《致命女人》中女性婚姻观的研究

【摘要】婚姻观的研究是人类价值观领域中重要的研究视点。在过去的一个世纪中，人们的婚姻观念不断变化，这使人们面临婚姻观念的挑战。美国电视剧《致命女人》讲述了三位不同年代的女性对婚姻不忠所采取的不同方法，反映了她们不同的婚姻观。本文将分析这三位女性的婚姻观以及其背后的原因，为女性提供思考。

【关键词】婚姻观；女性主义；《致命女人》

【中图分类号】J97 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2024）41-0093-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.41.025

《致命女人》（Why Women Kill）是由马克·韦布、刘玉玲、大卫·格罗斯曼等执导，刘玉玲、金妮弗·古德温、柯尔比·豪威尔-巴普蒂斯特等主演的犯罪喜剧。该剧主要讲述了生活在同一幢豪宅里的三个不同年龄的女人：20世纪60年代的家庭主妇贝丝、20世纪80年代的社交名媛西蒙尼和21世纪的职业女性泰勒在遭遇婚姻危机后如何反击。本文通过对《致命女人》中三位女主人公的婚姻和成长轨迹的深入分析，揭示她们不同的婚姻观以及导致她们婚姻观差异的原因，以期对女性提供思考。

一、三位女性婚姻观的蜕变

（一）贝丝：由保守到解放

贝丝是20世纪60年代美国中产阶级的女性代表，一个能干的家庭主妇。她的生活以能赚钱的丈夫为中心，一心照顾丈夫令她感到骄傲。她没有工作，所要做的就是做家务，照顾好她的丈夫罗伯，并守护这个家。例如：当丈夫罗伯对邻居说话不礼貌时，她会为了维护丈夫的形象替丈夫向邻居道歉；当丈夫敲杯子时，贝丝会立刻站起来向丈夫的杯子里倒咖啡；当她的邻居希拉说她的丈夫只把她当作仆人而不是妻子时，她并不觉得这有什么不对，她认为她的丈夫是一个照顾家庭的好男人，为丈夫服务令她幸福。甚至由于丈夫罗伯不喜欢钢琴的声音，贝丝因此为了迁就丈夫便不再弹琴，放弃了自己的爱好。在这场婚姻中，围绕丈夫的生活团团转的她也逐渐迷失了自己。

面对丈夫出轨的婚姻危机，她希望继续维护或寻求他人的帮助，捍卫婚姻的完整性。因为对于此时保守的她来说，离婚是她无法接受的事情。当丈夫出轨时，她做不到直面问题，也没有勇气走向离婚，因为她无法想象离婚后如何独自生活，脱离了丈夫的生活她不知道如何进行下去。所以，她尽自己所能挽回丈夫的心，防止婚姻继续破裂。为此，她更加努力地扮演好妻子的角色，希望罗伯看到她有多么爱他。她隐瞒自己的身份接近丈夫的情人阿普丽，起初只是为了旁敲侧击好让阿普丽不要插足别人的婚姻，但她们之间聊得越来越投机，和阿普丽的相处令她逐渐发现阿普丽并不讨厌，甚至有点儿讨喜，二人便成了朋友。在阿普丽那里，她看到了不要被禁锢于他人看法而追逐个人梦想的魅力，幸运的是，她从阿普丽那里感受到女性独立，则天地皆宽。

贝丝开始在一次次失望中觉醒。蜕变后的她开始明白，对陷入危机的婚姻进行忍耐是毫无用处的。她开始醒悟女性应该有自己独立的生活，努力追求自己的梦想，并尽力保护自己的权利，女人也不必为了照顾家庭而放弃自己的生活。她得知邻居在看似美好的婚姻里，其实一直被家暴，这使贝丝想要拯救邻居，也由此开始反思自己已面临破碎的婚姻。令她彻底对这段婚姻失望的是得知了女儿死亡的真正原因。原来，女儿的死亡是因为罗伯以前的情人逃跑时没有关上院子后门导致的。罗伯明明知道女儿死亡的真正原因，却把女儿的死归咎于贝丝，这让她多年来一直自责。丈夫多年的欺骗强加给她的自责让她坚定地选择放弃丈夫。所以，她彻底觉醒，并选择和邻居在精心设计下，结束了各自丈夫的生命，她和邻居也因此都从病态的婚姻中获得重生。

电影中的三位女性中，贝丝对婚姻的看法经历了一个最为明显的蜕变过程。最初，她满足于只待在家里照顾家庭和做家务。面对丈夫对婚姻的背叛，她也选择忍耐并尝试修复这段婚姻。但随着周围人的影响和对丈夫所作所为的失望，她对婚姻的看法逐渐改变。最后，她对婚姻大彻大悟，意识到女性在婚姻中必须有尊严和地位。她不再依赖婚姻和男性，而是追求独立，在婚姻中找到自己的尊严和自我。

