眼神之魅

■王蕾

世人都说“眼神是心灵的窗口”，这句话，对于在舞台上愉悦大众、塑造角色、刻画人物的戏曲演员，不谛是无上的真理。而对于我这个在淮剧舞台上摸爬滚打了近20年的“老演员”，其中的感触就尤为深刻。诚然，戏曲“五法”之“手眼身法步”中，“眼”字位居第二。可是，在舞台上，遇动，则有眼动；眼动，必有行动。这二者互相融合。如不然，则是“冷脸”一张。下面，我结合我塑造的三个女性角色，略谈我对眼神之美的认识；也是我对于眼神之魅的赞美。

折子戏《拾玉镯》是一出小旦戏，表现了青春少女孙玉娇在自家门口巧遇英俊少年傅朋，而暗生情愫。塑造这个角色时，我还是一个在艺校学习的学生。论年龄，我和剧中孙玉娇相当。可是一个现代女孩，如何走进遥远的过去——那个时代里，男女授受不亲，更别谈自由的恋爱了。所以，这个折子戏，更多的是通过孙玉娇清澈无瑕的眼神，展示这个懵懂少女，对于爱情悄悄来临时的羞涩。我在演这个角色时，紧紧遵循孙玉娇眼神的“羞涩”而不“僵硬”这个原则。如：初遇傅朋时，孙玉娇的眼神交流是短促的，真正和傅朋交流了，她的眼神也还是躲闪的（这种躲闪不是慌张，更多的是一个青春少女的本我表现）。而当傅朋远去时，孙玉娇才真正长久地凝视着他远去的身影，眼神里是不舍和对美好爱情的憧憬。

我还在《桃李梅》中塑造过为救父而京城赴考，得中状元而衣锦还乡的少女袁玉梅。这是个男扮女装的角色。她这种身份的突转，也给我眼神的舞台运用带来了挑战。首先，袁玉梅开场时只是一个家庭里三姐妹中的最小一个，其时，她还是个“顽主”，根本不懂得大人们的世界，所以，她的眼神是无忧无虑。当父亲遭遇陷害，需要有人挺身而出时，恰恰是她不畏艰难，冲在了前头。这时，玉梅的眼中更多的是坚毅。而当她在赴考京城的路途中，她的眼神是一个“男人”的沉稳。京城得中，回转故乡，剪除恶霸，姐妹团聚，父女相认——这一系列的人事变迁，都写在一个勇于担待的少女的眼中。就是这样一种人生路程的逐步推进，我找到了玉梅的心路历程。

前年，我还在现代淮剧《唢呐声声》塑造了苦枝一角，这同样是一个对于爱情很执着的少女。适逢国共内战，敌方，也是一群女人。在这样一个“女人堆”里，苦枝面对的，无疑是一个强大的“对立面”。我的理解，这种“对立面”，更多的是对于自己所爱之人，要去拯救那样“一群”女人的不解和安全的担心。所以，当她心爱的“小唢呐”哥哥走进那一群女人中的时刻，苦枝是抵触的，甚至，还有些本能的醋意。可是，当她知道所爱之人，有着那么宽阔无私的胸怀，苦枝内心的善良瞬间被放大了。这时苦枝的眼中，是一种融合，是一种姐妹间的彼此关怀和理解。为此，当她付出生命的那一刻，她眼中流露出的，是对爱情的不舍，也有对自己付出生命的那种无怨无悔的释然。

舞台是我的生命所在，感谢这些角色赋予我演绎的快乐。在她们身上，我寻找她们用眼睛看世界的方式。在这些鲜活的角色身上，在这些魅力四射的眼神中，我懂得了舞台之美、人物之美、人生之美。