男中音歌剧唱段《你赢得了诉讼》的音乐分析与形象塑造

[摘要]男中音是歌剧演唱中的一个重要声部，对人物形象的塑造有着非常重要的作用，本文以莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中男中音唱段《你赢得了诉讼》作为探讨对象，基于唱段创作背景的论述上，着重从音乐分析和形象塑造两个方面进行了探讨。从音乐的角度看，充分地体现出了莫扎特善于运用音乐诠释戏剧、塑造人物形象的创作观点，集中体现出了古典主义时期喜歌剧音乐的创作特征。就伯爵形象的塑造看，作为演唱者，应当深刻理解演唱技巧运用的依据，把握歌词情节与音乐表现要素之间的内在关联，同时还需要具备不断反思自我的能力，努力实现声乐演唱真实再现与个性创造的统一。

[关键词]男中音；《你赢得了诉讼》；音乐分析；形象塑造

《你赢得了诉讼》是一首由莫扎特所创歌剧《费加罗的婚礼》中的经典男中音唱段，该曲由宣叙调和咏叹调两个部分构成，从此曲的演唱实践看，基于剧情发展与人物关系紧密结合、音乐描写与歌词叙述天衣无缝的前提下，通过对美声唱法技术的应用，十分生动、传神地刻画了西班牙贵族阿尔玛维瓦伯爵的形象。自歌剧《费加罗的婚礼》于1786年首演以来，此曲随着歌剧不断地登上舞台而得到了广泛地传播，由于其高度的声乐表演和训练价值而用于专业声乐教育、舞台表演和比赛中。

• 《你赢得了诉讼》的创作背景

《费加罗的婚礼》是莫扎特的歌剧代表作品之一，也是颇具世界知名度的喜歌剧作品。从歌曲的创作年代看，正处于十八世纪晚期欧洲社会改革关键时期。从十八世纪中期开始，随着资产阶级革命和民族解放运动的兴起，以宫廷和贵族阶级统治、维系的封建社会制度在浩大的运动中摇摇欲坠，加之法国启蒙运动和德国狂飙突进运动在文化艺术领域中不断地占领思想的高峰，人们迫切希望一个新的阶级能够引领和推动社会的发展，正是在新旧思想交锋的时代背景下，为文艺创作者营造出了相对宽松的创作环节，并且在创作中深刻地再现了当时的社会生活现象，反映了人们渴望、追求人身自由的理想与期盼。在这部歌剧中，莫扎特采用显现和隐喻相结合的手法表达出了对封建统治阶级的讽刺和不满，并采用喜剧的方式揭露了他们伪善、虚荣的面容与性格。

在这部歌剧中，共塑造了包括封建阶层、“第三”阶层在内的各种人物。其中封建贵族阶层的代表就是西班牙贵族阿尔玛维瓦伯爵。从角色特点上看，“伯爵”的形象和性格主要体现在以下几个方面：一是朝秦暮楚的天性，在剧作中，伯爵是在费加罗的帮助下迎娶了心爱的罗杰娜，但是仍然满足不了虚荣的心理，他甚至觊觎女仆苏珊娜，而这部歌剧也是围绕着这一线索而展开；二是虚伪无信用的形象，他与罗杰娜结婚时，已经许诺了只爱罗杰娜一人，但是他并没有坚守自己的诺言，可以说他的虚伪面目昭然若揭。三是自作聪明的形象，如当他得知费加罗要和苏珊娜结婚时，便主动指定了伯爵府中的一间房子作为新房，而这间房子正与伯爵的房间毗邻，伯爵之所以这样做是为了更好地接近苏珊娜，但是这一举措却被苏珊娜识破并告知了费加罗，而费加罗也佯作不知地与伯爵进行了周旋。四是悔过的形象，故事发生在第四幕，当一系列的戏剧性情节被揭开时，罗杰娜原谅了伯爵所犯下的错误，而伯爵也认识到了自己的无知，显得十分的羞愧，最终在夫人面前承认了错误。