（二）西蒙尼：勇敢且包容

20世纪80年代的寒风吹过，西蒙尼接管了贝丝的房子。作为一名社交名媛，她自信且开放。她离了两次婚，最后和现任丈夫卡尔住在一起。卡尔是一个浪漫而温柔的丈夫，举止得体，他们站在一起足以羡煞他人。在卡尔这里，西蒙尼感受到爱和幸福，她向朋友们诉说她完美的生活。然而，一个虚荣的聚会，一封匿名信，揭示了这段婚姻隐藏的内幕和虚假的幸福。

面对同性恋的卡尔，她毫不犹豫地想要离婚，去寻找自己的真爱。在她看来，通过离婚来解决婚姻危机也并不可耻。例如，当她知道丈夫卡尔是同性恋时，她的第一反应是把丈夫叫到卧室，准备和丈夫离婚。但卡尔以女儿马上要结婚进行要挟，为了夫妻双方可以共同出现在女儿的婚礼上，西蒙尼只好暂时拖延离婚。在这期间，她得到了好朋友的儿子——汤姆的追求，原本抗拒这段感情的她，在汤姆热情似火的追求下，感受到了焕发自内心那种真爱的赤诚，便跟随内心，答应了汤姆的追求，开启了一段浪漫的忘年恋，享受着这段婚外情带给她的甜蜜。在与卡尔的这段婚姻中，西蒙尼可以和好朋友的儿子约会，卡尔也可以和自己的同性恋情人约会。她开始接受半开放的婚姻模式，认为年龄无法阻碍真爱，半开放式婚姻既能维持婚姻的存在，又能满足自己追求真爱的需求。

半开放的婚姻模式并不意味着她对自己的婚姻不忠。相反，她毅然承担起婚姻的责任。作为妻子，当丈夫病重时，她放弃了婚姻之外的真爱，选择和丈夫一起面对病痛。当她知道丈夫得了艾滋病时，她立即放弃了和汤姆憧憬已久的旅行，即使面对汤姆的指责，也毅然决然地选择留下来照顾丈夫。在治疗丈夫疾病的过程中，她竭尽全力给予物质和精神上的支持和帮助，甚至卖掉了她长期收藏并最为喜爱的珍贵画作。当她和汤姆的私密恋爱被汤姆的母亲——她的好朋友得知后，汤姆的母亲无法接受儿子和自己的同龄已婚好友进行恋爱，便选择报复西蒙尼，到处传播卡尔是同性恋的秘密和他的病情，卡尔因此受到了周围人的冷眼相待、歧视和嘲笑。卡尔甚至因为这件事情被女儿得知后，拒绝他参加自己的婚礼。因为在那个年代，同性恋是不被周围大多数人所接受的。

西蒙尼无法忍受卡尔被别人侮辱和蔑视，于是她卸下了平时骄傲的外壳，降低姿态为卡尔求情。她恳求她的朋友不要责怪卡尔，所有的责任都在她身上。毕竟，卡尔的生命是短暂的，她希望他能平静地度过余生。这一切都表明了她对卡尔的爱和责任。所以，在半开放的婚姻模式下，她的心还是系在婚姻上的。在卡尔生命的最后几年里，西蒙尼忠实地履行着妻子的职责。她不仅维护着自己的尊严，也维护着卡尔的尊严。极度关注名声的她，终于学会了抛开过去生活的空壳，面对真实的自我。

西蒙尼有自己的底线和原则，但她愿意为自由而努力，为爱而承担责任。当她知道她的同性恋丈夫和她的发型师是真爱时，她选择理解和支持他们；当她知道卡尔病了，她选择照顾他。当他们的“丑闻”被周围的人鄙视时，她选择的是反抗、对抗，她追求与世界不相称的真理，追求与时代不相容的自由。但是，尽管她的丈夫被别人唾弃和忽视，她并没有抛弃丈夫，陪伴他走完最后的人生旅程。

（三）泰勒：自由且独立

剧中另一位女性泰勒所处的是一个全新的时代。在这个新时代，婚姻的概念似乎更加开放。为了使婚姻长久，人们选择处理婚姻的方式也更独特。

在职业女性泰勒看来，女性应该有自己的职业，而不仅仅是待在家里做一个只会做家务的家庭主妇。婚姻中，夫妻双方也可以选择自己在外拥有情人，拥有开放式婚姻。泰勒是一名律师，她的丈夫是一名剧作家，但由于丈夫的事业正在走下坡路，家里的开销基本上都由泰勒来维持。并且，在泰勒看来，这种女主外男主内的家庭并不是丈夫的耻辱。在这种女强男弱的关系中，为了照顾丈夫的情绪，泰勒选择承担起生活中所有的压力。

