美柔汀版画语言探析

摘要：美柔汀版画鲜明而独具特色的艺术语言是其区别于其他画种的典型特质。其画面深邃静谧，天鹅绒般的黑色质感和细腻的中间调极尽精致之美。美柔汀版画独具特色的语言表达是这一画种存在的重要意义。文章从技法和语言表达两个方面分析美柔汀版画的特殊性，并从美柔汀版画的技法表现和独具特色的东方审美意蕴两个方面，深入分析美柔汀版画语言的具体表现。不同板材的出现及不同制版方式的尝试，使美柔汀版画的艺术表现力愈发丰富，语言表达愈发灵活多样。随着材质种类的增加、制版方式的创新变化以及思想和情感的突破和升华，美柔汀版画作品的艺术性不断增强，其在自身独特语言的基础上展现出更强的艺术魅力。

关键词：美柔汀；版画语言；技法表现；审美意蕴

中图分类号：J217 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）14-0-03

美柔汀是一种特殊的铜版画技法，精巧又高级，英文为“Mezzotint”，诞生于17世纪的欧洲。“美柔汀”这个唯美的名字，使这种色调像黑丝绒般深沉的版画多了一份浪漫与神秘。

1 美柔汀版画的特殊性

铜版画制作技法丰富多样，种类、风格各具特色。美柔汀版画鲜明而独具特色的艺术语言是其区别于其他画种的典型特质。其画面深邃静谧，天鹅绒般的黑色质感和细腻的中间调极尽精致之美。美柔汀版画独具特色的语言表达是这一画种存在的重要意义。

1.1 美柔汀版画技法的特殊性

版画制作极其强调技术因素，美柔汀是其中制作工序最繁冗、技术要求最高的，这也是许多作者对美柔汀版画望而生畏的原因。美柔汀版画可以通过特殊的技法体现作品独特的美感和丰富的思想内涵。

美柔汀版画对制作工序要求比较高。精细严谨的制作技法是美柔汀版画最富有艺术魅力的部分，也是美柔汀版画作品艺术生命的重要组成部分。美柔汀版画制作技术直接影响作品的视觉冲击力及精神体验的深刻程度，更影响作品的艺术价值。在制作中，将创作激情与理性精神完美结合，将美柔汀特有的技术美感转化成独有的美学形式，这本身就是非常令人享受的过程。用摇点刀在金属表面一遍遍摇过，版面上出现的毛刺细点，细密得如同天鹅绒。用压刀轻压或刮刀刮过后，版面上透出金属亮光和丰富细腻的层次变化，这一切都是美的享受。作者通过经验的积累，尝试技法和情绪的转换，展现出强大的想象力和创造力。美柔汀版画精巧的画面和坚实细密的质感，加上作品素材、构图的表现，融合了机械和技术的魅力，使美柔汀版画具有其他画种无可比拟的魅力而受到人们的喜爱。

1.2 美柔汀版画语言表达的特殊性

美柔汀版画具有非常鲜明的艺术语言，其柔软、细腻的微妙色调以及画面的极致精细，是其他版画形式无法超越的。许多热衷于美柔汀版画创作的艺术家正是迷恋于美柔汀细腻的色调层次、真实的质感表现以及柔美精致的印痕。美柔汀版画艺术表现出的手工艺术特有的温润质感远远超过了机械制品的冷漠，更能表达艺术家的内心世界以及对世界的认识。

在摆脱了单一的复制功能以后，如今的美柔汀版画已经成为一种纯粹的艺术形式，具备多元化的特征。美柔汀版画的艺术表现力被艺术家们重新认识并接受。虽然美柔汀版画对事物的写实表现具有与生俱来的优势，但艺术家們在创作中不是简单模拟和再现自然，而是更加重视个人情感的表达和个性的表现［1］。美柔汀版画可以运用自身独特的艺术语言来创造更具生命力的艺术视觉。

2 美柔汀版画的技法表现

美柔汀版画属于铜版画的范畴，但在制作技法上与其他铜版画有很大的区别。制作美柔汀版画时，首先需要将平整的铜板表面打花打麻，也叫“麻底子”。“麻底子”看起来有天鹅绒般的质感，印刷后可以得到漆般柔和深邃的黑色。美柔汀版画中的形象则需要利用刮刀、压刀等工具，将“麻底子”逐渐刮平、压平，从而将黑底子的局部逐渐提亮，出现细腻柔和的色调变化。因此，制作“麻底子”是美柔汀版画制作中非常重要的步骤，也是决定美柔汀版画效果的重要步骤。在美柔汀版画技术的发展中，艺术家们逐渐创造出了不同的“麻底子”制作方法，完成后的画面效果各具特点。