咏叹调《你赢得了诉讼》出自歌剧的第三幕，从人物形象塑造的角度看，伯爵是整部歌剧中一个举足轻重的角色，作为一名演唱者而言，对人物形象的塑造需要从整体上进行分析，该曲段只是歌剧的节选，所展现的只是角色众多性格和形象中的一面，而要表现好人物的特点，从整体上认识人物是最为基础和重要的，这有助于不同情节下人物形象的塑造。

• 《你赢得了诉讼》的音乐分析

歌剧是一种以戏剧和音乐作为主要表现手段的综合性艺术形式，在欧洲古典主义时期的歌剧创作中，比莫扎特稍早的格鲁克认为，歌剧中音乐是戏剧的附庸，音乐必须完全为戏剧而服务。而在莫扎特的歌剧创作中，却批判性继承了格鲁克的观点，在注重音乐契合戏剧的基础上，增强了音乐所特有的表现力，即歌剧中情节发展、人物形象必须通过音乐手段得以实现，也就是需要充分发挥音乐要素的组合、变化作用去诠释戏剧。因此，从声乐演唱的角度诠释莫扎特歌剧中人物形象的塑造，必须对其音乐进行分析，由此才能够确定其风格特点以及在人物形象塑造中所发挥的作用。

（一）宣叙调部分音乐分析

全曲共有160个小节，其中宣叙调部分共占用了40个小节，为本曲四分之一的篇幅，而恰恰就是在这四分之一的篇幅里作曲家用音乐表现出了一个多面孔的伯爵形象。在宣叙调出现之前的情节背景为：伯爵告诉苏珊娜，费加罗必须娶马尔切琳娜，并且邀请苏珊娜晚上去花园中幽会。在此之前，费加罗已经与苏珊娜定好了计谋，当伯爵听到费加罗和苏珊娜关于计谋的对话，事后不免顿生疑心。

从此部分的结构看，共有十个乐句，而且每一个乐句分别建立在各自独立的而且有着密切关系的调性上。第一乐句为（第1-4）小节，建立在C大调上，表情速度设定为“庄严高贵地”，以此而引导演唱者需要表现出一位具有绅士风度的伯爵形象。在旋律进行上，作曲家运用了口语化的表现手法，从弱起性的属音开始，在五度音程之内不断地回旋，后停留在属和弦上，通过同音反复、级进与跳进契合了歌词中所内含的疑问语气“什么是官司打赢了？难道我中计了吗？”表现出了伯爵多疑的性格和忐忑不安的情绪。经过一个小节的休止之后进入了第二乐句（第6-11）小节，此乐句建立在急板上，通速度的变化表现出伯爵内心愤怒的情绪，激起了他对费加罗和苏珊娜的厌恶之情，并且要重重地惩罚他们。在调式上也由C大调转入到了关系小调a小调，连续弱起节奏的运用以及在音乐进行中嵌入了大量的休止音符，更加生动地刻画出了伯爵内心矛盾的状态。从14小节开始，音乐在行板的速度上稳定发展，但是作曲家为了将此时此刻伯爵的多疑的性格表现得更加鲜明，主要采用了丰富的转调手法，紧接着第二乐句中a小调的运用，之后经历了A大调、升f小调、e小调、D大调、G大调等诸多调式调性，分别表现出了多疑的性格、焦躁的情绪、为了目的而不择手段抱负他人的心理。

