羊毛毡在当代纤维艺术设计中的立体塑造性

【摘要】羊毛毡是一种传统手工技艺织品，主要是由羊毛天然动物纤维制作加工而成的，这种手工技艺的传承历史古老而久远。在全球化和现代化进程的今天，羊毛毡以其传统工艺的传承性，以其纤维柔软而亲和、塑型性强等特点，在当代纤维艺术设计中呈现出新的造型发展能力。本文主要从两个方面——传统意义的羊毛毡和后现代主义艺术语境中的羊毛毡进行分析探讨，论述羊毛毡纤维材料在当代纤维艺术设计方面的多元造型塑造和丰富的语言造型，进而改变古老的羊毛毡材料在人们认识中的传统固化形式模式，进一步启示在将来的纤维艺术发展中，羊毛毡是能够发挥出自身特性创造出更多、更好的纤维艺术作品的。

【关键词】羊毛毡；当代纤维艺术；塑造性；立体造型；多元化

【中图分类号】J124 【文献标识码】A 【文章编号】2097-2261（2023）01-0053-07

当今时代已经进入后现代主义时期，工业产品充满现代人们的生活空间，给人们带来方便的同时，也存在大量复制、缺乏个性、人性化、人文化等缺点。羊毛毡因其材料的天然质地给人的印象是温暖而可爱的，其手工制作性更是弥补了工业产品缺失人文性的缺点。因此，近年来，简单易制的羊毛毡工艺深受人们的喜爱，且多被用来制作小动物、小工艺品等日常装饰小物，可以愉悦人们的生活和心灵。而在当代纤维艺术设计中，羊毛毡也是一种非常适合塑造各种造型的纤维材料，应用范畴比较宽泛，可塑性强，在塑造立体的纤维艺术造型方面更加具有优势，因而深受纤维艺术家们的青睐，被用来制作各种后现代主义艺术观念的作品，具有较高的艺术价值。

一、传统意义的羊毛毡

羊毛毡是用羊毛这种天然动物纤维制作加工而成的织品，是没有进行加捻度的、自然松散状态存在的羊毛纤维产品，羊毛纤维材料经过温水加湿、加热后相互叠置、揉、搓、润滑、压缩等工艺，使羊毛纤维相互之间缠结产生毡化后所成的织品。羊毛毡有一般羊毛产品保暖、防潮的特点，而且不需要编织就可以成型，柔韧性强、可塑性强，折叠后能马上恢复原样，不会变形，其纤维结构紧密，相互之间融合性强，成型性能非常好，比其他形态的羊毛材料更具有塑造造型的灵活性和操作性，在纤维艺术创作时能很好地表现出艺术家想要塑造的造型，是一种特别适合纤维艺术立体造型创作的材料。

（一）羊毛毡的起源和发展

羊毛毡的起源时间比较久远，它是一种古老的手工织物。据历史记载，在公元前6500年就已经出现了羊毛毡织物，这个发现是在土耳其的一处遗址中，据考证出土的织物距今已有八千多年的历史，可以算是人类最古老的纺织品之一。而且在欧洲古罗马时代，羊毛毡的制作方法就已被广泛流传使用，在当时的欧洲是一门家喻户晓的手工技艺。

关于羊毛毡的起源存在着多种不同的说法，其中一种传说是西方鞋帽商人的守护神圣·克莱门特为躲避敌人在森林里奔跑，跑的时间久了脚底非常疼痛，他将林中树枝上挂着的羊毛采集下来，包裹在脚上，套上鞋子后继续奔跑。当他摆脱敌人后，脱下鞋子时，羊毛已经变成了一双毡鞋。自此以后，羊毛毡就诞生了，还被西方赋予驱赶妖魔、带来好运的宗教意味。还有一种传说是在古代经常会有战争的发生，人们为了逃亡时防止脚上起水泡，在鞋子中放置羊毛，长时间的奔跑、涉水等，使羊毛最终毡化，成为羊毛毡。

