后真相时代现实主义电影中的真实性解读与创作策略研究

吕林艳

【摘   要】“真实性”是现实主义电影一直以来不容忽视的创作理念，该类电影以现实生活为基本，在保持真实性的前提下揭示社会问题，展现复杂人性。随着电影产业不断发展，大众对于现实题材电影的关注度日益提升。在后真相时代，真相和逻辑在传播过程中被忽视，事实似乎变得不再重要，加大力度关注真相已经成为亟待解决的事情。近年来，现实主义电影以现实社会为素材，融合多元类型化要素，呈现出与类型片有机结合的发展趋势。当下现实主义电影市场发展空间窄，尚未充分关注观众表达需求，由此电影工作者应当完善创作理念，使用多种营销手段，积极拓展多方位营销渠道，激发广大受众对于该类电影的关注与共鸣，实现娱乐性和引导性的平衡表达。

【关键词】现实主义电影  真实性  真实事件改编  多元化

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1008-3359（2023）16-0153－06

近年来中国电影产业蓬勃发展，题材种类愈加丰富，在产出数量和质量上都有了巨大改观，其中广大受众对于现实主义题材电影的关注度日益攀升。现实主义题材电影以显示现实主义精神为创作核心，以刻画个别社会群体为创作主体，在真实、自然的前提下揭示社会现实。2016年“后真相”被牛津大辞典选为年度词汇，将对“真实”二字的理解问题推到风口浪尖。在此背景下，中国电影势必立足于真实，以现实社会为素材，扎实可打地创作出能够让观众产生真实感和共鸣感的现实主义题材电影。电影工作者要转换一种创作方式，摆脱传统现实主义电影单一平铺直叙，融入多元要素，以新面貌出现于观众面前，加快步伐迈向中国现实主义电影的黄金时代。

一、直面真实社会表达

古往今来，“现实主义”一词被反复讨论和研究，该词并不局限于表达一种常见的叙事方式，而是对于现实存在的物质进行观察和认知的一种角度，也是一种艺术审美范式。现实主义在艺术领域表示对自然或当代生活准确的描绘和体现，它摒弃了理想化想象，主张细密观察事物外表，据实摹写。也就是说，现实主义是“表现人类生活与经验的一种模式”，基本原则不会轻易改变，只是人们处在不同时期对其具体含义的理解和认识不同，就如雷内·韦勒克的观点所说，现实主义是一个“时代性的、不断调整的概念”，不是一个永久固定的概念。从左翼电影开始，有意识地利用电影的影响力传播进步思想，反映现实矛盾和民族精神，确立了中国电影现实主义的创作方向；中华人民共和国成立之后的“十七年”电影、新时期电影，形成了真实、朴素的影片风格，充满生活气息和时代精神；再到近年来的新主流电影，以时代主旋律为中心，坚持现实表现，既弘扬时代英雄精神，又展示百姓生活现实的多样性。毋庸置疑，现实主义是中国电影长期发展起来的主要创作方法，从初期的单一叙述现实到现在注重直面问题、呼应痛点，引起观众共情。

