视角的张力

华伟臣

叙事视角指一部作品看世界的眼光和角度。视角是语言的透视镜，是文字的过滤网，是作者把他体验到的世界转化为语言叙事世界的基本角度，也是读者进入这个语言叙事世界，打开作者心灵窗扉的钥匙。

写作中巧用视角古已有之。《春秋》有“陨石于宋五”：先听到声音，一看才知道陨落的是石头；经过勘查，知道陨石落在宋地；仔细数一数，陨石是五颗。短短五个字，表达了听、视、察、数四个认知顺序，这是由人观察天象的视角。

视角的张力表现得比较突出的，是在小说这类虚构叙事作品中。有时一个精心安排的视角，会起到石破天惊的审美效果。《水浒传》写鲁智深大闹野猪林：“说时迟，那时快，薛霸的棍恰举起来，只见松树背后雷鸣也似一声，那条铁禅杖飞将来……”“只见”是公人的视角，由于树林茂密，公人首先听到声音，接着看见铁禅杖打飞水火棍，最后看到跳出来的胖和尚。这一特殊视角增加了情节变化的突然性和刺激性。

视角可分为全知视角和有限视角。全知视角是指叙述者对所有的线索、结局都了如指掌，可以全方位地表现重大历史事件的复杂因果关系。传统小说较多采用全知视角。有限视角是指叙述者的视角限制在某一方面，以第一人称亲历者身份叙述。有限视角的好处是亲切真实，能拉近读者与作品的距离，給读者留下想象的空间，不足是内容受到一定限制，如《儒林外史》。

高明的作者，为了表现的需要，会进行视角的转换。《祝福》的开头、结尾，写“我”回到阔别五年的鲁镇的见闻和心境，采用的是有限视角。第一人称的视角和特定的身份相结合，使作品的叙事更有张力。但中间回想祥林嫂的境遇部分，第一人称的“我”退隐，叙述主体变成一个不具名的、熟悉祥林嫂身世的“鲁镇人”，叙事视角变成全知视角，以便对祥林嫂的细节描写更符合逻辑。

视角往往具有不明言却又无处不在的普泛性，假如你带着视角意识去阅读、创作作品，便能感受到视角无处不在的张力。