传说已经无法考证，而保存在大英博物馆里的、来自古代的、缠绕在一起的毡化动物纤维却是象征人类文明第一根线的标志物。同样，来自动物纤维的羊毛毡，其传统工艺在古代是非常普及的，随着时代的发展一直流传至今，有很多地区仍然保留着这一古老的传统手工技艺。例如在四川省凉山市甘洛县田坝镇，依然保留着原始纺织的操作模式，这是少有的现今仍然保存着原始纺织技艺的古镇，田坝镇是以汉族人居住为主的古镇，他们纺织的不是汉族的服饰，而是彝族用羊毛擀制而成的披毡服饰，这也是该镇纺织的独特之处。还有云南大理喜洲金圭村，世代以制作手工羊毛毡而出名，至今仍保留有从事传统古法羊毛毡制作被称为“羊毛匠”的手艺人。青海省存在着中国唯一的土族自治县互助县的传统擀毡工艺，而这种手工艺也已有上千年的历史。居住在甘肃省中部干旱腹地中群山里的东乡族，高寒的气候使擀毡成为东乡族人的一种古老工艺，并且已有几千年的历史，在当地非常盛行，还有蒙古、山西等地区都还有羊毛毡传统手工制作工艺在应用，包括现在的俄罗斯、蒙古国以及北部欧洲一些地区都还保留着制作传统羊毛毡的技艺。

羊毛毡之所以从古至今这么盛行，主要是由于羊毛毡它隔热耐潮、冬暖夏凉、御寒祛病，是旧时偏远、高寒地区家庭必备的物品，它陪伴着人们度过一个个寒冷的日子，给人们带来的是温暖与希望。

（二）羊毛毡的工艺特点

羊毛毡主要是由羊毛纤维制成，属于非编织而成的织品形式，也属于一种原始化性质的纤维存在形式，其制作技术简单、便于应用，所以它比纺织、针织等纤维合成技术更早地被人类所使用。

羊毛的品種有很多，不同地区的羊毛区别很大。从羊毛纤维的组织结构来看，由内到外是由髓质层、皮质层、鳞片层三部分结构组成。最外部的鳞片细胞一层层地叠合包围在纤维毛干的最外层，保护着羊毛不受外界条件的影响和伤害。鳞片层之间是有空隙的，这些空隙使羊毛纤维可以有很多空气储存在里面，从而起到很好的保暖作用，鳞片之间的这些空隙可以收缩，因而羊毛纤维具有特殊的缩绒性。不同的羊毛品种其羊毛纤维之间粗度和长度的差别很大，最细的绒毛直径与最粗的羊毛直径之间有7—240微米的差别，在长度方面的长短差别也相当大。

羊毛纤维具有天然的卷曲度，卷曲排列可以形成紧密的毛丛结构，能够更好地保暖和预防外来杂质。在湿热条件下，羊毛纤维的缩绒性除了与鳞片空隙有关外，还与卷曲形态也有一定的关系，而且其结构可以紧密纠结，具有强韧的特性，通常不需通过针织、缝制等工艺就可以完全一体成形。

传统羊毛毡的制作方法主要分为三大类：湿毡法、针毡法、湿毡加针毡混合法。

湿毡法，可以说是人类最早使用到的毡化技术，它是用肥皂水洗去羊毛纤维的油脂和杂物，再将羊毛纤维进行反复地摩擦，利用纤维表面鳞片相互之间形成交叉构合力使羊毛纤维更容易糅合在一起而制成，最后，再将揉好的羊毛毡用清水漂洗，烫压成型。蒙古游牧民族使用的羊毛毡包就是用典型的传统的湿毡法来制作的。

针毡法，是利用特制带有倒刺的刺针，通过戳刺使羊毛上的鳞片相互纠结而毡化，经过不断地戳刺让羊毛互相产生摩擦，使内部纤维更好地纠结在一起，从而达到毡化的过程。在毡化的过程中，根据造型塑形的需要，调整戳针的力度来掌握松紧度，满足造型需要。