“真实”是现实主义的关键词，艺术真实是艺术家通过自身所拥有的艺术创造力，将人生体验中的生活真谛和本质用虚幻形式揭示出来。中国的现实主义电影继承了馬克思、恩格斯的文艺思想，他们认为文艺作品的真实性来源于对社会生活的正确反映，而不是创作者个人主观情感的真实。显然，中国现实主义电影将社会生活和社会关系的表现作为电影创作的重心。中国第三代导演谢晋的作品是较为典型的现实主义电影，其中《天云山传奇》（1981）、《芙蓉镇》（1986）、《高山下的花环》（1984）、《牧马人》（1982）等优秀影片都深刻展现了真实的社会关系和社会真相，以及这种社会背景造就的主人公真实人物形象。例如，电影《牧马人》（1982）这部40年前造成万人空巷的影片，讲述了下放至西北牧场劳动改造的许灵均（朱时茂饰）受到当地牧民的温情关怀，并且与逃荒来的聪慧、质朴的农村姑娘李秀芝（丛珊饰）结成连理，当他面对物质和精神双重艰难抉择时，放弃出国继承遗产的机会，坚定留下来建设祖国的故事。全片在辽阔、壮丽的草原上，在劳动人民质朴、纯真的脸庞下，充沛着真诚、纯粹的情感，借助典型个体命运的沉浮转折，反思过去存在的问题，展望民族未来道路。这部影片并不算是一部特别长的史诗电影，却真正拍出了那个时代中国人的面貌。近些年来，片中“老许，你要老婆不要？”这一名场面在互联网广为传播，也使得这部冷门佳作再次翻红，可见一部好电影足以将真实和思考带给不同时代的人们，也足以经受住历史冲刷和时间考验。法国电影理论家安德烈·巴赞在《电影是什么》中主张用电影镜头对现实生活进行完整记录，他主张不改变现实的本来面貌，也不干预现实发展的自然进程，使其自行显现出存在于生活中的真相。“这是一种不按心理或戏剧性要求修改现实的‘现象学现实主义，含义与表象的关系在一定程度上颠倒了，表象始终作为一种独特的发现，作为一种几乎是记录下来的事物展示在我们眼前，保持着自己生动的和细节的力量。”现实主义电影要通过对现实生活的记录和展示来揭示社会中掩藏的真相，创作时既要确保作品着力表现的内容是现实生活，又要反映现实生活的规律性和历史性，通过作品本身揭示出掩藏于生活现象背后的事实真相与规定性事物。

二、深耕真实表现形式

从20世纪90年代开始，中国电影就着眼于现实生活中的原生态描述，不再全盘运用传统现实主义的全能视角，而是开始运用新元素，以及平民化的非职业演员，实地深入真实环境以及运用固定镜头、自然光源、长镜头等纪录性拍摄技巧等。这种写实观念来源于“物质现实复原”论，该理论由德国电影理论家齐格弗里德·克拉考尔在《电影的本性》中提出，“电影按其本质来说是照相的一种外延，因而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。当影片纪录和揭示物质现实时，它才成为名副其实的影片”。所以，克拉考尔认为电影的实质特性是纪录以及揭示物质现实，这正如中国电影评论家钟惦棐关于现实主义电影的表达“一方面要求艺术家真实地、历史地、具体地描写现实；一方面要求以社会主义的精神教育人民，这就是说，艺术家应该忠实地告诉人民，现实是怎样和它应该是怎么样。”随着国家对于电影产业有关管理政策的不断放宽，国内的电影市场环境也逐渐成熟，中国现实主义电影在人物塑造和题材选择方面有了更多自主性，能够从不同角度发扬人道主义精神，不仅可以保留现实批判性，而且减少了过去观影后的无望感，增加了娱乐性和共情性。现实主义电影致力于在真实生活中体现社会真相，彰显真实显得尤为重要，因此电影创作在角色选择方面逐渐回归原生态和真实感，由生活中的普通人演绎真实故事，也不断涌现出越来越多由真实事件改编而成的电影。

