓调。［1］771－774

（一）调式和节拍

根据《黎族传统民歌三千首》中所示的谱例，笔者将赛方言民歌基本曲调的调式和节拍分析归纳如下（表1）:

表1:赛方言民歌基本曲调的调式和节拍

经分析可见，赛方言民歌的基本曲调主要以宫调式和徵调式为主，其中运用宫调式的曲调共有四个（短调三、短调七、古调、什玲调），运用徵调式的曲调共有八个（短调一、短调二、短调四、短调五、短调六、长调、五弓调、六弓调）。不论是从理论的功能性还是从旋律的听觉走向上进行考量，宫调式和徵调式均是较为稳定的调式，曲末落音的结束感较强，此即为赛方言民歌的重要特点之一。

赛方言民歌基本曲调的节拍运用以2/4拍、3/4拍和4/4拍为主，短调五中出现了混合节拍（2/4拍 +3/4拍），六弓调则为散板，但总体上相当规整。节奏型方面以对后十六和前附点的运用为主，前十六和后附点的节奏型偶有出现，长调中还大量运用了十六分音符，但整体节奏型的复杂程度不高。

（二）曲体结构和旋法特点

赛方言民歌基本曲调主要以五声音阶为主，仅有短调七和六弓调出现了变宫音，为六声音阶。综观这十二个基本曲调，有些曲调的旋法特点较为相似，有些曲调之间则有较大差异。笔者对每一个曲调的曲体结构和旋法特点进行了分析，并呈现于下表之中:

表2:赛方言民歌基本曲调的旋法特点

赛方言民歌基本曲调的曲体结构以双句体为主，除短调七和长调为起承转合体之外，其余的基本曲调都在双句体的结构范围之内，短调四和短调六扩展为三句式，短调五、什玲调、五弓调和六弓调扩展为四句式。

赛方言民歌基本曲调的旋法特点以级进回返和四、五度跳进为主，像六度和八度这样大幅度的跳进较为少见。虽然在上文的分析中显示，十二个赛方言民歌基本曲调中，有三分之一是宫调式，但从旋律走向上看，占据中心地位的往往还是徵音。徵音常被作为级进回返的中心音，跳进也常围绕徵音而展开。此外，反复强调徵音的手法还有同音重复和句末延留。

基于对基本曲调的音乐形态所进行的分析，笔者将选取不同题材的赛方言民歌进行分析，从实际演唱对基本曲调的具体运用中进一步总结此类民歌的音乐形态特征。

三 赛方言民歌的音乐本体分析

上文所分析的基本曲调仅是赛方言民歌音乐的基础，随着民歌所反应的内容和歌词格式的变化，曲调旋律也将紧密结合歌词不断变化。根据民歌所反映的内容，《中国民间歌曲集成·海南卷》将黎族民歌的题材概括为以下几个方面:1．反映劳动生产的歌，包括了劳动者在劳动中唱的“劳动号子”和以劳动生产为题材的歌;2．反映爱情生活的歌;3．反映黎族人民抗争精神的歌;4．歌颂中国共产党、歌颂人民领袖，歌颂社会主义、赞美新生活的歌;5．叙述民族源流历史的歌。［2］其中，劳动歌和情歌占有很大的比重。因此，笔者针对这两种题材的民歌各选取一首进行具体分析。

（一）《打死恶兽保平安》

《打死恶兽保平安》［1］682（谱例1）是海南省陵水黎族自治县的一首劳动歌。

谱例1

比照赛方言民歌的基本曲调，《打死恶兽保平安》是在短调二［1］779（谱例2）的基础上发展而成。

谱例2

《打死恶兽保平安》是G徵调式，曲体结构为四句式双句体，上下句复合变化，四句落音均为徵音。旋律进行以五声音阶的级进回返为主，偶有四度的跳进，音域较窄，旋律线相对平稳。上下句相互呼应，上句由低向上，到达高潮音后下行落于主音;下句由高而起，旋律线逐渐下行，主音在句尾同音反复多次。节奏十分规整，演唱起