湿毡加针毡混合法，综合了湿毡法和针毡法两种方法的优点。湿毡可以混合各种材料作出丰富的肌理效果，并通过塑形达到立体造型化的效果；针毡法是戳在作品表面，主要进行表层效果的处理，包括色彩搭配、细节刻画完善等，使作品进一步细化。所以，湿毡加针毡混合法可以让作品既具备一体成形的完整性又能兼顾细节美化处理的精美性。

（三）羊毛毡的应用

羊毛毡在现代的应用十分广泛，随着现代社会的发展进步，羊毛毡越来越多地被应用到航空、航海、军事、民生各个领域，在人们的生活中到处都有羊毛毡的影子。例如在民用产品方面，主要是用来日常工作、生活中的防寒保暖等；在家电产品方面，可以对录音机、空调等家电用品起到清洁、绝缘、隔热等一系列作用；在汽车产品方面，可以应用到汽车引擎部位，起到断热耐热的作用；在机械产品方面，可以对机械马达系列防振、含油润滑、耐摩擦，对半导体、玻璃、金属研磨等诸多方面起到作用；在器材产品方面，可以帮助运动器材、医疗器械、乐器等在防尘、防止运动伤害等方面起到作用；在书画应用方面，可以作为书画的衬垫使用，因为中国画使用宣纸作画，着墨、着色后宣纸容易粘贴到桌面上，羊毛毡面均匀平整、有弹性、不吸水，宣纸放在上面，着水后不会粘贴，可以方便作画；在密封方面，可以做成密封条用于汽车门窗、中央门窗等的密封；在环保方面起到的重要作用，用于吸附海上油污，成为非常重要的环保材料。

除了在现实生活中应用以外，羊毛毡还是艺术造型方面很好用的材料。在艺术塑造方面也分为两类：一类是用于羊毛毡手工制品方面，也叫羊毛毡DIY，就是利用羊毛毡材料制作各种手工艺作品，可以是玩偶、娃娃、杂货、首饰、配饰、毡化等。

由于羊毛毡的颜色系列比较丰富，制作又比较简单，所用到的工具不复杂，易于上手操作，得到喜欢手工制作的人们的喜爱，羊毛毡材料手工艺制作在欧美日等国家非常流行，近年来在国内也开始流行。另一类是用于纯艺术创作方面，羊毛毡纤维材料经常被用于当代纤维艺术创作、综合材料创作、现代雕塑创作等艺术创作方面。

二、后现代主义艺术语境中的羊毛毡

羊毛毡艺术创作可以说是一门古老而又年轻的艺术，源自于蕴含着悠久历史的天然羊毛材料、古老的制作工艺技术，在当代纤维艺术设计中被赋予了当代艺术的形式与内涵，使这一古老的工艺以新的艺术形式焕发出新的生命创造力。在当代艺术多元化发展的今天，在世界各地，羊毛毡材料在艺术家的多元化的创作中展現出了更加多元化的可塑性，这也为羊毛毡的艺术化带来了新的发展方向，使之在拥有古老传统的同时又具有了当代新艺术的能动性。

（一）后现代主义艺术观念

当今时代，我们正处于人类文明的后现代主义时期，后现代主义已经成了一种世界性的文化潮流。后现代主义融汇了比以往任何时期都丰富多元的思潮，信息和科学技术膨胀发展，科学化、信息化、复制化、数码化、符号化等都代表着这个时代的特征，它是一种反传统的思维模式。自1919年包豪斯成立进入现代设计以来，人们生活周围充斥的都是工业产品，现代主义设计风格呈现出的产品带给人们的是一种冷漠、单调、缺少个性的工业化产品，在方便生活的同时，人们也逐渐厌倦这样的设计，开始怀念温馨和天然的手工印记产品带给人们的人情味和人文关怀。从20世纪60年代开始，世界各国开始出现反现代主义设计的后现代主义设计，后现代主义设计反对现代主义的简单化和模式化，追求人情味和文脉情结，提倡设计发展的多元化和多样化，采用突破传统的构思、构图、造型等方法来运用传统，也就是用人们不熟悉的、没有用过的方式、方法来重新组合、塑造。