泰勒允许开放式婚姻，这种婚姻符合泰勒对双性恋的要求。他们夫妻双方达成协议，彼此可以有自己的婚外恋，但不可以带各自的玩伴或情人回家。在泰勒看来，这种婚姻模式可以帮助她减轻生活压力，提供情绪上的支持。她有一个同性恋爱人——吉德，由于吉德的紧急情况，泰勒将吉德带回了自己的家。由于之前夫妻双方达成的协议，伊莱起初拒绝泰勒的行为，但当他看到吉德的那一刻，他改变了主意。吉德美丽、勤劳、贤惠，给泰勒和伊莱两人的婚姻生活带来了极大的便利和幸福。在长期的交往中，泰勒和伊莱夫妻二人都爱上了这个女孩，三人之间形成了一种奇妙的家庭关系。吉德爱泰勒，伊莱也爱泰勒，而泰勒爱他们俩。在这段关系中，泰勒是中心枢纽，主导着三人之间的关系。

然而，当这段三人关系严重干扰到她的婚姻时，伊莱坚定地选择了守护这段婚姻。由于丈夫伊莱事业下滑，没有创作灵感，便在吉德的唆使下再次吸毒，以追求创作的激情。而泰勒则经历过伊莱上次吸毒给家庭带来的痛苦折磨和挫伤，她气愤吉德的做法，更气愤丈夫的不自制，但最终她仍然选择全心全意地帮助丈夫再次戒毒。吉德因为暗地里挑拨泰勒和伊莱的关系，尽管泰勒对吉德有爱的感觉，但她也因为吉德的错误而果断地放弃了她们之间的这段同性恋关系，这也是她内心对婚姻的责任感，使得这段婚姻的基础不可动摇。建立开放式婚姻的目的本是为了追求爱情的自由，但泰勒最终感到筋疲力尽，她逐渐反思这种婚姻模式，意识到一个完整的婚姻是容不下第三者的。

婚姻是一个复杂的问题。如何经营婚姻总是很难得到明确的答案。人们总是在探索，甚至不断进行新的尝试，尽管很多时候的尝试是错误的。然而，无论采用哪种婚姻模式，婚姻本身都是爱与责任的结合。当泰勒面对丈夫的失败和落魄时，她没有放弃他，而是继续陪伴他，鼓励他振作。因为她爱他，所以可以容忍他，不管他走多少弯路，她都选择陪伴他，也许这种困难和相互依赖就是婚姻和爱情。

二、三位女性婚姻观的成因：女性主义运动

（一）女性主义发展的第二阶段

贝丝的时代正好是20世纪60年代和70年代。此时，美国的女性主义运动正处于起步阶段，这正是继争取男女平等、家庭男女平等、工作平等、同工同酬之后的第二波女性主义运动[1][2]。

尽管19世纪下半叶开始的第一波妇女运动冲击了父权统治的基础，实现了部分妇女的民权，但传统的性别角色观念仍然根深蒂固，婚姻中夫妻之间的传统关系就像主人和奴隶之间的关系。一般来说，女性婚后要以家庭为重，女性的潜力主要在家庭领域得到发展，不需要外出工作。而且，很多人以贤妻良母的标准来衡量女性的价值，使得女性自身的价值和创造力被社会忽视和压制。尤其是在经济发达的美国，生活压力较小的中产阶级家庭。比如贝丝仍然有传统女性的无知，换句话说，她从骨子里就觉得女人不如男人。她的身份被定位为一个保守的家庭主妇，这剥夺了她作为独立个体实现自身社会价值的权利。在剧情中，贝丝为自己是一名家庭主妇而感到自豪，她保护自己的贞操，为丈夫做任何事，甚至为了丈夫和家庭放弃自己的爱好，这真实地反映了当时女性在“幸福生活”下的孤独、苦恼和无助。传统思想中贤妻良母使女性最完美形象的虚伪观念受到批判，广大女性开始反思生活现状。在这场运动中，美国妇女对自己的社会角色、社会权利和社会地位有了新的认识。在这一时期，对劳动力的需求迅速增加，妇女就业人数显著增加。此时，许多妇女走出了家庭的牢笼，接受了不同类型的教育，甚至接受了高等教育，参与各行各业，在社会中发挥着越来越重要的作用。在这一过程中，女性的独立意识不断被唤醒，促使她们探索人的完整性。

