家国情怀与时代担当＊——重大主题影视剧叙事与传播路径创新研究

职新卫 张相涛

（河南艺术职业学院,河南郑州 450000）

党的十八大以来，重大主题影视剧迎来了黄金发展时期，一批具有重大影响力、传播力、表达力和感染力的精品影视剧在收视率和口碑上均取得了双丰收，极大促进了中国重大主题影视剧的长远发展，激发了影视从业人员的创作活力和动力，更为今后重大主题影视剧的创新与传播提供了全新的思路与模式。其中，以《战狼》《红海行动》《长津湖》《跨过鸭绿江》《山海情》《人世间》等为代表的影视剧在主题思想上表现浓烈的家国情怀，淋漓尽致地体现了新时代重大主题影视剧肩负的社会责任与使命担当，完美诠释了重大主题影视剧的艺术内涵与价值，具有强烈的社会现实意义。

一、尊重历史，强化现实意义

2014年10月15日，习近平主持召开文艺座谈会强调，广大文艺工作者要把爱国主义作为文艺创作的主旋律，引导人民树立和坚持正确的历史观、民族观、国家观、文化观，增强做中国人的骨气和底气。

历史题材电视剧具有典型的社会教育和感召功能，能够激发青年一代热爱国家、热爱民族、热爱中华优秀传统文化的潜能并帮助其树立正确、健康、向上的自我价值观的重要作用[1]。在近年推出的一大批以中国抗战和改革开放为背景的历史题材影视剧中，例如《大江大河》《山海情》《觉醒年代》《跨过鸭绿江》等作品均系统性、完整性再现了中国共产党波澜壮阔的奋斗历程。与此同时，年轻一代也得以借助现代影像技术对中国共产党的整个光荣的奋斗史有一个更为直观的认知，这在很大程度上激发了全国观众的民族自豪感和自信心。在电视剧《大江大河》和《山海情》这两部电视剧中，背景均选择了改革开放初期，这是一个充满着思想激荡而又充满着奋斗希望的新时期，电视剧通过对主要人物的完美演绎，再现了改革开放时期不同阶层、不同性格人物的矛盾与冲突，本质上这是对当时环境和时代最真实的记录与展现，能够唤起一代群体的情感共鸣。当然，在这些电视剧中特殊的时代背景是承载中国人民情感与希望的载体和平台，用以设定故事发生的特定环境，但其最终目的是突显和展示特殊时期人物的奋斗精神，而这种精神正是激发现代年轻人不懈奋斗的动力之源。

重大历史题材的主题电视剧不可能脱离故事发生的背景独自存在和演绎，也不可能为了故事的矛盾与冲突或者鲜明的人物形象而虚构环境，因此为了充分发挥和展现历史题材电视剧的教育特性就必须在尊重历史事实的前提下进行艺术的再创作、再打磨、再升华。目前，对于历史题材电视剧而言，个别影视作品出现了严重的违背历史事实的现象，情节胡编乱造、人物形象怪异、台词生搬硬套，沉重打击了观众对历史题材电视剧的信心。重大主题影视剧承担着培养观众正确历史观、认知观和爱国情感的重大职责，在对历史题材电视剧创作的过程中要始终把坚守真实作为创作的底线，不可逾越。当然，影视剧的艺术价值和真实历史之间并不存在不可调和的矛盾，影视剧的艺术价值最终还要以真实为基础。

历史是一幅精美的画卷，如实记录了中国革命斗争和中国改革开放的全过程，尊重历史就是重温中国革命和老一辈革命者艰难前行的道路，尊重历史更是体现了中国共产党带领中国人民搞改革、谋幸福的决心和坚强意志。电影《红海行动》以2015年中国政府的也门撤侨事件为背景，充分彰显了作为世界大国的担当和责任，与此同时也体现了中国的强盛和以人民为中心的核心价值理念。2020年播出的电视剧《跨过鸭绿江》以史诗般的宏大叙事手法再现了73年前中国人民志愿军“雄赳赳、气昂昂”跨过鸭绿江与美帝作战的真实战斗场景，书写和讴歌了老一辈革命者保家卫国的英雄壮举。《觉醒年代》的开播真实再现了中国共产党的艰难创立和艰苦奋斗的历程，深刻鼓舞着新时代青年学子，极大激发了青年一代的爱国爱党之心。

