最适合短视频年代的动画创作

[摘要]2022杭州国际动漫节即将召开，值此国际动漫盛会，记者采访了曾经屡次获得参加动漫节的国内动漫界的一些主创，希望可以从这些资深从业者的口中了解到中国动漫的现状和他们对此的看法。

采访对象：赵亮①

一、请谈一下国内动漫的现状和未来发展的趋势

最近十年来是国漫发展的黄金时期，无论从题材上还是技术上，国漫都呈现了井喷般的效果。大量优秀的国漫作品如雨后春笋般不断和观众见面，经受了市场的考验。比如《大圣归来》《哪吒之魔童降世》《大鱼海棠》《白蛇缘起》《风语咒》等一大批制作精良的动画电影的面世，使得国人对中国动画水平有了重新的认知，这些动画作品不仅在娱乐性和商业性上不属于美日动画，更在文化性上凸显了东方美学、哲学，具有鲜明的文化特色，获得了市场的认可，也让我们这些动画从业者更有信心。我相信只要拥有宽松的创作环境和规范的市场环境，国漫的崛起会更加势不可挡。

二、您对国漫有什么担忧或者建议呢

其实我一直有个隐忧，我们来看现在国漫的现状，整体上的确是制作越来越精良，大批的三维动画的制作模式，甚至引入游戏引擎来辅助制作，动辄每集的动画制作成本都要上百万或数百万起步。我们一部TV剧的视觉效果和制作成本直逼影院级别了。感觉真的挺内卷的，每一部作品，无论故事好看不好看，或者动作品质好不好，起码在视觉上的这种效果堆积令人咋舌，也会逐渐令观众的审美趣味不断攀升。这就造成如果一家国漫企业没有充沛的资金支持，那么无论创意怎样，或许都不会在第一时间赢得观众的好感。

我不知道这种跟风的创作是市场逼迫还是主动迎合。当然，很多低幼动画还不只于此，只是泛二次元方向的高年龄动漫有种大家拼视觉效果的趋势。这或许和我国从之前的计划经济体制下的动画制作模式转变为市场经济环境下民营动漫企业制作模式的转变有关。市场化过快，导致人才断档，动画人才不足，那么就靠视觉效果来补。

这样产生的问题催生了动漫企业门槛太高了，很多拥有不错创意的小企业很难生存，也会让作品趋同。

我一直认为动漫是一种优秀的文化载体，尤其对青少年有极强的文化传播意义，它绝不能成为一种高门槛的纯粹商业化产品，它应该是一种全民可参与、共享、创作、传播的文化活动。

三、说到全民共享和参与，那是不是现在短视频的爆火可以是个不错的平台呢？

对，我接下来就想说说这点。现在的短视频平台的确是最适合我们普通人进行动漫创作的平台。首先它有很好的分享传播功能、有透明的收益途径、还有非常简单直观的编辑工具。我现在特别建议那些小的团队或个人，在没有很强的资金和技术的前提下，利用定格动画的形式来创作。

四、为什么您建议大家制作定格动画呢？

首先就是中国的动画历史中曾经涌现出非常多而且优秀的定格动画作品，比如《神笔马良》《人参娃娃》《阿凡提的故事》《曹冲称象》等，但是近些年来我国的定格动画作品非常少，专业的定格动画制作公司屈指可数，我不希望这种独特的动画形式会逐渐没落。

其次就是定格动画非常适合我们普通人去制作，随着技术的发展，曾经必须用专业相机拍摄的定格动画已经简化了门槛，只要你拥有一部拍照能力还不错的手机，就可以拍摄出简单的定格动画。而且世间万物都可以作为定格动画里的角色，比如我把蛋壳上画上眼睛鼻子，就变成了我的动画角色，我用橡皮泥可以塑造任何角色来摆拍动画，包括铁丝、沙子、泡沫、木头、玩具……任何东西都可以通过相机拍摄序列帧来实现动画的制作。而编辑的方式也非常简单，用大家平时使用的短视频编辑软件就可以轻松进行编辑，输出动画视频。

可以说用最简单最直观的方式来体现创作者的想法的最好手段。

注释：

①赵亮简介：国内知名的动漫导演、编剧。代表作品：《秦时明月》系列、《赛尔号》系列、《木木部落》系列、《嘟嘟鎮》系列、《乐乐镇的故事》系列等。曾数次获得杭州国际动漫节金猴奖；西安原创动漫大赛新光奖；浙江省优秀电视作品牡丹奖；北京电影学院学院奖等奖项。

作者简介：倪长洋（1985.2-），男，汉族，河北邢台，本科，高级编辑，研究方向：新媒体传播。