文学翻译批评“六条标准” 指导下《醉翁亭记》英译对比研究

【摘要】在中国文学史上，《醉翁亭记》以其独特的文学价值占有一席之地。多年来，国内外一众翻译家将《醉翁亭记》翻译成多种语言，并从语言风格、历史意义、思想内涵等方面进行了研究。本文采用对比研究法，依据王宏印在《文学翻译批评论稿》中提出的文学翻译批评“六条标准”，对翟理斯和罗经国的《醉翁亭记》英译本进行对比分析。通过探讨译者在面对相同文本时采取的不同翻译策略与方法，本文旨在为古文英译提供新的视角，为文学翻译批评开辟新的思路。

【关键词】文学翻译；“六条标准”；《醉翁亭记》；对比研究

【中图分类号】H315 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2024）46-0125-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.46.032

欧阳修是北宋著名的文学家和政治家，对宋代文学的发展具有重要影响。他在诗、文、词方面均有杰出成就，尤以散文最为著名。《醉翁亭记》是他的散文名作，写于被贬滁州（今安徽滁州）期间。文章描绘了滁州琅琊山的秀丽风光和人们悠闲自在的生活，借景抒情，表达了作者在逆境中依然保持乐观豁达心态的思想。文章语言优美、结构严谨，被视为中国古代散文的典范之一。自问世以来，《醉翁亭记》便广受传颂，成为经典之作。本文选取翟理斯和罗经国的《醉翁亭记》英译本作为研究对象，通过具体译例，对译本进行对比评析，旨在揭示不同翻译策略和方法在传达原文思想、风格和结构方面的异同。

一、文学翻译批评“六条标准”

文学翻译批评是一个新兴学科，建立在文学批评的基础之上，它的发展需要经过长期的准备以及多学科的交互影响。文学翻译批评通过多角度、多层面、多层次地分析原文和译文之间的关系，对译文进行客观评价与分析，为评估译文提供了系统化和规范化的依据，确保批评的公正性和严谨性。同时，它促进了翻译质量的提高，推动了翻译理论的发展，帮助译者和读者更好地理解和欣赏译作，并促进不同文化之间的交流与传播。

王宏印以刘勰在《文心雕龙》中提出的文学批评和鉴赏的“六观”为基础，提出了文学翻译批评的“六条标准”，其中包括语言要素、思想倾向、文化张力、文体对应、风格类型、审美趣味。“六条标准”不仅保留了传统文论中文学批评标准的优点，而且体现了新的标准概念和新的价值评判尺度，为文学翻译批评提供了更为科学和系统的方法论。这一创新性的方法论拓宽了文学翻译批评的视野，也提升了翻译研究的理论高度，有助于推动翻译实践和翻译研究的进一步发展。

二、翟理斯译本与罗经国译本对比研究

依据文学翻译批评“六条标准”，对照翟理斯和罗经国两位翻译家的《醉翁亭记》译文文本，本文发现两译本在语言要素、思想倾向、文化张力、文体对应、风格类型、审美趣味等方面同中存异、异同相映。通过细致的对比分析，本文将揭示两种译本在传递原作的精髓和特色方面的优劣，评价其翻译效果和文学价值，从而更好地理解《醉翁亭记》这一经典作品在跨文化传播过程中的再现与转换。

（一）语言要素（Language）

语言要素是文学翻译批评标准中的首要问题。语言的大众化特质和翻译的居间性质使得译文容易产生混杂与偏离。译者需要具备丰富的文化底蕴，努力保留文学语言的独特特征，展现译文的文学性和个性，以呈现出生动活泼的译文。

例1：水声潺潺

翟译：the sound of falling water

罗译：a gurgling sound

“潺潺”是一种意象，用来描述醉翁亭旁潺潺流水的声音，给人一种宁静和清爽的感觉，与醉翁亭所在地环境的自然美景相呼应。翟理斯直译为the sound of falling water，直接表达了水声的来源，较为通俗，缺乏一定的文学性。相比之下，罗经国使用更具生动感和形象化的词汇gurgling，能使读者更直观地感受到水声的特质和节奏感，展现了译者对原文意境的深入理解，增强了译文的文学性与个性，更加符合语言要素的要求。

例2：有亭翼然临于泉上者。

翟译：hard by in a nook at a bend in the road stands a kiosk.

罗译：above the spring rests a pavilion perching aloft like a bird with wings outstretched.