谱例3来具有稳定的律动感。这样的音乐形态也反映了劳动歌质朴的内容特点。

（二）《可惜妹你住单身》

《可惜妹你住单身》［1］698（谱例3）是海南省保亭黎族苗族自治县的一首情歌。

比照赛方言民歌的基本曲调，《可惜妹你住单身》是在短调［1］773（谱例4）的基础上发展而成的。

谱例4

《可惜妹你住单身》为D宫调式，曲体结构为双句体，上下句式，上句落商音，下句落宫音。旋律进行运用了以1 2 5 6为核心音的五声音阶，因此多有四、五度的跳进，句末的上扬大跳是这首民歌的主要特色。

相较于劳动歌，《可惜妹你住单身》的节奏相对松散，适合于情感的抒发。这首民歌所表达的内容，是男子以委婉的口吻向女子诉衷肠，歌词中虽无直白的用语，但字里行间得见爱意正浓。它将古调的原始旋律进行了简化，字面上的叹息与旋律悠长的气息相结合，使词外之情更加意味深长。

结语

经由上述分析，笔者将海南黎族赛方言民歌音乐的特点总结如下:1．调式音阶以五声音阶为基础，多为四音、五音和六音构成的徵调式和宫调式;2．旋律形态以级进与八度之内的跳进最为多见;3．节奏节拍一般较为规整，较有特点的是为适应歌词的变化，其乐句有时也采用散板自由节奏;4．曲体结构以上下句式的双句体及其变化形态为主，起承转合体也多有运用。

从赛方言民歌的音乐特点中可看出，这个依山而居的民族群体具有朴素温婉之性情。海南黎族的赛方言群体对于外界来说相对陌生，但是这样一个在黎族中人口较少的群体，却拥有着丰富的民歌资源。民歌在他们的生活中占据了重要的地位，无论是节日、婚礼、建新房、贺丰收还是谈情说爱，都少不了民歌的陪伴，他们习惯通过歌曲、音乐和舞蹈来表达心意。

藉由民歌，我们可管窥赛方言群体的生活状态乃至于他们的种种抒情方式，所归纳出的音乐特点亦可作为进一步研究的切入点，如对黎族各方言民歌特点进行比较研究，或是将视野扩展至整个黎族民歌范围中，对赛方言民歌的分析均可成为必要的基础。

中华大地拥有着丰富的少数民族瑰宝，然而有许多的少数民族文化仍旧未被大众所熟知。音乐可以成为一个民族、一个地区的名片，唱起“高高的兴安岭，一片大森林”便会想起勇敢的鄂伦春;唱起“上去这高山这哟”，青藏高原浮现脑海;唱起“可爱的一朵玫瑰花”，马背上的哈萨克族出现眼前，亦希望能有一首黎歌唱响八方，让人们能够想起吹着鼻箫、跳着竹竿舞的黎族……音乐是与外界沟通的最好桥梁，纵使有语言的阻隔，音乐中所带有的民族文化和精神却是息息相通、不可磨灭的。以音乐为平台和出发点，我们可以自豪地说:黎族的，就是世界的!

［1］符桂花．黎族传统民歌三千首［M］．海口:海南出版社，2008．

［2］ISBN中心．中国民间歌典集成:海南卷［M］．北京:ISBN中心，2002:8．

An Analysis of the Musical Form of Folk Songs in the Sai Dailect of the Li Nationality

WANG Mei

（School of Music，Hainan Normal University，Haikou 571158，China）

The folk song in Hainan has a long history，while the Li people，a descendent of the Guyue nationality，are good at producing“wild sounds”．In the area inhabited by the Li people there are five dialects—the“Ha”dialect，the“Qi”dialect，the“Rui”dialect，the“Sai”dialect and the“Meifu”dialect，whose folk songs are of specific features respectively．This paper attempts to analyze the musical form of the folk song in the Sai dialect and tries to summarize its musical tone，tempo and melody features．

the Li nationality;the Sai dialect;folk songs;the musical form;tone;tempo;melody features

J607

A

1674－5310（2011）－05－0165－04

本文为海南省教育厅资助课题“海南黎族民歌地域色彩分析与研究”（项目编号Nh0904）的阶段研究成果。

2011－04－05

王梅（1968－），女，黑龙江双鸭山人，海南师范大学音乐学院副教授，硕士，主要研究方向:钢琴教学。

（责任编辑:胡素萍）