纽约大都会博物馆馆藏马麟款《长松山水图》递藏链探析

摘要：马麟是南宋画院颇具代表性的画家。现在收藏于纽约大都会博物馆的《长松山水图》为绢本山水，有马麟名款。纽约大都会艺术博物馆将此幅作品归到马麟名下。本文试图从马麟《长松山水图》鉴藏印及马麟名款着手，还原《长松山水图》的收藏流传脉络。

关键词：马麟；收藏；款识

一、画家及书画内容介绍

马麟是南宋院体画家马远之子，承接其父衣钵，并引领了南宋后期宫廷画院的发展。虽然画史上关于马麟的介绍并不详细，但是我们仍能够通过流传下来的书画作品的鉴藏印章等信息还原其作品在递藏流传中的脉络。

马麟款《长松山水图》（图一），绢本山水，收藏于纽约大都会艺术博物馆。画中一老松挺立，树下站立一远望高士，远处用大斧劈皴勾勒出山水。画上钤有项元汴诸印、明代半印等鉴藏章，并有“臣马麟”三字题款。

二、收藏印考证及马麟款识对比

纽约大都会博物馆的这幅《长松山水图》共有7方印，其中，明代项元汴收藏章4方，明代安国收藏印1方，明代典礼纪察司半印1方，并有“长乐”二字印1方。下面对收藏印进行逐一考证。

（一）项元汴诸印章

这幅《长松山水图》共有明代项元汴（1525—1590年）收藏章4方，分别为“子京之印”“项墨林鉴赏章”“项元汴印”“神品”。对比北京故宫博物院藏宋李嵩真迹《钱塘观潮图》“子京之印”“项元汴印”，上海博物馆馆藏马麟《郊原曳杖图》的“神品”印可辨认为真印。现存的马麟作品，有不少钤有项元汴诸印章。如藏于上海博物馆的《郊原曳杖图》，钤有“项子京家珍藏”等项氏印章四方；藏于北京故宫博物院的《橘绿图》钤有“墨林秘玩”等项氏印章四方等。通过与标准件的比对，《长松山水图》上这几方项氏印章均与其他作品上钤印的项氏印章一致。

（二）明代纪察司半印

明代纪察司半印，又被称为“司印”“半印”，是明代洪武中期书画收藏入内府的印章，在骑缝处钤于书画及登记文簿上，常常只留下半印。使用时间最早终止于洪武二十六年。这幅《长松山水图》有一明代纪察司半印钤于画面右上方，由此可推断出这幅作品在洪武年间为明代内府所收藏。

（三）“明安国玩”印

这是明代收藏家安国（1481—1534年）的收藏印。安国是明代有名的收藏家，有记载称其“好蓄古图书，铸涽字铜版，印《颜鲁公集》、徐坚《初学记》等书”①。安国不仅以藏书知名，其书画收藏亦富。但是在有关文献中，安国鉴藏的书画目录中没有出现过《长松山水图》，但和宋李嵩《钱塘观潮图一卷》中的“明安国玩”印章对比可看出两处印章一致，基本可以判定为真印。

（四）“长乐”印

此为白文“长乐”二字方印，这枚“长乐”印目前只发现钤于《长松山水图》之上，或为一书画鉴藏家闲章，因信息不多暂且不做讨论。

（五）马麟款识

款识也是鉴别马麟作品的重要要素。这幅《长松山水图》画幅中间山坡空白处有“臣马麟”三字。对比马麟真迹可知，马麟的款识多是纵向书写为“臣马麟”三字，“麟”字左右偏旁有交叠，最后一笔拖长。该画的款识与波士顿美术馆收藏的马麟款《骑鹿妃嫔游骑图》上的款识风格类似。