后现代主义设计风格主要包括四个方面的特点：

一是选择隐喻化、符号化的手法和具有文脉精神的装饰性手法进行设计；

二是主张设计以人为本的精神，强调设计的人性化和自由化；

三是突出设计的个性化体现和设计的文化内涵的拓展；

四是主张历史的延续性、注重新与旧相互之间的融合与创造。

从以上特点可以看出，后现代主义是对现代主义的单一化、概念化、机械化等特点的颠覆，它更注重复杂化、多元化的发展方向，其内涵更加具有包容性特征，因此，在当代后现代主义延续发展的今天，艺术的观念是复杂化、多元化并存的一种生态状态，既有注重传统的方面，也有注重个人个性、情感的方面，还有关注全球化发展及民族风格的情结的展现方面。

从来没有哪一个时代像今天这样，艺术、设计呈现出如此丰富、多元、包容的状态，任何新奇的艺术观念和想法都被允许出现和存在，艺术家们在努力地探索着独属于自己的对世界的理解和解释。

（二）羊毛毡材料呈现的艺术化魅力

羊毛毡这一古老的手工艺，在后现代主义的时代背景下，保留传统的工艺传承是一个发展的方向，但更多的是将当今后现代艺术观念与羊毛毡相融合，用新的艺术观念去探索羊毛毡存在的新艺术形式。打破传统无疑将更具有时代的意义，创新是进一步发展的主题，是更加重要的、更加具有挑战性的方向。

艺术观念的改变在某种程度上是对传统彻底的颠覆，羊毛毡在当代纤维艺术设计中首先应该抛开传统工艺的束缚，打破传统已有的工艺技法的束缚，回归原点，重新审视其材料特性、工艺特点等具体方面。然后用放大、缩小等新视点重新作出判断，将羊毛毡纤维单元化，用后现代主义诸多的设计理念重组、重塑，创造出具有后现代主义意味的羊毛毡纤维艺术作品。创造性创作的具体实施，其根本还是离不开材料、工艺技法、创意内涵等设计因素，关键是如何将后现代主义的设计理念融入这些环节中去，才是设计理念呈现完善出来的核心所在。首先要具有新的创意内涵，然后再考虑相应的材料、工艺技法以及具有的设施完成的步骤细节，才能最终完成，达到设计意图。所以说，新的设计理念是当代纤维艺术设计的核心方面，它决定了作品的定位和方向，而新的时代精神理念、新的艺术形式往往会派生出完全不同的材料、工艺方面的应用，从而推动着材料和工艺技术的创新和发展。

羊毛毡由一种古老的传统手工艺发展成为富有创造性的艺术作品，并不是偶然产生的现象，其富于发挥创造性的自身材料特质的因素是一个重要的方面。制作羊毛毡的材料是一种松散状态的羊毛纤维，虽然看起来纤维化的状态更加具有原始性，但这种单一单位性质的材料状态，更方便以单个单体形式进行艺术造型方面的组合排列、统一塑造。当羊毛毡突破传统意义上的手工技艺形式的束缚时，迎来的将是当代艺术、当代纤维艺术多元创作的春天。

羊毛毡材料的特点是温暖、柔软的，与自然界中的木、石、树脂、金属等硬质材质相比较，羊毛更为柔软、细腻且具亲肤性，因为羊毛源于自然、源自于生命体，羊毛是被人们称之为“会呼吸的纤维”，它本身具有的活性能唤起人们审美心理中的生命感应，与人有着天然的亲和通达之力。在人们今天的生活中，缺失的是手工时代的手工产品带给人们的心灵慰藉，羊毛毡技艺本身源自古老的传统手工艺，千百年来一代代的人从羊毛毡中得到了温暖，羊毛毡已然以温暖的印象留在了人们的记忆内涵之中，成为一种温暖的标志性物质之一。而这样一种来自于天然的、来源于人们认识内涵深处的温暖印象，显然可以弥补后现代文明时代的缺憾，这正是现在时代和社会所需要的。