以史为实是重大主题影视剧的最鲜明特征，中国的革命道路、军事斗争和改革开放是重大主题影视剧创作素材来源中的“常青树”，经久不衰。结合近几年涌现出的诸多脍炙人口的重大主题影视剧能够发现，这些影视剧无一例外都是以真实的革命历史素材和改革开放历程作为影视剧的主要创作背景，一方面这些素材本身具有极强的历史研究价值，另一方面军事革命和改革开放素材也具备浓厚的社会现实教育意义，因此挖掘历史素材的现实价值是引发观众情感共鸣的重要手段和保障。

当然，对于重大主题的历史题材电视剧而言仍然存在着比较明显的不足和问题，例如对历史时空的展现更多的是建立在大时空的概念和基础上，过于强化历史时空的跨度而忽略了特定时空的特征，整体上给观众带来了一种泛泛而谈的印象和感觉。例如在电视剧《山海情》中，为了能够尽量揭示故事发生的时空跨度，整部作品以较大的篇幅和时长对故事的前半部分进行叙事，而脱贫后的情节则转变过于突然，这就使得整部作品有一种头重脚轻的感觉，无形中使得观众对整部作品的评价和认知有了一种过于轻飘的感觉。第二，对历史史料的挖掘也存在着深度明显不足的情况。这类电视剧过于强调情节在历史节点的呈现，对于内在的逻辑和联系叙事不足，容易让观众产生和形成情节不够严谨的认知和评价。

二、丰富形态，拓展叙事方式

重大主题影视剧是多元文化的共生体，融合了大众文化、精英文化、主流文化和消费文化，多重文化的融合与叠加促使重大主题影视剧需要不断探索和丰富文化形态的呈现方式与手段，以满足不同阶层人群的审美需求。[2]自媒体时代，重大主题影视剧亟须革新旧形态，摈弃旧观念，通过新形态的探索提高其表达力，以此来顺应和适应新产业升级对其带来的持续性冲击，只有这样方能在竞争激烈的影视产业中获得足够庞大的观看群体。

教育功能是重大主题影视剧的核心功能。纵观近年来热映的《大江大河》《觉醒年代》《山海情》《人世间》和电影《战狼》《红海行动》《长津湖》《金刚川》等影视剧，政治性是这些影视剧的根本特性。伴随而生的教育功能又在很大程度上与政治性保持了较高的同步性，因此重大主题影视剧不可避免要探索更容易被新时代青年接受的表现形态。在电视剧《大江大河》中，宋运辉、雷东宝和杨巡分别代表了三个不同阶层的群体，人物之间性格迥异，命运不尽相同，他们三者不同的生活经历又演绎了千姿百态的人生命运，这是一种暗示，同样也是一种折射。宋运辉靠知识改变命运，雷东宝敢想敢做，杨巡投机取巧，懂得变通，最终三人走向了三种不同的人生命运。尽管这部剧具有强烈的政治宣教意味，但是《大江大河》在叙事方式上又采用了典型的对照式手法使得人物之间始终保持较强的性格冲突，而在情节上也尤为注重教育功能的体现。电视剧《山海情》以脱贫攻坚为时代背景，塑造了一批年轻人甘于投身西部，助力家乡发展的青年形象，这对当代青年人具有强烈的教育意义。

在提升重大主题影视剧品质过程中，不断拓展影视剧的叙事方式是确保推动影视剧质量不断向好的重要保证。自媒体时代，影像展现方式日益丰富，形态更是千变万化，精彩纷呈，在自媒体特有属性的制约和作用下，影视剧传播也需要与时俱进并与自媒体发展态势保持统一。

