《韭花帖》：下笔便到乌丝栏

王海轩

《韭花帖》是杨凝式的一封行楷信札，高26厘米，宽28厘米，总计63字，书写在麻纸上。大致内容是记述他昼寝之后，感觉饥饿无比，得韭花而食，心中惬意。可见杨凝式书此作时的心情很为闲适，写下这幅信札甚感怡然自得。

杨凝式（873—954年），字景度，号癸巳人、杨虚、希维居士、关西老农等，华州华阴县（今陕西华阴）人，是唐末五代时期官员，因其性情狂傲纵诞，故有“杨风子”之号。杨凝式曾官至太子少师、太子太保等职，又世称“杨少师”，是中国书法史上承上启下的书法大家。其书法初学欧阳询、颜真卿，后又上溯“二王”，取众家精髓而不被任何一家禁缚，用笔奔放奇逸，自成风格，章法布白、单字结体都令人耳目一新。北宋书家多受其影响，宋人将其与颜真卿并称为“颜杨”。

《韭花帖》章法布局独树一帜。通篇七行，前三行字距、行距稍密，特别是首行最为密集，而五、六、七行空间疏阔，其字距更大，行距更寬，构成了通篇前密后疏的自然变化。这种疏朗的章法为杨凝式首创，布白极多而气息不散，在有限空间随笔拈来，错落有致，似晨星之寥落天际，深远空灵；又似信步于闲庭，不激不厉。疏朗之中蕴含着平和之气，汉隶遗风尽显。

《韭花帖》结字将内擫和外拓的笔法融为一体，奇中寓险，险中见奇，与通篇字距、行距拉开的处理极为协调。全帖有“宽可走马”之势，使一种内在的、文人士大夫的精神气质跃然纸上，也抒发出他本人恬淡简约的生活追求。

帖中结字或长或扁、或收或放、或疏或密，呼应揖让一任自然。如“乍、报、韭、切”等字之极收与“秋、伏、察”等字之极放，形成鲜明对比。在单字结构的微妙变化上，各字欹侧对比，不失平衡。如首行“輖饥正甚”和三行的“初乃韭花逞味”的纵向关系，有明显左倾与右倾对比之势，互相映衬而达至平衡，在不正之中求得平正的美感。每个字看上去各自独立，无牵丝连笔，但字与字之间隔空呼应，形散神聚，以气韵将每个字紧密联系起来。书家功力之深难得一见。

《韭花帖》中更有常为人所称道的“宝盖头”的运用，“寝、实、察”三字异彩各现。特别是“实”字宝盖头下留出大量空间，与下部之密集点画形成强烈视觉反差。

从书法意趣的追求来看，唐人尚法，宋人尚意；唐人喜写楷书，宋人爱作行草。《韭花帖》在尚法和尚意中达到了一个新的平衡，既保留了唐人法度，又开启了宋人意韵。可以说，此作为后世宋人尚意提供了启发和借鉴之径，其影响力堪称巨大。清人李瑞清称其为“由唐入宋一大枢纽”，后世书法家对《韭花帖》也赞誉有加。黄庭坚有诗评曰：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。”即是说，《韭花帖》落笔便达到了王羲之的境界，后世也多称其为“小兰亭”。

《韭花帖》原有三个藏本，现有两个藏本分别藏于无锡博物院和台北故宫博物院。本来还有民国时期罗振玉藏本，可惜被鉴为最佳本的罗本于1945年遗失，后无踪影。