（一）真实角色塑造

现实主义电影在书写社会现实时，角色选择逐渐趋向于原生态和真实感。一部好的电影就是一段好的人生载体。近年来，中国电影产业迅速发展，院线电影为了获得高票房，大制作、高投资的电影随处可见。在以现实主义为题材的电影中也不乏看到大量熟悉的面孔，但是仍然有不少电影回归本真，在角色选择时放弃吸人眼球的“流量明星”，反而寻找生活的参与者、社会的普通人来演绎角色，让观众充分感受到故事就在身边，人人都是影中人。王宝强导演的暑期档电影《八角笼中》（2023）从上映便收获一致好评，除了故事本身的可关注性外，与角色的选择也分不开。为了凸显事件原本的真实性，片中的小演员大多来自四川山区，孩子们生动真实的原生态面孔加上质朴纯真的演技，使得这部电影不再像电影，有一种纪录片的真实感，从孩子们清澈的眼神中透露出来的真诚内心，让这部电影的情感表达更加深刻，也更令人难忘。李睿珺执导的电影《隐入尘烟》（2022）中的男主角马有铁（武仁林饰）是导演李睿珺的姨父，是一位地地道道的农民，他带着专有的淳朴和真实，本色出演了一位历经风霜，粗野又善良的西北农民形象。片中除了女主角曹贵英由专业演员海清饰演外，其余演员都是实实在在的农民，正是这样一群普通人，描绘了西北甘肃农村真实的生活图景，映射出底层人民坚定的生命力量。电影是现实生活的艺术性展现，正如法国电影理论家安德烈·巴赞创立的真实美学概念所提出的内容，关注现实性主题、保证镜头段落的真实性、强调非表演性的标准。电影的现实性体现在镜头语言上，同时也蕴藏于影片的故事性叙述和真实演绎中，演员趋近于现实生活的非表演性故事呈现，拉近了银幕与真实人生的距离，电影大银幕中的故事不再触不可及。在选角方面追求真实的电影还有许多，比如李杨执导的《盲井》（2003）中被骗至矿井打工的16岁懵懂少年元凤鸣（王宝强饰）；张艺谋执导的《一个都不能少》（1999）中乡村代课老师魏敏芝（魏敏芝饰）；尔冬升执导的《我是路人甲》（2015）中在横店追求演员梦的万国鹏（万国鹏饰）、王婷（王婷饰）等，这些演员身上都带着原生态、真实感，因为他们在现实生活中过着和电影中类似的生活，他们并不是真正的“演员”，只是芸芸众生中很普通的一员，他们演绎电影角色时，是在重复着日常生活中的自己，就如同自己演自己，不带有一点虚假成分，又怎么会不真实，正是这种真实的角色塑造，带给观众犹如身临其境、感同身受一般的体验，也正是这些角色演绎者给电影增添了贴近性和共情性。

（二）真实事件改编

当今时代，电影市场涌现出越来越多由真实事件改编的现实主义题材电影，随着互联网技术不断发展，以及社会化媒体出现，社会舆论生态和传播环境已经发生了巨大改变，平台上层出不穷的信息潜移默化地影响着人们的生活。在“后真相”环境下，人们关注角度的偏差使得真相变得难以企及。因此，真实事件改编的电影本身具有的社会属性相较于虚构类型影片在当下的社会传播环境中显得更有优势。从中国第一部真实事件改编的电影《阎瑞生》（1921）开始，之后大部分改编自真实事件的电影都来源于引起社会舆论的新闻事件。电影《八角笼中》（2023）改编自2017年引起热议的“恩波孤儿格斗”事件，这是近十年来中国新闻舆论场上的一个标志性事件，引发了社会各个阶层对伦理问题的讨论。新闻事件的主人公恩波倾注心血创立格斗俱乐部，想培养当地无人照料的留守儿童和孤儿练习格斗，让这些生活本没有出路的孩子可以看到未来。但是，随着昔日一则表演视频的出现，使他瞬间成为舆论众矢之的。大部分舆论都在批评恩波俱乐部利用未成年人牟利，尽管负责人、视频中的孩子和恩波都做了真切回应，但是关注事实真相的群众仍然是少数，人们只相信自己愿意相信的部分，对于真正的事情真相却置若罔闻。王宝强导演关注到该事件，并将这个真实事件改编搬到银幕上，给观众讲述了凉山孤儿不愿困于命运的牢笼，希望通过奋斗冲破命运八角笼的故事。与电影剧情相比，现实往往更加残酷，就像片中马虎的台词所说“手里握着那块石头，不管你怎么用力甩它，石头最后都是要沉下去的，这就是我的命”。他在绝望时刻将自己比作那块跳跃在湖面的水漂石，充分表达出自身陷于坎坷命运的无力感，以及不甘沦落于此的痛楚。该电影不仅反映了新闻事件中的真实社会，也体现了互联网发展所带来的影响。这个轰动一时的社会事件并没有像网络舆论一般昙花一现，而是推动一个贫困山区高达6万多名失学辍学学生的命运彻底发生改变，通过此事改变命运的远远不止新闻涉及的18个孩子，也让当地小孩接受义务教育的权利真正得到保障。影片中的故事映照着每一个普通人的经历，每个人何尝不是电影中的苏木和马虎，是众生里普通的存在，都被困于“牢笼”，想要冲破自己命运的八角笼扶摇直上，获得新生。2018年，改编自“陆勇案”的电影《我不是药神》（2018）在全国引起轰动，引发观众热议。在原型事件中，主人公陆勇是一名慢性白血病患者，由于抗癌药价格过高，病患无力承担，陆勇便开始非法代购印度仿制药。但是他的善举与法律相悖，他也因涉嫌销售假药罪被逮捕，由于300多名病友联名给法院写信，最终在社会舆论的关注和讨论下，他被无罪释放。由此事件改编的电影一经上映就反響强烈，国家有关部门要求医药部门加速推进医药体制改革，加快落实抗癌药降价保供等相关措施，真正为人民群众做到实处，一大批患者最终受益。这部电影以典型个体的典型经历为核心，立足当下社会、深入人民生活，得到了大部分观众的深刻认同。同样改编于真实事件的现实主义题材电影还有许多，比如根据“打拐”新闻改编而成的《亲爱的》（2014）、《失孤》（2015）；根据“中国外交真实撤侨事件”改编的《万里归途》（2022）；根据“10·5中国船员金三角遇害事件”改编的《湄公河行动》（2016）；以及早期由发生于2008年4月27日香港“王嘉梅命案”改编的《踏血寻梅》（2015）等。这些改编自真实事件的电影将现实中的人性无限放大，通过对剧情叙述和事件的影像化，表达了大众主流价值观和现实社会的精神内涵，引导了受众的情绪传播，并且引发社会大众对于原型事件的讨论与思考。如今真实事件改编电影不断涌现，不仅给现实主义电影的发展带来了光明前景，也对社会产生着潜移默化的影响。