贝丝也深受当时流行的女性主义运动的影响。在这段婚姻中，她一直在成长，逐渐试图挣脱束缚，寻找真正的自我，成为一个独立、有个性的女性。她和阿普丽交朋友，发现阿普丽和她不一样。阿普丽想追求她的梦想，成为一名歌手。阿普丽让她知道女人不能失去个性。从邻居家暴的经历中，她懂得了女性应该维护自己的尊严和地位。这一切都可以归结为贝丝开始觉醒并参与到这场女性主义运动中来。当她知道丈夫隐瞒了女儿死亡的真正原因让她自责多年以及女邻居不敢反抗被家暴后，她开始彻底醒悟，并改变了以前的懦弱，站起来捍卫自己的权利。她和邻居合谋杀害她们的丈夫，枪声结束了她们各自痛苦的婚姻和懦弱的自己。她不再仅仅满足于在家里做一个完美的家庭主妇，而是开始思考摆脱婚姻的束缚，过自己的生活。

她冲破精神和现实的枷锁，寻求内心真正的渴望，真实的自我，寻找更有意义的生活方式。正是由于这种女性主义思想的启蒙，她开始追求一种真正自由的新生活。

（二）女性主义发展的第二阶段的后期

西蒙尼的时代是在20世纪80—90年代。美国女性主义发展的第二个阶段后期。此时，女性主义不再是单纯的妇女解放运动的文化潮流，它的体系逐渐形成了独特的思想、原则、价值观和方法论，并引导许多妇女寻求独立和自由，并对整个社会的文化、教育、道德和价值体系都产生了深远影响[1]。与此同时，美国女性在经历了女性主义的觉醒和探索阶段后，试图通过思想上和实践上的努力，摆脱男权社会的束缚和压迫，争取真正的平等和解放。

由于20世纪六七十年代的女性主义浪潮为女性争取到了男女平等的权利。在20世纪80年代，西蒙尼可以享受和丈夫一样的社会地位，甚至过着时髦的生活。因为在女性主义思想中，正是女性的自尊、自我反省、自我意识、自力更生、自我管理，要求男性帮助女性摆脱默默无闻和压抑，走向平等。她是一个独立的女人，面对婚姻危机带来的耻辱，毫不犹豫地考虑离婚，甚至选择半开放的婚姻。

西蒙尼最初不接受同性恋，丈夫是同性恋也让她觉得这是一件很丢脸的事。当时的社会也并不接受同性恋群体，可以说，那个时代的男女之间虽然实现了平等，但他们陷入了性别问题的社会争论，同性恋是备受争议的。例如，当俱乐部和邻居知道卡尔是同性恋时，他们开始鄙视、唾弃和孤立卡尔。值得庆幸的是，随着时代的发展，公众对同性恋的认识也逐渐加深，社会正在逐渐接受同性恋。西蒙尼也与现实和解了，由于见证了自己的同性恋丈夫与情人的真爱，她认同并接受了同性恋，并支持卡尔的同性恋。这不仅是当时女性主义者对同性恋权利思想的转变，也预示着西蒙尼对女性自由被禁锢的逐步突破。她也在这场半开放的婚姻中追求真爱，开始和汤米约会，甚至计划去欧洲度蜜月，虽然这一切都以卡尔患病而中止。总的来说，这个时代的女性主义具有相对清晰的价值观和道德界限，这是女性主义和现实之间的平衡。

尽管女性主义运动给了西蒙尼勇气去追求真爱的自由，但当她的丈夫身患重病时，她选择放弃自己追求真爱的自由，回到原本的婚姻中去承担照顾丈夫的责任。因为婚姻意味着责任，她的道德不允许她在丈夫病重的时候抛弃他。她没有抛弃被别人唾弃和鄙视的丈夫，陪伴他走完了最后的人生旅程。西蒙尼是一个立体而丰富的人物，她有自己的底线和原则，她愿意为自由而努力，为爱而承担。当她知道她的同性恋丈夫和她的发型师是真爱时，她选择了理解和支持他们；当她知道卡尔病了，她选择照顾他；当她的“丑闻”被周围的人鄙视时，她选择的是反抗、对抗……她追求与世界不相称的真理，追求与时代不相容的自由。

（三）女性主义发展的第三阶段

泰勒则处于一个更加包容的现代时期。从20世纪90年代至今，第三次反保守主义思潮的女性主义运动不断扩大，将女性的权利扩展到多元文化主义、多元宗教信仰、多元性取向等多个领域[1]。如今，全球女性平权运动如火如荼。女人拒绝做男人的附庸，越来越多的女性正在走向自我完善和独立。她们不仅享受和男人一样的工作，甚至比男人做得更多。女性在经济上不再依赖男性。相反，她们拒绝成为男性的附庸。妇女的社会地位大大提高。社会对婚姻和两性关系的看法也更加开放和多元化。

