探析海明威的语言艺术

胡珊

【摘要】海明威一生创作颇丰，形成了自己独特的艺术风格。他擅长描写对话，经常用对话来代替描写、叙述、议论，运用口语式的对话来叙述故事，推动情节发展，并且提出了“冰山理论”写作原则。本文就《弗朗西斯·麦康伯短暂的幸福生活》中的人物对话及语言描写进行分析，旨在更好地把握故事中人物的性格特征和作品传达的主题思想，进一步领会海明威独特的写作技巧。

【关键词】海明威；对话；口语化；“冰山理论”

【中图分类号】I712            【文献标识码】A           【文章编号】2096-8264（2024）21-0025-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.21.008

海明威是美国著名小说家和短篇故事作家，被认为是20世纪最著名的小说家之一。海明威的一生经历了多次战争，因此他的作品表现出对人生、对世界、对社会的困惑和彷徨。但他一直被文学界称为“硬汉”，也被认为是美国民族的精神丰碑。

众所周知，海明威的作品中充满了阳刚的男性形象，这样的人物被称为“硬汉”，也就是“注重道义的人”。对于一直追求自己梦想的男性，如《老人与海》中勇于和大海、鲨鱼搏斗的桑提亚哥，《乞力马扎罗的雪》中因外出偏远地区狩猎，受伤但得不到及时救助濒临死亡的哈利，《不服输的斗牛士》中毫无畏惧面对可能的死亡，在斗牛前冷静地展示自己的技术和勇敢的曼努埃尔，海明威都给予了高度评价。在海明威的笔下，这些人物果敢、坚贞地面对生活中的磨难与厄运。他们表现出生活重压下的一种优雅风度，表现出一种人可以被消灭，但是却不可以被打败的堂堂男子气概。然而，并不是每一位主人公出场时都是这样的形象，他的作品中也有“胆小、懦弱”的人物存在，弗朗西斯·麦康伯便是其中一个代表。

一、作品梗概

《弗朗西斯·麦康伯短暂的幸福生活》（以下简称《幸福生活》）讲述了麦康伯夫妇雇用了打猎人威尔逊一起前往非洲密林深处打猎，但麦康伯却因为胆小、懦弱失去了妻子对他的爱，最终死在妻子枪下的故事。小说使用了逆时叙的叙述方式来展开叙述。所谓逆时叙，主要分为三种时间运动轨迹：闪回、闪前、交错。闪回，又称“倒叙”，即回头叙述先前发生的事情，它包括各种追忆和回忆。闪回更多的是表现为叙述者对故事的安排，他往往有意从中间或者最后讲起，而把故事中的一部分甚至是绝大部分都用闪回来处理。①小说开头就写麦伯康夫妇和猎手威尔逊在帐篷下用餐、喝酒的场景—— “现在是午餐时间，他们都坐在餐厅帐篷绿色的门帘下，装作什么都没有发生过”。转而闪回到半小时前麦康伯被跟班杂役、剥皮匠和脚夫们雄赳赳气昂昂地从营地边抬回到帐篷，麦康伯接受完他们的祝贺，走进帐篷发呆，直至妻子走进来，但并没理他，他便又走出了帐篷。紧接着，再次转回到三人在餐厅帐篷里用餐、聊天的场景。这部分作者用了大约五页半的笔墨来介绍小说中的三个人物，折射出玛格丽特和威尔逊两人对麦康伯胆小、懦弱的鄙视以及麦康伯自惭形秽的心情。到了晚上，麦康伯独自一人躺在床上，他惭愧、害怕的心情达到了顶峰。麦康伯捕狮之前的恐惧以及捕狮时的过程多达12页，构成了小说的回忆部分。紧接着，叙述又回到晚上，交代了玛格丽特和威尔逊二人偷情。麦康伯知道后痛苦万分却又无可奈何，第二天的麦康伯一反常态，毫无畏惧，奋力击杀野牛，可正当他与一头受伤的野牛搏斗时，却被身后的妻子一枪打死。在这个过程中，麦康伯逐渐蜕变为一名勇敢、刚强的大丈夫。