2.1 摇点美柔汀制版

摇点美柔汀制版是美柔汀版画最常用的制版方法。用摇点刀在铜板上左右压摇，会出现一条细密点连起来的线，反复压摇前移，就会出现整齐的线条。各遍按“米”字方向排列摇线，一般为30～50遍，直到版面出现均匀细碎的绒毛刺为止。这样的版面能印制出柔和深邃的黑色。在摇点制版的基础上，通过刮、压产生一定的形象，就可以表现出幽静深邃的黑色中细腻、丰富的色调变化。随着现代机械化水平的提高，版画制作工具中出现了美柔汀摇版的电动机械摇臂，以提高制作效率。

采用摇点美柔汀制版方式时，还可以配合滚点刀修补版面的局部，或者在铜版画中局部出现美柔汀效果时使用。

2.2 划线美柔汀制版

美柔汀的划线制版方法，是用锋利的钢针在平整的铜板上划出细密、均匀、整齐的线条。每遍换方向，最后形成“米”字方向的交叉线条。密集的交叉线条可以利用凹版原理，印制出整面的黑色调。还可以用整盒的美工刀片捆绑在一起替代钢针划线，同样能制作出密集线条排列的“麻底子”。这种方式的制版效率比刻针划线高，工具的造价也便宜很多。

划线制版的“麻底子”印制时能看到刻线的网格状印痕，使美柔汀版画出现了不同的样式。如果把握不好，则会出现制版线条不够密集、黑色调不足显杂乱的情况。在我国美柔汀版画起步时期，由于缺乏摇点工具，许多艺术家选择用这种方法制作美柔汀版画。当代版画家徐冰的《静物》就是“从极度的单纯中达到强烈的效果，这种单纯包括精致的技术手段和画面图像”［2］。版画家吴长江的《女人体》用划线制版的方法尝试美柔汀，用平和自然、单纯不加雕琢的黑色表现女人体，平静而悠远。更多现代艺术家则利用划线制版的特点，制作出具有特殊风格的美柔汀版画作品。

2.3 飞尘美柔汀制版

飞尘美柔汀是利用铜版画的飞尘腐蚀技法配合摇点方法的美柔汀制版方法。首先用砂纸打磨铜板，之后用擦铜水对铜板进行抛光处理，其次用松香粉均匀飞尘后对版面进行腐蚀，最后用酒精清除松香粉。经过飞尘技法处理过的版面再进行摇点刀摇版，可以减少摇版的次数，得到理想的美柔汀版面效果。

18世纪，西班牙画家戈雅最早尝试用飞尘美柔汀技法制作铜版画。不同的是，其做黑底子是根据画面的形象进行的。他在需要重色调的位置飞尘做多一点，再局部提亮画面。这种方法是飞尘美柔汀的雏形。现在的艺术家为了使美柔汀技法更快捷有效，开始尝试使用飞尘美柔汀制版技法，这种技法使对美柔汀版画制作望而却步的初学者有了更多的可能性。

2.4 砂纸、砂轮、金刚砂美柔汀制版

根据美柔汀制版原理，改变工具材料，可以有不同的美柔汀制版方法。比如用砂纸覆盖铜板，在铜版机上按“米”字反复滚压，能使铜板产生美柔汀需要的“麻底子”。也可以用砂轮碾压，以类似于滚点刀的方法制版［3］。这些方法制作的“麻底子”相对比较粗糙、难控制，但在需要的情况下，可以使画面呈现风格特点不同的美柔汀效果，不失为一种尝试不同画面效果的美柔汀新手段。

金刚砂制版法是利用凹版画原理，将不同粗细的金刚砂粘在薄板上，在铺好砂粒的底板上涂抹不同厚度的白胶进行堵板后打磨，印刷時采用凹印、凸印相结合的方式［4］。利用这样的制版方式制作的金刚砂底版，和飞尘美柔汀的飞尘效果相似，加上精细的印刷，就能达到漆黑深邃的画面效果。

2.5 木板美柔汀制版

木板作为木版画的常规材料，通常是用木刻刀完成制版，画面表现木版画的“刀味儿、木味儿”。如果运用木版画的材料，结合美柔汀凹版画的语言，则会出现截然不同的画面。艺术家在木板上做出一系列凹点，通过疏密、深浅、大小等变化，产生独特的艺术效果，这样既有木板的肌理，又有美柔汀的语言表达。版画家苏珊·劳森伯格就做了这样的实验，对美柔汀版画语言形式进行了新的尝试，产生了不同的艺术表达。木板美柔汀虽然不能呈现最完美的美柔汀效果，但是在技法研究和拓展上带来了不少启示。

2.6 综合美柔汀制版

现代艺术越来越多元化，美柔汀的制作技术也呈现出综合多元的发展趋势，从单一的材料、制版方式到不同材料、技法的综合制作。可以用亚克力板或者铝塑板等不同于以往使用的材料尝试。技法上，可以将美柔汀版画与石版、丝网版、木版等版面相结合，从单一的制版方式到综合制版，使美柔汀的艺术表现力愈发丰富，美柔汀版画语言表达愈发灵活多样。