如今，妇女有工作自由、生育自由、性自由、婚姻自由等。当然，再往前走就是打破传统的婚姻——男主外，女主内。泰勒整天为工作奔波，丈夫则照顾家里。泰勒实现了自我价值，获得了真正的解放，在人生中赢得了合理的位置。泰勒的处境实际上是随着女性主义的逐渐传播，黑人女性思想开始变化而改变。在20世纪的女性主义运动中，许多黑人妇女认为女性主义只是为了争取白人妇女的权利。因此，在世界范围内女性主义运动如火如荼的同时，黑人女性主义的解放也走上了正轨，女同性恋也被接受[3]。这正是泰勒作为黑人女性在剧中的意义所在。她可以爱上一个白人女性情人，也可以嫁给一个白人丈夫。

然而，她最终放弃了开放的婚姻模式，全心全意地回到了自己原本的婚姻中。三人的生活模式让她的婚姻和感情越来越糟糕，她开始重新审视开放式婚姻模式的必要性。每个人都想成为多角度关系的中心，每个人都不能忍受做一个副中心，甚至被边缘化。在经历了开放式婚姻的种种弊端后，泰勒发现婚姻中不能有第三者，便结束了开放的婚姻，回到她和伊莱彼此的婚姻中。所以，与一夫一妻制的婚姻关系一样，开放的多边关系也存在各种问题。而泰勒最终想要的是一份非病态的相互扶持的婚姻。

三、总结与反思

《致命女人》中的三位女性，都对婚姻经历了觉醒，而觉醒必然引起她们对婚姻的反叛。她们在觉醒中自我认识并成长，从而达到精神的重生。她们摆脱了原本的传统价值观对自我的禁锢，使身心获得解放。

剧中女性的婚姻观是值得我们深省的。如今，人们对于婚姻危机问题和女性利益往往意见纷纷。这三位女主人公贝丝、西蒙尼和泰勒都是美国女性主义运动三个阶段的鲜明代表。她们的成长和对问题的处理反映了女性在时代背景下的觉醒。在这个过程中，他们一直在成长：贝丝意识到女性应该在婚姻中独立；西蒙尼允许半开放婚姻并认可和尊重同性恋；泰勒意识到开放婚姻的弊端。她们三位是不同时代的女性，各自身上含有时代的特征。

贝丝作为一个家庭主妇，生活里好像只有丈夫没有自我，是周围具有先进思想的女性对她的熏陶，让她开始意识到女性活出自我的重要性。

而西蒙尼作为一个勇敢又开放的女性，大胆追求真爱，对丈夫是同性恋这件事情选择了包容和理解，最终又因为丈夫的病痛坚定地选择重返婚姻，只为了和丈夫一起面对病痛，帮助丈夫度过有限的生命。其中，她认可、理解了同性恋群体，这也是她思想的进步，也以小见大，反映了当时社会对同性恋的接受度逐渐进步。

泰勒作为新时代的职业女性，有着自己的职业理想和幸福的婚姻，并努力维持二者的平衡。同时，她是一位双性恋者，以开放式婚姻来满足自己的恋爱需求。但后期她的思想也因为这种开放式婚姻在现实生活中的种种弊端而改变。开放式婚姻并不是她理想中那般完美，这种关系伤害了婚姻里的彼此。可以看出，剧中女性不同的婚姻观可以给她们带来幸福，也可以带来痛苦。

剧中三位女性在婚姻中的成长、觉醒和顿悟是值得深思的。通过了解《致命女人》中三位女性的婚姻观以及背后的原因，能让女性开始思考完美的婚姻应该如何经营，如何在婚姻中活出自我。

参考文献：

[1]赵静，孙瑜.觉醒·探求·解放——女性文学视角下美国女性主义的发展历程[J].郑州航空工业管理学院学报（社会科学版），2012，31（01）：26-28.

[2]金莉，秦亚青.压抑、觉醒、反叛——凯特·肖邦笔下的女性形象[J].外国文学，1995，（04）：58-63.

[3]周剑云.70年代美国婚姻家庭变迁初探[J].贵州教育学院学报（社会科学版），1998，（04）：88-92.

[4]曹鸿.社会政治与历史书写的互动——美国同性恋史研究的发展与思考[J].世界历史，2017，（06）：76-88+158.

[5]王红华.20世纪90年代美国女同性恋电影解读[J].电影文学，2011，（02）：4-6.