三、融合多元类型发展

（一）探索多样形式

现实主义电影是社会进步的重要助力，持续深化大众对于历史、现在和未来的认知。张暖忻和李陀在《谈电影语言的现代化》中谈道：“当代电影在叙述方式上完全可以冲破旧的框框，去探索更接近现实、更自如地表现电影艺术家对生活的认识的手段。”现实主义电影以真实生活为基础，将创作视野汇聚于复杂人性和社会问题上来，在追求影片内容深度的同时，发掘此类电影的艺术性和创新性，提高广大受众对于现实题材电影的关注和呼应。尤其在“后真相”社会背景下， 现实主义题材电影要突破传统的表达形式，及时适应瞬息万变的市场环境和受众需求，在以现实生活为内核的前提下，充分了解受众群体的心之所向，不断探索多元类型融合发展的表现形式。影片《解救吾先生》（2015）中，巧妙运用了类型化叙事，主要叙述层和次要叙述层联合呈现，打破了叙述空间的局限性和单一性。片中除了警察局的审讯室和绑架人质的小院之外，增添了街道、大桥、酒店等空间画面，穿插了追击、打斗、枪战等激烈场景，极大地增强了影片的动作性和可视性。被称作票房口碑大满贯的“现象级”电影《我不是药神》（2018）是现实主义和黑色幽默风格的结合体，影片中出现的印度风情、都市城中村、酒吧里撒钱、走私奇遇等片段提高了电影的可观赏性，在现实基础上用戏剧性创作手法将悲喜元素杂糅在一起，使观众看到喜剧表层背后的疾苦悲剧，在内心的震撼下更加深刻地走入底层小人物世界。电影《八角笼中》（2023）从上映以来就获得了观众的普遍认可，片中类型化的“格斗热血”与底层人物的情感张力交织融合在一起，展现出其独到的动人之处。王迅、肖央、刘桦的演绎还为贯穿于全片的深沉厚重增添了一丝喜剧意味。影片结尾的格斗比赛中，腿伤后意志消沉的苏木重振旗鼓，带着所有人的信念和期望站上冠军赛的八角笼，这是全片最贴近传统格斗电影的段落，虽选择了用黑白影像呈现格斗画面，但仍然没有失去格斗本身强烈紧凑的节奏感，展现出永不言败的精神和冲破命运桎梏的坚定信念。在格斗类型电影中，格斗者的坚韧不拔、教练的不离不弃，以及极具观赏性和娱乐性的打斗场面是此类电影的成功关键。《八角笼中》（2023）在遵从艺术真实的前提下巧妙融合这些类型元素，大幅增加了影片的观赏性，扩大了其在电影市场传播的范围，获得了非常可观的放映效果。通常情况下，加入类型化元素以增强电影市场性的模式主要是“依靠不断复制某些成功的局部商业元素来实现电影再生产的优质化”。在现实主义电影创作过程中，运用“现实的题材+类型的手段”的创作手法，才能真正创作出更多《我不是药神》（2018）、《八角笼中》（2023）这类普通观众也能欣赏的电影。现实主义电影在近几年的变化有目共睹，其一改过去沉闷无趣、味同嚼蜡的单一风格，跟随时代市场化的进步不断丰富表现形式和叙述内容，兼顾观众多元化观影需求，与时俱进地创新。在中国电影逐步爬升的历史机遇面前，现实主义电影创作开阔视野，多样化表现现实社会，反映现实问题，这是该类电影需要长期探索发展的方向，也是艺术表现对象的需要，现实主义电影将逐步趋向多元化格局。