羊毛毡材料在展现肌理质感方面有着天然的优势，羊毛毡纤维蓬松自然的状态，彰显了一种自然、真实的材料存在状态，羊毛毡化过程中的自然纠缠、结合更加凸显了一种自然的关联状态，使人感到一种材料存在状态本身散发出的、自然的生命活力感以及微妙丰富的自然天成的形式，其材料肌理化明显的存在形式本身就会使人感到亲切、迷人，不由得使人心生喜欢、愉悦心灵。并且羊毛毡蓬松、细腻、起伏感强的肌理状态兼容性、包容性都很强，在造型空间表达方面也能有很好的层次感，在空间表达形式方面的探索和研究可以更好地凸显羊毛毡材料肌理的新形式、新内容，因此具有非常大的发展可能性。纤维艺术家们在创作时，往往对羊毛毡的独特肌理属性情有独钟，在传统技法的基础上，进一步对其材料肌理本身作为一个课题进行深入专业的探索、实验和研究，用自己独特的艺术视角发展、重塑出羊毛毡材料肌理创新的可能性和多样性，进而带给人们更加多元丰富的视觉、触觉的直观艺术感受和体验。

（三）羊毛毡立体艺术造型表现

羊毛毡这一古老的手工技艺是一门渗透着人的灵性和智慧的传统工艺，历经几千年的传承发展，承载着不同时代的文明风貌，留存着各个民族的记忆和情怀。在技艺传承的过程中，保留下来的古老技艺的精华，是人们曾经生活的记忆、现在拥有的乡愁，乡愁可以说是一种文化的情怀，是一个民族文脉内涵的延续的表现，它往往长久地留存于人们的记忆深处，在当代的土壤中，寻找着机会，以当代的形式发芽、生长，进而传承、升华，它的形式可以因为时代的变迁而无限变幻，但其文化的精神核心是不变的。羊毛毡传统工艺因为与人们生活的密切关系，已然承载着民族文化的内涵在其中，在当今时代，它应该具有不同的艺术表达方式。

传统羊毛毡工艺技法随着社会的高速发展、人们的生活模式的改变而逐渐“陈化”，而传统技艺要与时俱进地向前不断提高发展，首先要从审美观念上变化，羊毛毡传统技艺在造型方面具有很好的可塑性，既可以塑造平面的造型，也可以塑造立体造型，尤其在立体造型塑造方面，羊毛毡工不论是用“湿毡法”还是“针毡法”，都比较耐搓揉、耐受性强，可以经过反复搓揉、强化变得更加结实，这就彰显出羊毛毡材料、技艺的灵活、方便、塑型性强等优势。因此在当代纤维艺术创作中，羊毛毡是塑造立体造型作品被经常使用的材料。

在当代纤维艺术立体造型的塑造方面，羊毛毡传统的“湿毡法”和“针毡法”技法没有改变，仍然是最主要的技法，但在形式和形象方面，跟传统的概念完全不同。当代纤维艺术家们选择后现代主义艺术理念，用传统技法来表现，最终作品呈现出的、承载的是后现代主义艺术多元化的内涵，给人们带来的是当代艺术的新鲜形式。而传统的羊毛毡技艺也变相得被激活，以新的姿態发展下去，这也是众多传统手工艺传承、发展下去的新出路，这条道路值得我们不断地去探索、创新，而历史和文脉也成为艺术不断创新的内涵与支点。