二、语言艺术

（一）电报式对话塑造人物形象

海明威在这篇小说中延续了他一贯的写作风格，那便是使用对话式的方式进行创作。人物对话是直接引语中最常见的形式，它直接展示了人物之间的种种关系：亲昵、敌视、论争、讥讽等等。所有的人物对话大致可以分为两种类型：一种是交流型，即通过闲聊、辩论等方式，达到人物之间的互相了解和对故事、对世界的逐步认识。这种对话的言辞大都具有明确的含义，人物在对话中获得共识；另一种是含混型，即人物的话语中包含着双重意义或可做各种各样的理解，人物在对话中并未达到真正的交流。②海明威在描写人物对象方面别具一格，人物对话在其小说中占据重要篇幅，无论是在小说的结构上还是内容上都起着举足轻重的作用。

《幸福生活》一文中几乎全是人物交流型对话，大量简洁而含蓄隽永的人物对话，极好地推动着故事情节的发展，刻画出小说中三个人物之间复杂的关系以及各自不同的鲜明形象。

例如，在猎狮之后，威尔逊、康麦伯以及玛格丽特三人在餐厅帐篷里的一段对话：

“为猎狮干杯。”他说，“我对你刚才的所作所为不胜感激。”妻子玛格丽特把目光从他身上移开，又落到威尔逊身上。

……

“我看不一定。弗朗西斯也喝那么多酒，可他的脸从来都不红。”她说。

“今天就红了。”麦康伯想调节一下气氛，故意自嘲。

“没有！”玛格丽特说。“今天脸红的人是我，不过威尔逊先生的脸可一直都很红。”

……

“搞到一头棒得不得了的狮子，”威尔逊说，“一点都不难。”

……

“我多希望这一切从来都没有发生过，我多希望这一切从来都没发生过，”她说着，站起身朝自己的帐篷走去。她没有哭出声音来，但他们看到她的双肩在那件玫瑰色的防晒衫下索索抖动。

……

“没什么。”麦康伯说，“为了这件事，恐怕我下半辈子都要忍气吞声了。”

“胡说！咱们来点烈酒，”威尔逊说，“把这些全忘掉吧。这算什么呀！”

“只能试试了。”麦康伯说，“可我不会忘记你刚才为了我挺身而出。”

原本玛格丽特和麦康伯是一对夫妻，但是在这段对话中所体现出来的两人关系却并不亲密，甚至可以说是有些敌对。当麦康伯说出要为打到的狮子干杯，并感激威尔逊时，玛格丽特却并不想延续这个话题，直接说“咱们都别说那头狮子了”，这句看似闲谈的话却暴露出来玛格丽特已经知道了自己的丈夫在猎狮场上的窝囊表现，因而开始对他产生了厌恶的情感。当后文谈及喝酒脸红的问题时，玛格丽特说“今天脸红的是我。”又紧接着自顾自地说“我多么希望这一切从来都没有发生过”，甚至还走到自己的帐篷去背对着他们哭泣，这些对话和表现都赤裸裸地表现出玛格丽特对自己丈夫在猎狮中所表现出来的胆小、懦弱十分失望，甚至以此为耻。而这些文字背后的情感，在场的三人都是心照不宣的。

玛格丽特对丈夫不满，但对威尔逊却是如此可亲，当着丈夫的面与其他男人调情，这显示出玛格丽特身上男性化的特征——自私、为所欲为和冷酷自私。而麦康伯却“为了这件事，恐怕我下半辈子都要忍气吞声了”，显示出懦弱、被动、惧怕妻子等非男性特征。至于第三人威尔逊，他周旋于麦康伯与玛格丽特夫妇之间，一边安慰因为胆怯而感到羞愧的麦康伯，一边又要应付玛格丽特，但读者可以从他简短有力的话语“这算什么，别废话连篇了”中看出来，他是一个直爽、不拘小节的猎人。