（二）深究创作难题

现实主义电影发展迅速，但其在作品创作和市场发展上仍然存在一些问题。

其一，市场发展空间局限，电影生产备受阻碍。在当今消费主义文化盛行的环境下，致力于打造高票房、高热度的商业电影占据了较大市场份额，现实主义电影的大众关注度不高，此类电影的发展空间受到诸多因素影响。电影《八角笼中》（2023）作为一部现实题材电影，从选材角度来看，其难以像商业电影那样受到资本家的追捧，王宝强导演在凤凰卫视的采访中表示，他费了很大努力都没有为这部电影找来投资，最后只能落得自己到处借钱、贷款的地步，筹集资金受阻的种种原因除了王宝强之前导演的处女作电影上映后备受诟病，投资人仍有顾虑外，主要就是该类题材电影在电影市场中的发展空间受限导致的。还有不少现实主义电影都面临过这一方面的压力，如《白日焰火》（2014）的投资是通过私人关系求得，《路边野餐》（2016）的启动资金只有两万元，而且由导演毕赣的母亲资助，《百鸟朝凤》（2016）制片人跪求影院安排黄金时间段，包括一些知名导演执导的现实主义题材电影同样影片优质，但票房平平。由此可见，此类电影发展在当下的市场环境中确实受到诸多阻碍。

其二，技术水平不成熟，缺少核心竞争力。过往一些现实主义题材电影经常会受到制作成本的限制，以及拍摄技术不成熟造成的约束，作品呈现出的效果略显粗糙，无法让观众获得良好的视听体验，电影的受众关注度不高。电影工作者要在新的技术环境下进行创作，将全新技术手段尝试应用于现实主义题材电影，让电影具有交互感、体验感和参与感。当然，现实主义电影发展最主要还是取决于本土观众的信任和支持，观众对电影的信任度有多高，电影的发展空间也就多大，中国现实主义电影的核心竞争力和观众的情感联系息息相关，要让观众看到真正的中国故事、中国情怀。当前语境下怎样实现现实主义题材电影的精品化创作，以及如何谋得该题材电影的良性发展是一个值得深刻思考的问题。创作者要以观众的审美方向为创作导向，用商业化方式将主流文化与大众文化巧妙融合，在商业化叙事中融入现实主义艺术性视野，创作出观众喜爱的优质电影作品，同时也要完善电影营销理念，积极拓展多方营销手段与渠道，争取实现娱乐性和引导性的平衡表达。

四、结语

现实主义是中国电影的传统，在探究现实主义题材电影本质时，影片“仍然表达我们对人的关心，对善的关注”。当影片中的情节传达的思想内涵与人民固有的现实主义思想相吻合时，人民就会对该作品产生信任，这种信任就意味着影片得到了观众的普遍认可。国产现实主义题材电影不断关注社会表达需求和观众表达需求，力求将真实性作为影片创作基础，在保证现实真相、反映真实人生的同时不断推进其与类型电影有效融合，有效借助地域文化优势，不断进行本土化和多元化创新，形成现实主义电影多元类型融合发展趋势。现实主义电影创作方法不能抛弃自身所具有的反思性和批判性，要在此基础上与时俱进，多元创新。在中国电影时代发展过程中，影视工作者要肩负起时代责任，创作出符合广大受众需求的切合实际的影视作品，继续对影片的普遍价值进行深入挖掘，不断提高和完善现实主义题材电影的人文关怀，还需要不断研究新的发展路线，转变传统创作理念，拓展多方营销渠道，进而使该类电影发展空间更加广泛，促成电影现实主义创作的现代化蜕变。

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