翟的译文简洁明了地传达了原文的基本含义，但却忽略了“翼然”一词所蕴含的意象，即亭子如展翅的飞鸟，在形象上凸显了醉翁亭险峻的地形特征。他只用了kiosk一词来描述亭子，未能充分体现原文的丰富意蕴和韵味，未能展示出欧阳修独特的文学风采。罗的译文更为细致丰富，成功地还原了比喻的修辞。perching aloft这一表达也生动地描绘了醉翁亭仿佛鸟儿展翅高飞的景象，更加贴切地展现了原文的意境。这种深入地理解不仅增强了译文的文学性和个性，也更加准确地表达了欧阳修原文所要表达的意义。

（二）思想倾向（Inclination）

思想倾向考察的是译作是否能够充分表达出原作流露出来的情感。这种思想情感贯穿整个文学作品的始终，译者在翻译时必须尽力保留这种思想倾向，而不能随意改变。这一点非常重要，但往往被忽视且难以做到。

例3：醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。

翟译：But it was not wine that attracted him to this spot.

罗译：The drinker’s heart is not in the cup，but in the mountains and waters.

该例句是《醉翁亭记》中的千古名句，也是最能体现欧阳修思想倾向的句子。翟译使用了强调句It was...that...译出了“在”一字的精髓，表达了欧阳修对山水的独特情感，给译作增色不少。attract是英语中的常用词，用在这里能够体现山水之乐对欧阳修独特的吸引力。this spot则笼统地指代了山水环境，虽不明确，但整体上保留了原作的情感表达。“意”在这里是情趣的意思，罗译本将其翻译为名词heart，表达山水是欧阳修的心之所向。同时，罗译本明确将“山水”翻译成mountains and waters，更为直观地传达了欧阳修对自然的情感寄托。两个译本在表达思想倾向方面都体现了欧阳修醉情山水的思想感情。翟译通过结构上的强调和抽象的指代，表现了欧阳修的情感吸引；罗译则通过具体的名词和比喻，描绘了欧阳修的心之所向。尽管方法不同，二者均保留了原作情感的核心，准确地传达了欧阳修拥抱自然的思想感情。

例4：而不知太守之乐其乐也。

翟译：though they know not at what it is that he rejoices.

罗译：but are unaware that the prefect finds his joy in seeing them joyful.

该例句为全文的主旨句之一，抒发了作者欧阳修与民同乐的思想情怀。其中最能表达欧阳修思想倾向的是“乐其乐”这三个字。第一个“乐”是意动用法，表示“以……为乐”，“其乐”指滁州老百姓的快乐，“乐其乐”即欧阳修以滁州老百姓的快乐为乐。翟译本较为简短，使用了现代英语中不常见的表达know not（do not know），较为庄重，符合古文的特点。然而，翟译本完全省略了“乐其乐”这一最能体现主旨的小句，而是用what简单带过，使读者只能知晓太守是快乐的，却不明白太守因何而快乐。翟译更注重事实的陈述，却未能充分展现太守与人民之间的情感纽带。相比之下，罗译更为准确地传达了“乐其乐”所表达的情感。通过in seeing them joyful译出了第一个“乐”字的意动用法，更好地捕捉和传递了原作的思想情感。这种处理方式不仅保留了原文的思想倾向，还强化了太守与人民之间的情感纽带。它让读者明确地感受到太守的快乐来源于人民的幸福，从而加强了原作中人与人之间的情感共鸣。这种细腻而准确的翻译，不仅忠实于原文的字面意思，更忠实于原文所蕴含的深层情感，真正做到了在语言和情感上的双重忠实。

（三）文化张力（Tension）

由于原语文化和译语文化之间存在差异，这就导致译文和原文之间也必然存在一定的距离。这意味着，尽管译文和原文在表面上看起来相似，但在它们的背后隐藏着两种文化之间的鸿沟和冲突。而正是这种文化张力，创造了译文和原文之间相互映衬的翻译美感和想象空间。

例5：野芳发而幽香……水落而石出者。

翟译：The wild-flowers exhaling their perfume from the darkness of some shady dell...and the naked boulders of the lessening torrent.

罗译：In spring，blooming flowers send forth a delicate fragrance...in winter，the water of the creek recedes and the bare bedrock emerges.