（二）凝练的语言表达

海明威的作品行文简练，善于运用简约的笔墨来勾勒小说人物形象，表达主题思想，形成了简洁明快、清新自然的写作风格。海明威的表达简约却不单调，其中蕴含的哲思和深长意味常常让读者回味无穷。

在《幸福生活》中有这样一个场景：杂役们为威尔逊三人摆放午餐时，他们都避免去看对方的眼睛。摆放餐食不看对方眼睛本是一个平常的事情，海明威在这里却做了特别说明，这是在暗示杂役们已经知道了弗朗西斯捕猎时发生的事情。为了避免尴尬和暴露自己，只好不去看雇主的眼睛，为此，威尔逊还用斯瓦希里语厉声训斥了杂役。

“你刚才跟他说什么？”麦康伯问。

……

“你还可以抽打他们？”

“哦，是的。如果他们去举报的话，可能就要闹一场。不过他们不会的。他们情愿挨打，也不愿意你扣他钱。”

“多奇怪！”麦康伯说。

“一点也不奇怪。”威尔逊说，“你愿意挑哪种？是被人用桦树条狠狠地抽一顿，还是拿不到工钱？”

这段对话十分口语化、生活化，却十分直白地揭示了杂役这一人群的社会地位十分低下，为了能够挣到钱不惜挨打，生活得十分没有尊严。还有一处就是弗朗西斯问威尔逊：“你刚才和他们说了什么”，这本是很生活化的对话，在这里却不那么平常，因为弗朗西斯听不懂斯瓦希里语言，他害怕威尔逊借此将他的丑事说出去，所以他才迫不及待地想知道他们之间的对话。虽然他在极力掩饰内心的不安，但是他的恐惧依旧透过这些简单的句子感染到读者。其次就是威尔逊问麦康伯：“你愿意挑哪种？是被人用桦树条狠狠地抽一顿，还是拿不到工钱？”这话一说出口，他立马觉得不妥，开始给自己找补，不过并没有奏效。接着弗朗西斯要求威尔逊不要将事情传扬出去，这就导致了威尔逊对弗朗西斯表现出明显的不满，他冷着脸对弗朗西斯说：“不过，主动开口要求我们保密好像不怎么体面。”这些有意无意的话都毫不掩饰地暴露出来威尔逊对麦康伯在打猎过程中表现出来的懦夫形象的鄙视。

再到后来，麦康伯给他道歉，威尔逊试探性地回复：“我不过是混口饭吃而已。你知道吧，在非洲，没有哪个女人打不中狮子，没有哪个白种男人会临阵脱逃。”看似十分简单、自然的一句话，却透露着威尔逊对弗朗西斯的不屑。连女人都能打到狮子，弗朗西斯却临阵逃脱，这实在是一件让人啼笑皆非的事情。但是他是被雇佣的，所以他不能很明确地表示出他的情感。海明威用看似随意的话语，就将这种蔑视传达给读者。

（三） “冰山理论”的意蕴

这篇小说塑造主人公形象时，海明威的“冰山原则”也得到很好的体现。海明威曾在《午后之死》中提出：“如果一位散文作家对于他想写的东西心中有数，那么他可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作者写的真实，再强烈地感觉到他所省略的地方，好像已经写了出来。冰山在海里移动很庄严宏伟，这是因为他只有八分之一露出水面上。这意味着光靠人类的语言不足以表达思想，对于作家来说没有必要写得太详细，因为读者已经可以理解了。”

小说中间部分，弗朗西斯在凌晨三点被噩梦惊醒，却发现妻子不在帐篷的另一张床上，过了两个钟头，他妻子才终于走进帐篷。于是夫妻两人之间发生了这段对话：

“你去哪儿了？”麦康伯在黑暗中问道。

“嗨！”她说，“你醒了？”

“你去哪儿了？”

“我出去透了透气。”

“你干了，你他妈的！”

……

“这倒成了这种事儿的新说法。你这条骚母狗！”

……

“我知道你会的，心肝儿。”