（二）咏叹调部分音乐分析

从此部分所表现出的戏剧性特征和音乐的特征看，在结构上采用有着明显层次对比的复二部曲式结构。整体上分为A和B两个部分。

A部分由五个主干乐句和一个补充乐句构成。与宣叙调部分一样，仍然采用了乐句独立调性的方式，只不过这一部分完全是在大调上进行的，分别经历了Ｄ大调—E大调—A大调—A和声大调的变化，其特征表现为都是在两个升号调及以上的调性上进行的，这主要是为了表现出戏剧性的效果，因此在速度、节奏等方面也都是建立在小快板的速度上，集中体现出了莫扎特对喜歌剧艺术的驾驭。其中第一乐句为第41-48小节，在舒展的附点四分音型上展开，从旋律进行的特点看，表现迂回发展并级进上行，把大调的风格特点表现出来。第二乐句为第48-59小节，变化性地再现了第一乐句，但是在后半部分持续的do上进行，体现出了一种激动的情绪特点，也说明了前后两个乐句的层递关系。从第59小节开始，旋律开始在Ａ大调上进行，并持续到A部分结束，从前后调性的对比看，A部分实际上所经历的是D大调、E大调到A大调的一种变化，因此从三者的调性关系上看，此部分的主调不是D大调，而是A大调，采用了主调后置的创作方法，这也说明了莫扎特在创作此部分时的独到之处，而在后面的四个乐句中均采用A大调足以说明了作曲家十分强调主调的作用。

B部分承接A部分，把伯爵内心的情绪变化更进一步地表现出来，其音乐特征呈现出旋律起伏大、节奏紧凑，充满的紧张感，而且在调性的运用上比较单一，以强调D大调为主，这说明此部分音乐的主要表现手法转移到旋律的进行和节奏的表现上，而较少地从调性布局上进行考虑，主要是把戏剧的高潮气氛表现出来。

因此从音乐特征上看，主要表现出以下几个特点，一是体现出作曲家善于运用调式调性的频繁变化来表现伯爵内心情感的特点和形象的多元化特征。二是从节奏的角度看，各种音型和休止符、弱起节奏的运用也与戏剧性的表现深度结合起来，体现出了作曲家对戏剧结构和音乐要素之间关系的理解，使人物形象跃然浮现于音乐的进行之中。

• 《你赢得了诉讼》的形象塑造

在《你赢得了诉讼》的演唱上，其根本目的是完善地诠释人物形象，然而要达到这一目的，需要完成三个前后衔接、环环相扣的过程，即建立情节背景基础上歌词理解、通过音乐要素的运用展开丰富的心理想象、从演唱技巧运用的角度表现出符合情景的音色。由此可知，对该曲中人物形象的塑造，实际上是一个涉及多个方面的“立体工程”，尤其是在最后一个过程上，则着重考察了演唱者的艺术形象力、形象理解力和驾驭演唱技巧的能力。

（一）宣叙调部分中的形象塑造

此部分的特点在于有着较强的叙事性特征，同时在人物表情的体现上也十分的丰富，从形象塑造的角度看，应当注重从歌词的角度体会人物的心理活动，与宣叙调之前的故事情节对应并衔接，其次就是需要从演唱技巧的角度思考应当如何与此时形象的特征统一起来，所以在开始演唱之前，演唱者就需要进入到情节的氛围和背景中。该部分第一乐句着重要塑造出伯爵是一个多疑的人，因此要体会人物此时的内心活动是矛盾的、纠结的，演唱时应控制好气息的平稳性，切勿由于要表现人物过多的心理活动而影响到演唱技巧的运用，第二小节第3拍d1-f的大六度音程下行过渡要自然，保持好音色的统一，在语气上要稍微的坚定一些，通过这样处理，可以更为真实地塑造出伯爵的“贵族气质”。在演唱第三小节时，应注意第4拍上c1-#f的减五度音程的处理，在唱这个音程时需要积极的气息支持，有助于音准的把握，作曲家之所以在此处安排减五度的进行，主要是为了刻画伯爵内心的矛盾心理。从第二乐句开始，速度突然变快，演唱者应借助第五小节的间奏，迅速地调整好歌唱状态，尤其是在节奏逐渐变得紧凑的情况下，应突出气息的稳定支持以及咬字发音的清晰性，进而才能够把准确的语义传达出去，从演唱情绪的角度看，应着重表现出伯爵气愤的表情和盛气凌人的性格。通过对此部分的演唱可知，为了能够更为准确地塑造伯爵的形象，需要对之前的情节加以理解，也需要从歌剧整体的角度去思考伯爵到底是一个什么性格的角色，经过反复地对伯爵形象进行揣摩之后，才能够科学地运用演唱技巧。