这句话诗意地描绘了山间四季的景象，将春天的野花、夏天的繁茂树阴、秋天的高洁霜风和冬天的溪水退落展现得淋漓尽致。这不仅是对自然景观的描写，更传达了中国文人对自然四时变迁的细腻观察和深厚情感。这种对自然的描述常常蕴含哲理和情感共鸣，是中国古典文学的一大特色。翟译在表面上保留了原文的景象描述，涵盖了野花、树阴、霜风和石头等关键元素。然而，译文的描写虽然具体，但稍显繁复，削弱了原文简洁而富有诗意的表达。译文在审美上较为具体和直白，限制了读者的想象空间，无法充分体验到原文所传递的诗意和意境。罗译通过简洁明了的句子，传递了四季变化的自然美感，较好地保留了原文的诗意和哲理。如blooming flowers send forth a delicate fragrance这样的表达不仅清晰易懂，还保留了原文的意境。在审美上罗译更加流畅，给读者留出了更多的想象空间。此外，罗译的表达方式更符合现代英语的习惯，读者更容易理解和接受，从而更好地体验原文中的文化内涵和哲理，体现了更强的文化张力。

（四）文体对应（Genre）

文体是一种语言艺术形式，用于表达思想内容，具有规范性和典型性。文体的对应不仅涉及散文与散文、诗歌与诗歌、戏曲与戏曲的对应关系，还包括在同一文体内部寻找对应或替代的表现形式，这无疑是较为困难的。因此，译者在翻译过程中应具备文体对应的意识，并尽可能地找到文体内部相对应的形式。

例6：朝而往，暮而归……而乐亦无穷也。

翟译：Morning is the time to go thither，returning with the shades of night...its charms are subject to no interruption，but continue always.

罗译：Going to the mountain in the morning...is a delight beyond description！

翟译本使用古语词thither以及the shades of night这类更接近古典文学风格的短语，与中文的古诗词在文体上形成对应，体现了文辞素雅的风格，展现了古典质朴的美感。同时，该例句由四个小分句组成，翟译本翻译时用了五个英语短句，在格式上基本保持一致。准确来说，“暮”与night并非完全对应，翟译本用the shades of night准确表达了“暮”的意思：天黑了却没有完全黑，在暮色的笼罩下，隐隐约约还可以看见物体的影子，具有画面美感。“乐亦无穷也”表达了作者欧阳修对滁州美景的喜爱，超出了言语能够描述的范畴，罗译本将其译作a delight beyond description非常绝妙，选用beyond description这一常用的英文表达，既符合译入语读者的语言习惯，又传神地表达了原意。就文体而言，罗译本虽然体现了散文“神不散”的特点，忠实、准确地传递了原文的信息、作者的情感态度，但是将含有四个小句的句子用一整个英文长句译出，未能体现出散文“形散”的特点。

例7：临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒冽。

翟译：A cast in the stream，and a fine fish...a draught of cool wine from the fountain.

罗译：Some are fishing by the creek where the water is deep and the fish are big...

该例句以短句为主，四字格和五字格回环往复，相互照应。翟译较好地保留了原文的形式和韵律，译文紧凑而富有诗意，通过半句对称、并列的结构，再现了原文的连贯性。每一小句都以“a+名词”作为开头，句式一致且工整，具有节奏感。罗译本虽然表达了原意，但每句话独立成段，缺乏原文的韵律感和连贯性。部分表达如the water is deep and the fish are big过于直白，缺乏文学性的韵味，在文体对应上有所欠缺。因此，对于文体特征鲜明的原文，译者在翻译时应该更加注重保留原有的节奏和韵律，以便更好地传递原作的文学美感和表现力。

（五）风格类型（Style）

风格与文体不同，文体更多指文章的体裁和形式，具有一定的规范和规则，而风格反映的是作者个人的创作倾向和艺术追求，具有较强的个性化和变化性。对于译文而言，一篇质量上乘的译文即便对原作有所修改，也能够展现原作的风格和类型。《醉翁亭记》一文以记叙为主，辅之以抒情、议论，其中对于滁州风景变化的描写生动传神，具有作者独特的风格，在翻译时也应注意风格的重现。

例8：若夫日出而林霏开，云归而岩穴暝。

翟译：The sun’s rays peeping at dawn through the trees，by and by to be obscured behind gathering clouds.

罗译：In the morning，the rising sun disperses the forest mists，and in the evening，the gathering clouds darken the caves and valleys.

该例句描写了一天中自然景物的变化。“开”是散开的意思，罗译本用disperse一词非常贴切，而翟译本用peep at这一搭配将日出拟人化，更为生动形象。用by and by体现了天黑的过程，更具有动态感。翟译本使用被动句，将“云归而岩穴暝”译为to be obscured behind gathering clouds，让人感觉太阳慢慢躲藏到了云朵之中，天空逐渐黑了，与罗译本的darken the caves and valleys相比，更加富有美感与动态感。翟译本和罗译本都将“云归”译为gathering clouds，用gathering修饰clouds，展现了天空中的云朵慢慢聚拢的情景，富有情趣。翟译本在风格上更加贴近原文，译文具有一种诗意的美感，贴合原文风格；罗译本在文体上更加简洁明了，适合更加广泛的读者群体，但是在再现原文的风格方面略显不足，少了原文的诗意和细腻。

例9：夕阳在山，人影散乱。

翟译：...when the evening sun kisses the tips of the hills，and the falling shadows are drawn out and blurred.