……

“哦，那现在又发生啦。”她甜甜地说。

……

“那就别怪我不理你了，我都快睡着了。”说完她真的睡着了。

海明威描写的这段对话，夫妻二人都没有说出妻子当天晚上到底干什么去了，但是读者却可以从“这倒成了这种事儿的新说法。你这条骚母狗！”“你之前说过不会再发生这种事的。你答应过不会再发生。”这些话语中读出玛格丽特当晚是出去和威尔逊偷情了。但是对于这样的事情身为丈夫的弗朗西斯除了感到愤怒之外，竟然拿妻子毫无办法。可见，在二人的夫妻关系中，玛格丽特才是掌握主动权的那一个，弗朗西斯不过是个跟随者。在这个事件中，玛格丽特对丈夫麦康伯的反应十分冷静，“我知道你会的，心肝儿。”“哦，那现在又发生啦。”轻描淡写地谈论自己偷情的事情，甚至可以读出一些玛格丽特的得意之色。由此可以看出，玛格丽特根本不把自己的丈夫放在眼里，甚至说她根本就已经不爱那个懦弱的丈夫，她只爱她自己，爱她自己的面子，所以她才公然地在丈夫眼皮子底下和丈夫雇佣来的猎手威尔逊偷情。

故事的结尾，麦康伯正勇猛地和一头受伤的水牛做斗争，却被身后的妻子玛格丽特一枪毙命。麦康伯倒下之后，威尔逊与玛格丽特两人的对话颇有意思。威尔逊对玛格丽特说“干得真漂亮，反正他肯定会离开你的。”“当然喽，这是意外事故，我懂。”“你以前干嘛不毒死他？在英国，她们都这么干。”这些话显露出威尔逊的心迹，他认为玛格丽特并非无心之失，而是故意从身后开枪打死麦康伯的。因为他认定玛格丽特这个要强的女子不能接受一个连猎狮都做不到的丈夫。面对威尔逊的一再调侃，玛格丽特也只是说“别说啦”“别说了”“奥，求你别说了！求求你，求求你别再说了”，从中，可以读出玛格丽特对丈夫的死亡一时之间也是难过的，难以接受的，但是她却并没有给自己进行辩解，只是哀求着威尔逊，让威尔逊别再继续说下去。这样的对话让读者不得不去猜测玛格丽特的枪口到底是对准丈夫还是对准那头受了惊的水牛，给读者留下了很大的想象空间。但是联系前文的故事情节，读者可以大胆猜测这一枪正是玛格丽特故意朝麦康伯开的，因为作为一个男人，麦康伯胆怯、懦弱，他在外人面前失掉了男人的尊严，也让玛格丽特失掉了作为他妻子的颜面，所以玛格丽特在他背后开枪结束了他的生命。

三、结语

海明威是20世纪美国的天才作家，也是现代文学史上的文学大师、语言大师。简洁凝练的语言表达、口语式的对话描写、象征技巧的使用，构成了海明威独特的语言艺术风格。海明威以自己独到的语言体式影响了一代文风，推动着世界文学的发展，对后代作家的创作产生了深远的影响。因此，人们应深入探究海明威的语言艺术，以促进对海明威和20世纪美国文学的研究。

注释：

①胡亚敏：《叙事学（第2版）》，华中师范大学出版社2004年版，第65页。

②胡亚敏：《叙事学（第2版）》，华中师范大学出版社2004年版，第91页。

参考文献：

[1]南英耕.海明威的巡礼[M].东京：早稻田大学出版社，1983.

[2]胡亚敏.叙事学（第2版）[M].武汉：华中师范大学出版社，2004.

[3]（美）海明威.海明威短篇小说集[M].任小红译.长春：北方妇女儿童出版社，2011.

[4]崔道怡.“冰山”理论：对话与潜对话[M].北京：工人出版社，1986.

[5]李志强.《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》的叙事策略探析[J].兰州大学学报，2006，（03）：94-98.

[6]冯昱旻.《弗朗西斯·麦康伯短促的幸福生活》人物对话分析[J].当代外国文学，2015，（02）：113-118.

[7]张薇.叙述学视野中的海明威小说的对话艺术[J].外国文学研究，2002，（03）：57-61+170.