三、流传序列推论

综上对比《长松山水图》鉴藏印及款识，结合历代鉴藏书籍，我们可以大致勾勒出这幅作品的流传序列。

（一）内府流传：南宋画院至明代内府

首先从“半印”我们可知《长松山水图》曾为明代内府收藏。明代宫廷主要承接了元内府的书画收藏，作为南宋晚期画院画家马麟的作品，或许随朝代更替，流传至明代内府。

“半印”就是在明代洪武年间使用的官方收藏印章，洪武时期时书画所存数量少，但仍有大比例的宋代宫廷作品。其中马麟画作4幅，分别为纽约大都会博物馆馆藏的《松下高士图》、克利夫兰美术馆馆藏的《春郊回雁图》、北京故宫博物院院藏的《层叠冰绡图》、台北“故宫博物院”院藏的《暮雪寒禽图》。马麟之父马远的《月夜拨阮图》《松泉双鸟图》《举杯邀月图》也钤有洪武内府司印。由此可见，明代官方收藏中有大量宋代院画且颇受珍视，马麟及其父亲马远的作品有不少被纳入了明代内府收藏。

（二）民间收藏：安国与项元汴

明代宫廷虽然仍保留画院制度，但官方统治者对于书画的重视程度远不及宋代。将内府书画赏赐给大臣的情况时有发生，客观上促进了明代民间收藏的兴盛。此幅《长松山水图》上钤印有安国、项元汴等私人收藏家的鉴赏章，此作品流传至明代可能流入民间被私人收藏家所收藏。

“明安國玩”乃明代收藏家安国藏印。虽然安国著《墨源汇观》及有关鉴藏文献中没有出现《长松山水图》，但安氏在藏品上仅钤上数印，质量和品位均属上乘，且大部分都是宋元名迹。且和北京故宫博物院所藏的《宋李嵩钱塘观潮图》中的“明安国玩”印章对比，可看出印章一致，可以判定《长松山水图》虽没被收录于《墨源汇观》中，但也可以推论此画曾被安国所藏。

“项墨林鉴赏章”“子京之印”“项元汴印”“神品”收藏章4方为明代项元汴藏印，项元汴是明代颇具代表性的民间收藏家。现存的马麟作品中，有不少钤有项元汴诸印章。如藏于上海博物馆的《郊原曳杖图》，钤有“项子京家珍藏”等项氏印章四方；藏于北京故宫博物院的《橘绿图》钤有“墨林秘玩”等项氏印章四方等。项元汴应当没有机会见到安国，在他十岁那年安国便离开了人世。不过，对于他的掌故，项元汴似乎十分熟悉：“向闻安氏曾以重价购求不获，而汴获之，幸何如耶！其他尚有名迹数种，何时得把臂于明窗之下，煮茶披览，为一大快事乎？”②项元汴曾收藏的王蒙的《太白山图》就得于安国的长孙安南屏，留有记语：“得此卷于无锡安南屏。”③对比二人的收藏可知，项元汴的藏品不少来自安国，他的藏品构成了项元汴购求的重点，并形成了一条明确的递藏链。虽没有明确文献一一记载项氏书画收藏的来源。但此幅马麟款《长松山水图》若经由安国递藏至项元汴的确是情理之中。

明代晚期清兵入关后，项氏藏品被汪六水所劫，散失殆尽。这些珍贵法书名画，一部分散落民间吸引诸多私人藏家纷纷购买，其余大都被存入了清代内府。马麟这幅《长松山水图》在清代无任何著录，官方所编撰的《秘殿珠林》及《石渠宝笈》都无相关记载，私人收藏家所写鉴藏书籍在清代常收录马麟作品，如《佩文斋书画谱》《石渠宝笈》等，可惜查询发现也无此幅作品。一可能是藏于清代内府但漏记，清末随清逊帝溥仪流散出去，但流失书目《佚目》中的清宫书画也无相关信息。另一可能是散落民间，幸得以妥善保存却没有著录记载。加之这幅作品上没有其他的印章或题跋可供考察，不能得出更多信息。