罗译：As dusk falls，one sees shifting shadows scattering in all directions.

翟译本运用拟人的修辞手法，将evening sun拟人化，赋予其kiss the tips of the hills的动作，使读者感到夕阳的亲切、形象、生机。the falling shadows are drawn out and blurred仿佛是电影中的慢镜头，描绘出一幅夕阳缓缓落下，人影渐渐拉长的落日图，给予译文无限诗意与美感，凸显了原文的艺术追求。罗译本以他人的视角对这一幅夕阳西下图进行了翻译，强调了人影的散乱和移动，体现了原文中动态变化的场景，但整体上显得较为平铺直叙，少了一些文学性的韵味。

（六）审美趣味（Taste）

审美趣味作为风格的组成部分和机制，通常难以用语言精确表达。不同的人有不同的审美趣味，同一个人在不同的时期审美趣味也很难保持一致。译作很难完全对得上每一个人的口味，但是译者在翻译作品时，最基本的一个要求是英文翻译要有英语的风格，中文翻译要有汉语的味道。

例10：环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美。

翟译：The district of Chu...and the peaks to the south-west are clothed with a dense and beautiful growth of trees.

罗译：Chuzhou...The forests and valleys on the southwest ridge are especially beautiful.

该例句虽然由两个句子构成，但是在句意上它们并没有独立开，彼此之间还有联系。翟译本在翻译时比较关注读者的审美趣味，在译为英文时，将它们用连词and连接，合并为一个句子更符合英语的语言习惯，为最佳选择，同时翟译本将第二个句子翻译为被动句，使用了be clothed with这样偏拟人化的表达，在美感上传达原文的诗意，通过描述山峰被茂密而美丽的树木覆盖来体现自然景观的美。这种表达方式更加贴近英文的传统书面表达，符合英语的语言习惯。罗译本在翻译时更加注重简洁和易读性，略微简化了原文的细节，或许更贴近现代英语读者的审美。二者都在一定程度上展现了各自的英语风格，各有千秋。

三、结语

通过对以上十个译例在语言要素、思想倾向和文化张力等方面进行对比分析，可以发现罗经国的译文表现得更加细腻、独具特色，他不仅能够准确传达原文的思想情感，还能有效捕捉其中蕴含的文化内涵和哲理。在文体对应和风格类型方面，翟理斯的译文则更能体现出散文“形散而神不散”的特点，他不仅忠实于原文的内容，也在很大程度上保留了原文的形式和韵律。这种处理方式展现了译者对原文的深刻理解，使译文在保持原文神韵的同时，具备了一定的文学美感。

罗经国和翟理斯的译文各具优劣，虽然他们翻译手法不同、翻译风格各异，但是二者的完成度与译文的契合度都很高，在不同程度上展现了对欧阳修原作的尊重和理解，努力将其精神和魅力传达给英语读者，为文学翻译批评提供了极好的译本。罗经国以其富有文化张力的译文展现了原作的深层次内涵，而翟理斯则通过对文体和风格的准确把握，忠实地再现了原作的形式美感。这两种译文提供了不同的视角，从多方面探究了《醉翁亭记》的魅力。文学翻译不仅是语言的转换，更是文化和思想的交流与传承。

以上通过探讨翻译过程中对语言美学和文化内涵的不同处理方法，深入分析了译者如何在忠实原文和适应目标语言文化之间寻求平衡。这不仅有助于翻译理论的发展，还可以为翻译实践提供参考，帮助译者在具体操作中做出更为明智的选择。译者在进行翻译批评时，除了关注译文的准确性和流畅性，还应重视其在目标语言文化中的接受度和影响力。优秀的翻译作品应当能够在保持原作精神和美感的同时，适应目标语言读者的审美习惯和文化背景，从而实现更广泛的传播和认同。未来的翻译实践应继续借鉴和融合不同的翻译策略，不断探索和创新，以更好地传播和弘扬中国古典文学的精髓。通过这样的努力，既可以丰富目标语言的文学宝库，也能促进不同文化之间的相互理解和交流，从而为全球文学的多样性和共生共荣做出贡献。

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