在俄罗斯和我国北部一些寒冷的地区，一直有穿羊毛毡靴子的传统，是当地人们度过严冬不可缺少的保暖用品。羊毛毡靴子既是一个实用的手工艺品，也是一个立体的羊毛毡艺术造型作品，在俄罗斯的莫斯科、梅什金等城市还设有专门的“俄罗斯毡靴”博物馆。羊毛毡立体造型的塑造多是用于制作小型卡通或玩具类型的小工艺品，这部分产品常常因为造型小巧、可爱和色彩的细腻丰富而受到人们的喜爱。但是，这只是传统意义的所谓“再现客观”和“模仿客观”的一种工艺造型方式，对于当代艺术创作性质的纤维艺术立体造型的创造来说，需要突破工艺及常规工艺品的范畴，首先需要考虑的是如何应用羊毛毡工艺去更好地呈现出新的观念和新的造型形式，创作主题关注的是此前没有的、完全创新的东西。后现代主义观念和后现代主义之后有很多的内容取向，“表现主观”是其核心的主张，哲学方面关于“第二自然”的诸多延伸性阐释带给我们一个丰富的、充满个性化的主观世界，而当代艺术与科学的密切关系又进一步拓展了艺术的范畴，数码艺术的出现成为新的艺术潮流，平面化的艺术形式向立体化、数码化等不同空间维度方向发展、应用，这一切成就了真实的、虚拟的等不同维度的真实空间和观念、概念空间的真实存在性，而在空间里的造型与空间的概念又是相互依存的、对比的、派生的等诸多关系的存在状态。在这样的背景下，羊毛毡立体纤维艺术作品在设计完成的具体细节过程，更多的是凸显艺术主张的整体统一协调，任何的单一元素都必须归纳在一个整体范畴取向之中，不能孤立地去突出或强调。这样，羊毛毡技法的简洁性在这种情况下反而成为一种优势，能更方便、灵活地去创造发挥。

英国出生的纤维艺术家Paolo Del Toro，现在居住在美国。他用羊毛毡来制作巨大的雕塑作品，他的羊毛毡雕塑作品选用具有象征主义意味的图腾化的、巨大的头部形象，他制作的一米多高的羊毛毡鬼像是用泡沫和针刺羊毛制成的，他的作品内容受到神话、童话、民间和部落艺术的影响，具有奇异、不羁、异想天开等梦幻般的色彩，他从人类潜意识的认知感觉中汲取灵感，将梦境变成一种景观，构成他羊毛毡雕塑作品的主题。

居住在加拿大安大略省乡村的多媒体艺术家Andrea Graham，是当代纤维艺术的最佳影响力之一的艺术家，她用羊毛毡制作的立体纤维艺术作品，艺术性独特，非常具有个性表现力。她的作品形象多是选用一种长卵形的立体造型，中间是镂空的结构，里外的造型参差组合在一起，悬挂在展示空间中，给人以神秘的、深邃的感觉。

通过这些艺术家用羊毛毡塑造的立体当代纤维作品，可以看到羊毛毡在当代新的艺术形式和新的艺术价值，更可以看到羊毛毡在塑造立体纤维艺术作品中轻便、柔软、可塑性强等优势。

（四）羊毛毡立体艺术造型原理应用

当代纤维艺术设计理念中，羊毛毡的立体塑型创作，其技法往往是秉承了传统的简洁性，通过造型本身和色彩的变换等手段来实现完成最终的造型。任何形式美的造型规律和造型法则都是长期沉淀积累的结果，也是造型的基本要素手段。羊毛毡在时代变化、艺术观念不断更新的背景下，虽然技法简单，但造型基本法则在其创作过程中还是具有很重要的审美作用。

点、线、面等最基本的造型要素在任何时候都是造型最根本的框架支撑，立体造型在视觉审美上给人的感觉相对具有更大的冲击性，更容易塑造出多层次感的复杂造型。点是构成造型形态的基本要素，点的形态本身就有很多变化，大小的不同、疏密的变化、虚实的相间等就能派生出无数的变化。线的形态特点是细而长，线条的粗与细、长与短以及线条本身的形状、肌理等的变化，比起点的形态更加丰富，尤其在纤维艺术设计中，纤维的形态主体特征还是以线型形态为主体，线型经过纵横交错的结构关系，通过编织、结扣、捆扎等组织手段实现造型的目的。面的形态是立体造型的基础单位，有平面、曲面的不同形态，通过层面排列、曲面构成、壳体构造、断面衔接等完成造型目的。在纤维艺术造型创作中，由面的塑造再到体的塑造，完成立体空间造型的结构。