随着影视产业的升级和更新换代，叙事方式要能够顺应时代发展的需要，要能够紧跟年轻受众的审美和鉴赏观念，这就要求影视叙事的方式和手段必须进行全新的探索。纵观整个信息时代的整体特性，当前影视叙事方式逐渐摈弃了传统的说教模式，而在影视剧中逐渐突出了趣味和娱乐的属性，这里的“趣味”指的是影视叙事在语言这一要素上更加贴近现实和年轻人的生活状态，台词更有趣味性。对于“娱乐”这一属性更是要从广义的角度进行诠释，这里指的是幽默和惬意，并非狭义角度下的娱乐。这些叙事方式的转变是时代发展的必然结果，也是影视创作贴近生活和百姓的具体体现。在自媒体时代，如果仍然抱着传统说教的旧思维创作影视剧必然会失去年轻群体，久而久之也会削弱重大主题影视剧的教育功能和历史价值，鉴于此创新和探索全新的叙事方式是重大主题影视剧今后创作过程中不可回避的重要问题。

随着时代的变迁，重大主题影视剧已然演变为洞察社会百态的缩影，由此产生的新表现形态就需要既能展现人物姿态，又能揭示社会形态，更要紧贴影视产业生态，实现百态融合，进而不断拓展影视剧的叙事方式。[3]进入全媒体时代，媒介的深入融合已经打破了媒介间的藩篱和界限，媒介联动已经成为现实，在这一全新的媒介时代中重大主题影视剧在叙事方式的拓展必须要把转变叙事思维放在首要位置，只有改变传统的叙事思维才能进一步实现叙事方式的拓展和创新，否则即使主题宏大也很难在竞争异常激烈的产业发展中突破重围。

三、对标原型，还原人物形象

对于重大主题影视剧来言，对标原型是影视叙事与情节表现过程中不可忽略的重要因素，这是因为历史人物的原型在公众内心已经形成范式，具有典型的唯一性。由于人物原型自身的个性化特征已经深植观众心底，在影视剧中刻意寻求人物形象的个性化极易造成公众与原有认知的人物形象形成反差。如此，在塑造人物形象方面也就存在极大风险。鉴于此，在影视创作过程中，影视人物形象要尽量接近原型，并与观众的普遍认知保持统一。

在重大主题影视剧中，人物形象的设计要充分考虑故事发生的客观环境和时代背景，人物的形象要在语言、服装、行为、神态、性格等方面尽量贴近时代、贴近生活、贴近实际。另外，对“历史环境和时代背景”的解读要放置于特定历史事件和故事发生的具体空间这一重要范畴中予以统筹安排。随着故事情节的逐渐发展,故事环境和时代背景都在随之改变，这就要求人物形象也应跟随情节适时改变，从而确保人物形象、故事环境和时代背景三者之间保持密切的同步性。在电视剧《人世间》中，随着故事的进程不断前进，剧中人物的性格、语言和服装也都随之有着细微的差别，以更好地体现时代的变迁，正是这些细微的变化让电视剧《人世间》无论是在剧情设计还是在人物形象的塑造方面都获得了观众的高度评价，这也从侧面印证了重大主题电视剧要尽量站在观众的视角认真审视作品的每一处细节方能获得观众认可的特性。然而，在电视剧《我们的日子》中，由于人物形象前后形成的巨大反差使得这部电视剧的后半部分逐渐失去了观众的耐心和信心，主要原因则是人物形象前后产生的过于巨大的形象反差，如王雪花前后神态、语言、行为的表现过于突出了她的“单纯”，这使得观众对这一人物的认知普遍感到不满。

纵观《父母爱情》《跨过鸭绿江》《山海情》《人世间》等重大主题影视剧，人物形象整体都是以硬汉、智者、奋斗者、柔情男儿的角色呈现，剧中塑造的这些人物形象个性化强，表演张力伸缩自如，符合公众对英雄人物的基本认知，也满足了公众对英雄人物形象的期待。同时，人物形象与故事背景相得益彰，无论是在造型、服装、场景、道具或者语言等方面都竭尽全力与时代保持高度的同步，使得人物形象具有了明显的地域性和年代感，避免了可能出现的违和感。