（二）咏叹调部分中的形象塑造

该部分作为选段的主题，是紧接着宣叙调之后继续深度刻画伯爵的形象，由于此部分由多个乐段构成，每一个乐段在音乐要素的运用上也有着明显的差异性。从整体上看该部分的演唱，需要注意以下三个问题：一是从声音力度的角度把握情绪的表现。如在演唱A乐段时，应在掌握节拍重音的前提下关注旋律的进行，在声音力度上应随着旋律音高的变化而表现强弱的对比；二是从音乐要素运用与演唱技巧结合的角度用恰当的声音表现出来，如在演唱“vedromentrioso...”一句时，为了能够更为准确地表现出语气，作曲家在这一乐句上运用了弱起节奏和由同音连线构成的切分节奏，在演唱这一句时应注意通过气息控制声音，突出弱起后的重音以及切分重音，刻画出伯爵唯我独尊的性格。三是要注意该部分旋律中的大跳进行，其中音区的连续跨越是该部分旋律最为明显的特点，要求演唱者在声音表现上应注重在换声区的把握。如为了能够表现出伯爵在情绪上有着明显的变化，作曲家运用了小六度、大十度等音程来表现情绪的激动感，因此，在演唱时应把握跳进中音程的跨度，换声时应保持好喉头的稳定，在高音区旋律的演唱上增强头腔共鸣，在由高音区向低音区进行上，则需要注重口腔共鸣与胸腔共鸣的结合。

结语

在声乐教学、演唱等艺术实践上，歌剧唱段的运用价值在于考察演唱多方面的艺术素养。首先，歌剧声乐演唱涉及戏剧与音乐两个部分，尤其是在唱段的演唱上，对人物形象的理解不能仅限于蕴含在唱段中的情节背景，而是要从歌剧整体的创作背景上去观照唱段。从《费加罗的婚礼》中伯爵形象和性格的特点看，在歌剧不同的情节中，其形象和性格的特点实际上是有着一定差异性的，而为了能够准确、层次化地塑造这个形象，就需要从整体上理解伯爵在歌剧中所扮演的角色。由此才能够为唱段中人物形象的塑造奠定基础。其次，在演唱技巧的运用上，应注重演唱技巧运用的依据和目的是什么，根据笔者的演唱实践认为，在歌剧唱段的诠释上，其演唱技巧运用的依据就是歌词情节与音乐表现要素之间的内在关联，作曲家在进行创作上，虽然已经实现了歌词与音乐的首次结合，但这只是一种“音乐符号化”的诠释，最终仍然需要通过声音表现出来，所以对唱段音乐的分析是演唱者必须具备的能力，也是达到人物形象塑造这一根本目的的基础。最后，演唱者还需要具备不断反思自我的能力，努力实现声乐演唱真实再现与个性创造的统一。音乐艺术的魅力在于其表演的既定性和无限可能性，所谓既定性，指的是声乐演唱要与作品保持高度的一致，尤其是在演唱古典主义风格的歌剧唱段时，应尽可能地诠释好乐谱中的每一个音符，也就是要做到真实再现；所谓无限可能性，指的是演唱者在声乐艺术探索和追求的道路上要形成自身的风格，这就需要在演唱反思中总结经验，不断攀登艺术高峰。

参考文献：

[1]王凯，刘先进.莫扎特歌剧音乐的美学特征与戏剧表现[J].四川戏剧，2023（2）：95-98.

[2]杜思伟.交叉还是平行——莫扎特歌剧和音乐会咏叹调探析[J].音乐创作，2016（7）：179-181.

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