利用前述制版方式制作的美柔汀版面一般是用黑墨进行单版印制，使画面产生静谧深邃的黑色调，有时也根据画面需要进行褐色等单色印刷。彩色美柔汀则需要运用分色原理进行套版制作。彩色美柔汀由于分色复杂，对副版的印刷顺序很讲究，需要作者对形象色彩有更多的研究，才能更好地表现彩色美柔汀的效果。

3 美柔汀版画中的东方审美意蕴

在上百年的发展历史中，美柔汀版画从复制功能的兴盛到衰落，再到艺术性的重新崛起，其艺术语言的独特性也在不断发展。美柔汀版画不仅在外在的语言形式上革新和发展，还在内在的思想表达上不断突破和升华。

美柔汀版画技法源于西方，但是在20世纪初被复兴之时，更多展现出东方艺术的审美。两名长期旅居法国的日本版画家长谷川洁和滨口阳三经过长期研究，复兴了这一没落的艺术形式，将东方审美与美柔汀版画技法相融合，使美柔汀版画焕发出新的光彩。他们作品中的形象看似写实，却与西方古典绘画中的精细写实具有本质的不同。作品中呈现出东方独有的神秘与细腻，更多表达了特殊的象征意义和寓言色彩，这种美学思想的表达更接近中国的传统绘画。作品中“以形写神”“注重神韵”的主观创造性具有深层次的意蕴，使美柔汀版画从根本上对东西方绘画艺术进行了相融相通。许多艺术家深爱美柔汀版画，可以归结为美柔汀版画与东方绘画精神、艺术审美的完美结合。

“美不是客观存在，尽管有美的物质，但美并不存在于物质世界，美是意识与观念的存在。”［5］长谷川洁的作品《鱼》中，枝叶的造型以及画面大量留黑的空间，极易让人想到东方传统古画的造型及构图。长谷川洁在作品中虽然运用了美柔汀的西方技法，却在象征性和情感表达上处处显露着东方特色，把东方的禅意审美融入了美柔汀。滨口阳三的作品则具有类似中国画的脱俗气息。如《毛线和编织棒》中，画面仅有一团毛线和一根编织棒，大面积的黑色背景像深邃的天空。这样的“留黑”处理，类似于中国画的留白。中国画画面中常常留出空白，体现“有”与“无”的变化、“实”与“虚”的结合、“黑”与“白”的对比。这样的画面妙境空灵、缥缈悠远，充满了张力。美柔汀版画作品中大量的留黑处理，完美地诠释了东方意境中留白的魅力。

同是日本版画家，鹿取武司的作品处处体现着“静即是动，空则是满”，这是他的艺术哲学。其作品最显著的特色是“空寂”，另一特色则是他对中国水墨画中“黑”的借鉴与诠释。美柔汀版画虽然与中国传统绘画对“墨”和“黑”有不同的要求，但是能体现出中国传统绘画独特的思想内涵和文化意蕴。

中国艺术家也在不断探索我国传统艺术审美及文化表达，美柔汀版画从题材到艺术语言逐渐多样化。艺术家挖掘出本土文化与美柔汀的众多契合点，体现出具有世界性的现代艺术与中国传统艺术文化相联结的精神本质，从而将美柔汀细腻、柔和的特质展现出来。美柔汀的版画语言更多体现出中国传统文化内涵。如范敏的作品《韵》系列，通过现代思维重新审视传统，用琵琶、陶瓷、红布、中式家具等中国传统文化的图像元素，在画面中表现过去与现在的时空交替，融入对传统理性的直觉和艺术的感觉，产生情感共鸣。

林风眠认为，“东方艺术，形式上之构成，倾于主观一方面，常常因为形式过于不发达，反而不能表现情绪上之所需求，把艺术陷于无聊时消遣的戏笔，因此竟使艺术在社会上失去其相当的地位”［6］。东西方艺术间的取长补短，在现代仍然是众多艺术家努力的方向。美柔汀细腻、深邃的质感，能更好地表现玄秘、宁静、脱俗的气质。

4 结语

随着美柔汀版画材质种类的增加、制版方式的创新变化以及思想和情感的突破和升华，美柔汀版画作品的艺术性不断增强，未来美柔汀版画在自身独特语言的基础上，将展现出更强的艺术魅力。

参考文献：

［1］ 黑崎彰.世界版画史［M］.北京：人民美术出版社，2004：146.

［2］ 易英.抉择于技术与观念之间：评徐冰近作［J］.美术，1988（5）：53.

［3］ 乔彬.当代美柔汀版画语言的拓展性研究［D］.太原：山西师范大学，2013.

［4］ 杨锋.综合材料版画技法［M］.西安：陕西人民美术出版社，2012：26.

［5］ 赵宪章.二十世纪外国美学文艺学名著精义［M］.南京：江苏文艺出版社，1995：699.

［6］ 卢辅圣.融会中西的探索［M］.上海：上海书画出版社，2000：43.

作者简介：郭子婷（1979—），女，山西吕梁人，硕士，讲师，研究方向：美术与美术教育。