在电视剧《山海情》中，人物的造型与20世纪90年代中国西部地区农村的经济发展水平保持了较好的平衡，无论是在人物的服装、发型还是人物的日常生活习惯、性格等诸多方面都尽力地还原当地的真实状态和场景，这也使得剧中的每个人物形象都在观众心中留下了深刻印象。

人物形象的塑造受制于多重因素，环境和背景从整体上为人物形象的设计奠定了基础，任何人物形象的设计都必须在这一基础上进行艺术的再表现和再创造。[4]另外，发生在特定历史时期的特殊事件对人物形象的设计和塑造也至关重要。通常，特殊事件中的人物形象往往具有更为典型和鲜明的特色，因此对于创作者而言更需认真对待人物形象在这一特殊事件中的唯一性和专有性。例如在电视剧《跨过鸭绿江》中就通过多重事件塑造了彭德怀的坚毅、果断、睿智和柔情这一复杂的人物形象。在影视剧中，历史环境因素制约着人物原型的塑造，直接影响着观众对人物的综合认知。

在重大主题影视剧中，人物形象的塑造要个性鲜明，特点突出，对标原型，尽力缩小荧幕角色与公众认知之间的心理差距，这是关系作品收视率和口碑的关键。

四、注重思想，彰显艺术特性

重大主题影视剧是思想与艺术的完美结合体，通过文本搭建桥梁，让影视剧的主流思想与当下时代现实相融合，在艺术形式的加持下实现了重大主题影视剧服务社会、感染社会、激励社会的目的。

当今，影视产业升级催生了影视作品的生产正按照工业化的流程进行，影视作品表现出了一定的商品属性，这使得影视作品成了工业产品，无形中降低了影视作品的思想特性，势必也削弱了它的艺术价值。[5]但是，对于重大主题影视剧而言，由于其具有的特殊教育功能，在追求经济效益的同时更要格外强化它的社会效益。正是由此，重大主题影视剧要始终坚持“以人民为中心”的创作理念，切实强化思想与艺术的融合。在电视剧《跨过鸭绿江》中，场景的搭建最大限度还原了历史现状，例如防空洞内召开作战会议，战士雪地潜伏，抢运物资、车队运输等场景尽量贴近真实。正是由于各类场景接近真实才使得《跨过鸭绿江》具有了无比震撼的视觉效果和听觉效果，极大增强了该剧的艺术特性。

思想性和政治性是重大主题影视剧的核心价值点，创作这一类型影视剧过程中创作者要紧跟时代发展的步伐，以超前的眼光和深邃的思想意识赋予影视剧丰富和深刻的思想价值和政治价值，要充分发挥和挖掘重大主题影视剧在教育和传播中华优秀传统文化等方面的特有作用和社会现实意义。在高速发展的新时代，尤其是在百年未有之变局的特殊年代，具有强烈的爱国、爱党、爱民族的主题影视剧更应该肩负起宣扬主流价值观的历史责任，这是时代的需要更是历史的需要。在思想性方面，要借助丰富的题材类型，创作出一批脍炙人口的主题影视剧。要尽量拓展影视剧的叙事方式，以广大观众喜闻乐见的形式赋予作品更多时代特性，让影视剧走近观众，走进老百姓的心里。

重大主题影视剧应始终担负“反映人民心声”的重任，同时坚持“为人民服务，为社会主义服务”作为根本方向，努力探索思想性与艺术性融合的新形态、新方式。

总结

在影视产业持续加快升级的大背景下，重大主题影视剧要始终坚持“以人民为中心”的创作导向，主动顺应和适应新时代对“主旋律”影视剧创作的新要求，不断探索重大主题影视剧的新表现形态，强化思想与艺术的相统一，满足人民群众对优秀影视作品的需求，进而为繁荣我国文艺做出更大贡献。