杂技《对手顶》的静态美

■陈敏

对手顶节目顾名思义是由两人表演的人体倒立节目。在杂技训练中，主要由两大块组成，一是人驾驭各种物体，二是人驾驭人。在杂技表演中充满了动静交织的形态变化。它借用形形色色的物体平衡形式，将生命的运动定格为优美的造型；以人与物人与人的奇妙结合，表达内心的激情。它为我们创造了两种不同的美，运动平衡中的动态美与静态美。

这里我们浅谈一下杂技《对手顶》中的静态美。静态美是指以突出的人体的美为目的的各种人体静力的特技造型，着力点在于人体运动中的平衡、高度控制力所展示的变化，就像杂技《对手顶》中一个技巧转向另一个技巧，它是一种动作序列，在人体运动中“定格”和暂时的平衡。“静”是相对于“动”而言的另一种杂技平衡表演形式，静态美主要借助于人体自身，通过静的形态充分显示人体的匀称，平衡，节奏，和谐及人体器官的敏捷，强健而有力的在任何情况下都可以很好地控制自身的高超能力。它的转变的韵律，表现一种掌握和运用规律的自由美。在杂技的人体运动中，正因为有了这种相对的静态造型，才形成了形态美的无限性与多样性。

人体美是生活美的重要组成部分，在自然界中，人体是最完备最富有生命力的机体。南京杂技团的“对手顶”节目正是充分地运用了人体器官的感觉和能力，将人的生命力与潜能深深地挖掘，并运用于表演的艺术形式。

南京杂技团《对手顶》节目静态美的特有魅力，是建筑在众所周知的运动难度基础上的。杂技不像舞蹈那样，要求在时间里不断的变化，最终定格于一种相对稳定的平衡造型中。而杂技“对手顶”更可以表现定格在一定运动难度基础上的造型艺术，这样给欣赏者感受到的是人体更深层次的生命活力，产生了震撼人心的力量。在《对手顶》节目中，观众感受到的不仅仅是表面的静态形象，同时可以感受到生命活力投射出的质感，绝不单是美丽的姿态展示，而是显示着人的精神，意志，强烈的生命活力。因而，它越能达到像雕塑般的“静”，便越能表现出演员深厚的功力。在高难度的平衡表演中，通过力度的自由变化，看到了人体的敏捷、节奏感和动静交错的韵律，它使我们感受到和谐的美。

杂技节目静态美中也有着动静交叉的不同表现。一种是动态中的静态美，以动显静，动静对比。例如“空中造型”就是表现了在运动时的从容、镇定、自如的自由美。在飞动的架子上维持运动中的平衡，追求极度稳定的静态美。这种静态由于“动”的对照更加凸显它的美感。另一种是雕塑型的静态美，在一个固定的方位，以静谧、端庄柔和的形体表演，静中含动的姿态变化，展现一组组含有雕塑美的特技造型。而“对手顶”的表演中，展示的则是肌肉力感的健美体型，轮廓清晰的静力造型，平衡的美感，相互托举时的敏捷轻盈，多变的姿态转换中没有一丝吃力的痕迹，让人产生了大雕塑家米开朗基罗的雕像在舞台上复活的错觉。在静态的形象中，演员和观众有了更多的交流。

在杂技表演中“动”是持续不断地流动与发展，“静”则是强调，是交代所有“动”所显示的内容，是运动中扬起的情感浪花，是区别杂技中千姿百态技巧语言的标点符号。杂技中的表演动静结合，相互渗透，有机统一，构成杂技独特的艺术美。我们简单地谈论了杂技“对手顶”中的静态美，我们充分地认知我们虽不能掌握杂技美的一切形态，但杂技艺术的不断变革和发展使我们看到，世界已经进入了多元审美的时代，它将不断地调节自身而获得美的新生。