毛泽东书法章法探析

王佳宁

（1.湖南第一师范学院，湖南长沙410205；2.中国美术学院，浙江杭州 310002）

毛泽东书法章法探析

王佳宁1，2

（1.湖南第一师范学院，湖南长沙410205；2.中国美术学院，浙江杭州 310002）

结合古代书论和作品实例，总结出毛体书法在章法布局上显著的四点特征：（1）攲侧取势，奇恣百生；（2）大开大合，疏密有致；（3）行列通融，布局紧凑；（4）署名落款，别具一格。

毛泽东；书法；章法

书法艺术中的“章法”又称为“谋篇”，通常指安排布置整篇作品时，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法。章法与笔法、结字一同被称为书法技法三要素。若将章法概念细分，又有“大章法”与“小章法”之别。“大章法”亦称整篇作品的“布白”，“小章法”习惯上是指一字之中的点画布置和一字与数字之间布置的关系，其理即为虚实相生、计白当黑。

一、晚明以来书法界对章法的探索

从书法形式发展演变的线索来看，明代以前的书法多以小字作品为主，其欣赏方式大多停留在案头把玩，明代以后随着审美风尚变迁以及书法工具和材料的改进，字形逐渐放大，篇幅随之扩展，其欣赏以悬之高堂审美为主。书法外在审美方式的转变带来了技法追求的转变，由此在明代以后的书法创作中对整篇的章法之美逐渐重视。尤其在“高堂大轴”中，甚至呈现出笔法让位于章法的趋势，从而改变了此前作书以笔法为第一要务的状况。

当然，不同的书体，对于章法的要求是有差异的。篆、隶、楷等正体书法多以平正为主，其章法相对较为简单；而行草类书法则多以奇崛为主，奇中求正，章法较之前者要丰富得多，以行草书见长的晚明浪漫主义书家，如王铎、傅山等无不是善于经营章法的高手。

晚清碑学书法兴起以后，书法艺术的成就主要集中在篆、隶与行、楷诸体。在对朴厚、中正书风的追求下，碑派书法对章法的探究较之此前的明清浪漫主义书风明显不足。20世纪书法承接碑派书法余绪，其间虽大家辈出，然从形式层面看他们的书法艺术成就却多不表现在章法上。

二、毛泽东书法创作中的章法特征

在20世纪的书法家中，毛泽东以其特殊的政治身份及独特的书法艺术风格而著称。他由楷书而行草，后来专攻草体，尤其是在狂草艺术中取得了巨大成就。他的草书取法乎上，直逼张旭、怀素，摆脱了碑派书法余绪下沉重矜持的书风，以博大的气象，强悍的笔力，肆意挥洒兼之夸张而又自然的结字造型，形成了他独树一帜的书法风格。毛泽东行草书章法上所取得的突破，使得同时代的书家很少能望其项背。结合现存的毛泽东书法，其章法特征主要表现在以下几个方面：

（一）攲侧取势，奇恣百生

在古代，人们习惯从“势”的角度去考察和判断事物的运动方式、轨迹和发展前景。“势”很早就出现在古代政治学、兵法和自然关系论中，继而“势”又进一步介入书法审美。汉魏以来，“势”成为中国书法理论中重要的美学概念，如古代书论中经常提到的“书势”、“字势”、“笔势”、“体势”、“气势”、“形势”等[1]。“势”的走向与形态在一幅书法作品章法的构成上起着极为关键的作用。

从“体势”着眼，笔者认为毛体书法在单个字及通篇布局的体势上是攲侧取势，姿态纵横。追溯毛体狂草师法来源，我们可以清楚地在唐代草书大家张旭、怀素的法书中找到依托。张旭、怀素的书法以纵横开阔的笔姿、恣意浪漫的势态、雄奇奔放的气概取胜，在这点上，毛体书法有过之而无不及。张旭的《古诗四帖》整幅作品的章法大致仍为平稳，单个字也依然为平势走向。而毛泽东草书作品《独立寒秋》（图一），整幅作品以斜取胜，在势的营造上比张旭《古诗四帖》更为夸张。“独”、“寒”、“漫”、“鹰”、“怅”、“寥”、“携”、“月”、“稠”、“江山”、“粪”、“侯”、“舟”等字很明显在篇中都是取斜势，整幅作品显得奇姿百生。

图一 《独立寒秋》

图二 《卜算子·咏梅》

（二）大开大合，疏密有致

清代刘熙载说：“书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，皆须有相避相形、相呼相应之妙。”[2]这里说到的“相避相形、相呼相应”，简言之，就是指书写中要注重字与字、行与行之间的离合、呼应。毛体书法在章法的处理上也是如此，除了书论中常论及的字与字、行与行之间的呼应顾盼俯仰外，还有意识地强化了字与字之间疏密上的对比。强烈的开合、疏密对比打破了魏晋以来“二王”一脉草书平淡清逸的格局，在原有草法的基础结构上，进行了大胆突破，章法大开大合、跌宕起伏，如长江大河一泻千里。通过下列作品，可以看出这一特征。