点、线、面的基本造型元素只是造型最基本的单位，在此基础上，进行立体艺术造型在塑造的过程中还要考虑各个角度、层面，都要根据整体的需要进行布局，更多的块面形成了整体与局部、局部与整体之间的比例和呼应关系，造型法则中，对称与均衡、节奏与韵律、对比与调和等几对关系缺一不可，都是造型的基本原则。另外，还有重建、对比、相近等办法，在纤维艺术设计中也要加以运用。羊毛毡材料单元造型属于细小的羊毛纤维，细腻而蓬松，在运用这些造型法则的时候有其自身材料特有的优越性，方便塑型，能创造出更具有视觉平面感性和冲击力强的立体视觉效果。

（五）羊毛毡纤维艺术的色彩呈现

羊毛毡质地柔软的纤维可以囊括丰富绚丽的色彩，羊毛纤维与颜料的亲和力强，可以染出丰富多彩的颜色。羊毛毡纤维艺术作品在制作过程中的着色，可以不用通过传统染色的方法，因为羊毛毡是非常纤细的纤维材料，选择已有的彩色羊毛毡，在造型时可以放置薄薄的一层，然后一层一层地用戳针辅色，这样色彩可以控制得非常丰富、细腻，既可以作出逼真的色彩效果，也可以作出变化多端的色彩效果。

日本的羊毛毡纤维艺术家Atsuko Sasaki制作的羊毛毡作品色彩鲜艳，她选择的创作主题是海洋生物，海洋生物艳丽的色彩和可爱形状都是她作品的特征，羊毛毡材料的细腻正好能够很好地表现出她作品的鲜亮色彩魅力和丰富的层次感。海洋生物可爱的、圆圆滚滚的造型进一步强化了色彩的喜感，色彩在她的羊毛毡纤维艺术作品里给人们带来了心理上的情感联想。

除了传统艺术的色彩以外，光色關系也是当今时代色彩的重要方面。今天，科技的发展日新月异，数码时代是传统艺术不能回避的现实问题，人类艺术的发展始终与科学的发展有着密切的关系，用光来传达色彩已经非常普及，数码技术的应用使光色之间的呈现更加丰富多元。羊毛毡纤维艺术作品轻柔、可塑性强，在当今后现代主义艺术表达时，常常呈现出温暖而奇幻的微妙感觉，而色彩的细腻侵染、浸润，进一步增强了作品的微妙感觉，再结合灯光的明亮效果，极大地呈现出一种美好、美妙的感觉，可以更好地满足人们对温馨、温暖的心理体验，这也更进一步增加了羊毛毡纤维艺术的迷人程度。

羊毛毡作为一门古老的传统手工艺，因其天然的材质和温暖的属性，受到国内外纤维艺术家的喜爱。羊毛毡看似柔弱的材料属性，却非常适合去制作造型性强的立体艺术作品，这看起来似乎有点矛盾，实际上恰恰反映出羊毛毡材料的可塑的弹性品质，而这种品质也正是当代艺术所需要的。所以说，羊毛毡虽然是古老的，但更是新生的，它拥有着天生的、生机盎然的、生生不息的艺术生命活力，在不同的时代，创造着不同的作品，相信在今后的发展中，羊毛毡依然能够蓬勃地散发着新时代艺术的气息，带给人们更多的艺术“饕餮”。

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作者简介：

宋双村（1968.2-），女，汉族，山东烟台人，山东工艺美术学院，硕士，副教授，研究方向：纤维艺术设计。