“城春草木深”修辞方法探析

摘要：杜甫《春望》中的“城春草木深”一句使用的修辞方法常被读者忽略。诗句使用了《诗经》中常用的“物自盛而人自衰”的反衬手法。杜甫诗歌的精妙不仅在于具有深厚的家国情怀，还在于对传统写作手法的继承与应用。

关键词：《春望》；“城春草木深”；修辞；物盛人衰

杜甫的《春望》“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。”千百年来被称作爱国诗的代表，我们欣赏其所表现的忧国之情与爱国情怀，这自然无可厚非。

然而，杜甫作为唐代杰出的诗人之一，不仅仅是因为其诗作忧国忧民内容与其诗风的“沉郁顿挫”，还因为其对前人优秀写作手法的完美继承。代表诗作《春望》就使用了多种修辞方法。

“感时花溅泪，恨别鸟惊心”使用了“对偶”与“拟人”的修辞方法；“家书抵万金”与“白头搔更短，浑欲不胜簪”使用了“夸张”的修辞方法。虽然诗句使用了多种修辞方法，但笔者认为都未能达到震撼人心的效果，其意是：花鸟无论如何也不会具有人才有的落泪之举与惊心之举；家书再珍贵也抵不上万金；用手搔头也不大可能将头发搔得短到不能簪发的程度。这就犹如李白的“燕山雪花大如席”，我们很难想象它会有如此之大，它仅仅是让我们知道了燕山雪花大而已。

其实，在赏析《春望》时，教师常会忽略“城春草木深”一句。此诗的八句中，最震撼人心的莫过于“城春草木深”。这句诗乍一看平淡无奇，然而却具有回味无穷之效。此句用到《诗经》中一种重要的写作技巧，即“借物之盛而叹人之衰”。

关于“借物之盛而叹人之衰”的写作手法，清人王引之在《经义述闻》中说：

诗人之起兴，往往感物之盛而叹人之衰。“有杕之杜，其叶湑湑”何其盛也；“独行踽踽”何其衰也；“隰有苌楚，猗傩其华”何其盛也；“乐子之无家”，何其衰也。然则，“苕之华，芸其黄矣。心之忧矣，维其伤矣。苕之华，其叶青青。知我如此，不如无生”，物自盛而人自衰，诗人所以叹也。

王引之指出《诗经》中常用“感物之盛而叹人之衰”的手法来表现人的愁思，并且援引《杕杜》《隰有苌楚》《苕之华》三首诗来作证明。上述这三首诗都借植物枝叶繁茂、花枝婀娜、花朵艳丽等草木之盛来反衬人之衰败：

《杕杜》中写“杕杜”的状态是“其叶湑湑”（它的叶子很茂盛），以至于王引之感嘆所描写的“物”是“何其盛也”；但人却是“独行踽踽”（脚步蹒跚独自行走），所以王引之感叹“人”是“何其衰也”。

《隰有苌楚》中写“苌楚”是“猗傩其华”（花儿婀娜多姿），王引之感叹“苌楚”是何其盛也；但“人”却是“乐子之无家”，因而王引之感叹“人”是“何其衰也”。

《苕之华》中写“苕之华”是“芸其黄矣”（花朵明亮的样子）与“其叶青青”（叶子葱绿），都说明了“苕”的茂盛；写“人”却是“心之忧矣，维其伤矣”与“知我如此，不如无生”，说明“人”是“衰”的。

王引之通过分析《诗经》三首诗歌均是通过“物盛而人衰”的反衬手法，进而得出“物自盛而人自衰，诗人所以叹也”的结论，阐明了写景与抒情之间的关系。

上述《诗经》中“借物之盛而叹人之衰”的写作方法，杜甫深谙其道，这集中表现在诗作《春望》的“城春草木深”一句上。

“城春草木深”采用了《诗经》中“以物之盛而叹人之衰”的写作手法。“城春”，是说城中一片春色，春光明媚，似有迷人之春光，等人来欣赏；“草木深”是说城中的“草木”长得郁郁葱葱，十分繁茂。然而，在满城的春色中，却见不到一个赏春的游人。“城”本是人烟聚集之地，而诗人放眼望去，却不见一人，唯见草木繁茂，而草木的繁茂更是显得满城荒芜，而造成这一切的原因就是“国破”。所以，紧接着“城春草木深”，作者写“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，面对满城春色，无心观赏，只是感叹时局，感叹去国之悲。

所以，宋人司马光在《续诗话》中说：

古人为诗贵于意在言外，使人思而得之……近世诗人唯杜子美最得诗人之体，如“国破山河在，城春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“山河在”明无余物矣；“草木深”明无人矣；花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。他皆类此，不可徧举。

司马光所言“‘草木深明无人矣”，直接点出“城春草木深”一句的真正内涵：“城里的草木虽然很茂盛，然而却无一人来欣赏。”该句的重点在“城中无人”，本是人来人往的“城中”却无一人。明显是借“草木深”这一“物盛”的景象来反衬“无人”这一“人衰”的局面，这才是诗人真正要言的“志”。

杜甫的这种写作手法就连司马光都不禁赞叹“古人为诗贵于意在言外，使人思而得之……唯杜子美最得诗人之体。”在司马光看来，唐人中唯杜甫对这种“物盛而人衰”的反衬写法运用得最为得心应手。所以，我们在分析“城春草木深”一句时，不能忽略该句所使用的“物自盛而人自衰”的修辞方法。

这种“感物之盛而叹人之衰”的写作手法之所以深受诗家喜爱，就在于它用“白描”的手法勾勒出朴素的画面——即植物的繁茂，这种繁茂的景象作者不会用重笔墨去描写，因而显得十分恬淡清新，然而在这种略显寂静而恬淡清新的景色背后，却“反衬”出人物内心的不平静。就像朱自清在《荷塘月色》中所说“但热闹是它们的，我什么也没有”一样，都是用相反的场景来表达人物内心深处的愁思。

参考文献：

[1]王引之.经义述闻·卷六·续修四库全书[M].上海：上海古籍出版社，2002.

[2]司马光.续诗话[M].北京：中华书局，1981.

【基金项目：本文系山西师范大学文学院2022年度“一人一绝招”自设项目“中学文言文注释与教学研究”阶段性成果，项目编号为WXY2022001】

作者简介：孙改霞（1978— ），女，山西师范大学文学院副教授，博士，硕士生导师，主研方向为古典文献学。