图二中大的疏处主要有：“卜算子”、“游”、“归”、“报”、“时”、“她在丛中笑”等处，其中尤以“时她在丛中笑”表现得最为突出，“咏梅”、“仿陆”、“反其意而用之”、“飞雪迎春到”、“已是悬崖百丈冰”、“也不争春”、“待到山花”等处明显在结字、章法方面的紧密，与上述几处的疏朗形成鲜明的对比，整幅作品张弛有致，收放自如。正如包世臣在《艺舟双辑》中言：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”[3]毛体书法强烈的疏密对比反差从纵向比较，在张旭、怀素现存的作品中很难见到；从横向来看，在同时代的草书中更无一见，这充分表明了毛体书法在章法上的特殊追求。

（三）行列通融，布局紧凑

图三 《七律·长征》

图四《浪淘沙·北戴河》

图三、图四是毛泽东书法章法布排紧密的代表作品。字与字之间联系密切，笔断意连，行笔过程中笔锋若隐若显，字字相扣，打破了行与列严格的界限，除个别字开张疏朗外，两幅作品都呈现紧凑的章法布局。图三中除“军、山、闲、沙、崖、后”等字有大的伸展，其余部分基本为单个字中宫收紧，外拓减少，字与字紧密排列之局，如“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”、“大渡桥横铁索寒，更喜岷山千里雪，三军”几处基本都为单字陈列，字形布局紧凑合理，自成妙趣，布字谋篇之法颇具形式美法则。图四中字与字之间排列也体现了紧凑感，每个字单独编排罗列，两字之间基本没有出现连笔情况，与图三相较，字的外拓显得更少，扁方结体加强了整体性和通篇作品的和谐统一，行列通融，布局紧凑这一特征体现地更加突出。两幅作品虽然基本上都保持了单字陈列，但字里行间，笔断意连，左右顾盼之情并未减少，使得整体布局仍显圆融饱满，流畅自如，汪洋恣肆中保持了和谐统一的形式法则。

图五

图六

（四）署名落款，别具一格

从形式构成而言，落款署名也组成了章法中一个非常关键的部分，尤其在行草书中，落款更为重要，它关系到一幅作品最终的优劣成败。落款的形式要与整幅作品风格相统一、做到引领管带，首尾呼应。

毛泽东书法作品的署名很独特，与历史上很多书家截然不同。作品最末的署名“毛泽东”三字，有时写的很大、很豪放，甚至超出书写正文中字的大小，如（图五）,“泽”字拉长突出竖笔，显得特别有气势；有时落款处却写的极其谨小慎微，字形收缩，笔墨精炼，大小长短以映成趣，浑然天成，如（图六）。此外，毛氏书法的落款一般只写公元年份，没有写明书写日期（信件的书写中则署有日期），极少见使用姓名章，一些作品书写行文中甚至还经常出现标点符号，这些特征都打上了时代文风及毛泽东本人个性的烙印。

统观毛体书法，给人的整体感觉是字与字、行与行之间上下贯通，左右顾盼，有如布列阵势，纷纷纭纭，杂而不乱。他取法张旭、怀素，但在两人基础上呈现出一股霸气，简而言之，就是在单字结体与通篇章法上表现地更加放荡不羁，在毛体书法中我们随处可见古代书论在章法布局上反复强调的离合、聚散、黑白等书写对比原则。毛泽东的书法神气十足、大气磅礴、横空出世，形式较之张、怀更为夸张，章法上主要是攲侧取势，通过制造险境进而化险为夷达到画面上的和谐统一；章法疏密对比强烈、刚柔相济、跌宕起伏这些特征在历史上超过任何一位书家；行列通融，笔断意连，布局紧凑，草而不乱，适合法度，书写有素。我们在欣赏毛体草书的过程中，一边可以领略狂草艺术本身具有的飞动狂肆、天真烂漫、纵横张扬的品格，体味狂草艺术富有生命力的线条带来的视觉感受，同时我们从他的狂草艺术中感受更多的则是来自一位革命家、军事家、思想家、诗人的毛泽东所特有的博大胸怀及纯美才情。

[1]涂光社.因动成势[M].南昌：百花洲文艺出版社,2001.

[2]刘熙载.书概[M]//潘运告.晚清书论[G].长沙：湖南美术出版社,2004：92.

[3]包世臣.艺舟双楫[M].北京：中国书店出版社,1983：73.

An AnalysisofMaoZedong’sCalligraphicStructure

WANG Jia-ning1，2
（1.Hunan First Normal University，2.Changsha，Hunan 410002）

This paper attempts to analyze and discuss Mao Zedong’s calligraphic structure by combining the ancient calligraphic theories and his works.It reveals that Mao Zedong’s calligraphy is characterized by sharp momentum,smart arrangement ofdensity,compact layout,and unique signature.

Mao Zedong；calligraphy；structure

J292.1

A

1674-831X（2011）06-0007-03

2010-10-05

2009年度湖南省教育厅科学研究项目（09C241）

王佳宁（1982-），女，山东威海人，湖南第一师范学院助教，中国美术学院博士研究生，主要从事中国书法创作和理论研究。

[责任编辑：葛春蕃]