（三）流传海外：大都会博物馆收藏

除台北“故宫博物院”收藏的马麟作品外，其他博物馆有关马麟的藏品大都是世纪初经清逊帝溥仪流散出去，后又被各大博物馆购藏。由于马麟为宫廷画家，历来被看轻，其作品在民间没有形成收藏热潮，不可排除散落民间，幸得以妥善保存却没有著录记载的可能。

20世纪初，纽约大都会艺术博物馆成立“远东艺术部”并开始陆续收藏中国古画，小约翰克劳福德等喜爱中国艺术收藏者曾将其收藏的177幅书画捐赠与纽约大都会博物馆。得益于“收藏收藏家”之策略，借由王季迁和顾洛阜的这两大收藏家及各方陆续的捐赠，大都会艺术博物馆中国古代书画形成颇具规模的系统收藏。马麟的《长松山水图》就是在这一时期开始成为大都会博物馆收藏品的。

四、结语

纽约大都会博物馆馆藏的马麟款《长松山水图》历代均无著录，这幅作品的笔法、画法均不在本文的讨论范围中，仅从鉴藏印及马麟名款着手，还原此幅《长松山水图》的收藏流传脉络。

作为南宋画院代表性画家马麟的作品藏于南宋内府，随朝代更替流传至元、明内府，并钤盖有明代典礼纪察司“半印”，明代中期传至民间，经由私人收藏家安国、项元汴递藏，其后清代数百年流传信息空白且无任何著录信息。一可能是藏于清代内府但漏记，另一可能是散落民间，幸得以妥善保存却没有著录记载。大都会艺术博物馆开始收藏东方艺术后，马麟的《长松山水图》成为大都会博物馆的收藏。经过考证，我们可知，纽约大都会博物馆马麟款《长松山水图》经过内府收藏、民间私人收藏、流传海外三个阶段。本文目前所考证大致流传序列，一些细节信息还需要补充考证。

作者简介

高海蛟，女，汉族，湖南长沙人，硕士，研究方向为文物鉴定、宋元美术图像。

参考文献

[1]王照宇.明代安国家族书画收藏研究[J].荣宝斋，2017（3）：212-225.

[2]封治国.项元汴书画收藏的递藏链研究—以安国和文氏父子为例[J].美术学报，2011（6）：77-91.

[3]谈晟广.1973年：纽约大都会艺术博物馆如何开始建立世界一流的中国古画收藏[J].中国书画，2017（8）：4-10.

[4]李西峰.宋元之际山水画风之变—马远与倪瓒山水画比较[J].科教文汇，2010（5）：148.

[5]李方红. 宋元绘画转变中的马麟[D].济南：山东大学，2012.

[6]徐邦达.古书画鉴定概论[M].北京：故宫出版社，2015.

[7]杨仁恺.《中国古代书画鉴定笔记》全九册[M].沈阳：辽宁人民出版社，2015.

[8]赵晶.明代宫廷书画收藏考略[J].浙江大学學报（人文社会科学版），2018（3）：160-172.

[9]李西峰.宋元之际山水画风之变—马远与倪瓒山水画比较[J].科教文汇，2010（5）：148.

[10]李霖灿.从马麟的静听松风谈起[J].故宫文物月刊，1983（6）：95-101.

注释

①叶德辉：《明安国之世家》，叶德辉《书林清话》卷八，李庆西标校《叶德辉书话》，浙江人民出版社，1998年，第206页。

②《上海图书馆藏明代尺牍》第四册，全文如下：“向闻安氏曾以重价购求不获，而汴获之，幸何如耶！其他尚有名迹数种，何时得把臂于明窗之下，煮茶披览.为一大快事乎？比之李口之所藏赵大年溪（亭）□□□，未识曾易去否？祈致意□□□轻示人，旋当叩晤，偕往售之，至祷至祷！元汴顿首载拜启，谨余。”上海科学技术文献出版社，2002年，第86-87页。

③见《明人传记资料索引》，安南屏名安希范（1564-1621）字小范，号我素、南屏，万历十四年进士。台北“国立中央”图书馆编印，1965年，第119页。项元汴获此卷当在晚年。