传统彝族漆器与现代漆器的对比研究

赵玲　李冕

摘 要：围绕传统彝族漆器与现代漆器，用文献研究法将二者的形态和种类进行归纳整理，比较分析传统彝族漆器和现代漆器的分类、器型及色彩、纹样，并对传统彝族漆器向现代漆器的转化进行总结并提出思路。将传统彝族漆器的历史渊源和审美内涵应用在现代漆器的创新设计中，可为彝族漆器的保护、传承与发展提供思路。

关键词：传统彝族漆器;现代漆器;民族文化

注：本文系青年基金项目广西民族大学校级科研项目“广西彝族漆器技艺的传承与创新发展研究”（2018MDSKQN11）研究成果。

彝族漆器是在有数千年历史的彝族古餐具基础上发展起来的民间手工艺品。彝族漆器髹饰技艺是我国四川省喜德县、贵州省大方县地方传统手工技艺，于2019年11月被列入国家级非物质文化遗产代表性项目保护单位名单，是国家级非物质文化遗产之一。

一、传统彝族漆器概述

（一）传统彝族漆器的分类

彝族漆器在一千七百多年的历史发展进程中形成了许多不同的品类和型制，涉及日常生活的多个方面。传统漆器的种类根据用途可大致分为食器、酒器、兵器、法器等。

（二）传统彝族漆器的器型

传统彝族漆器需要经过许多复杂的工艺才能制作完成，其纹饰有着明显的民族风格和特征，大多呈现出古朴自然的独特造型。传统彝族漆器上绘制的动物纹饰一般都凶神恶煞，很有震慑力。彝族人民认为，将酒具打造成动物的角或爪等形式有着吉祥的寓意，无私且丰饶的大自然会赠给他们力量，并为其带来一次又一次的好运。彝族人民对自然的丰富情感也借由种种造型奇异的传统彝族漆器展现出来。漆器制作工艺具有特殊性，且工序十分复杂，每一种传统彝族漆器的造型设计都需要遵循一定的工序与传统。同时，每种制作完成的漆器都有其规范的用途，且有些纹样只能用于特定用途的器具。

（三）传统彝族漆器的色彩

传统彝族漆器使用的颜色多为黑、红、黄。彝族历来被认为是尚黑的民族，黑色在彝族人民看来象征着高贵和庄重。他们还认为红色象征勇敢，同时红色还代表太阳、火焰，象征着热情。黄色与光明和丰收有关，象征着繁衍和兴旺。红、黄二色在黑色底漆上交错排布，组成有着独特意义的纹样。

（四）传统彝族漆器的纹样

一般来说，传统彝族漆器通体都有纹绘，这些纹饰有繁有简，相得益彰，浓烈的黑、红、黄三色对比强烈，一般有很明显的主次比例分配。这些都是由经验丰富、技艺成熟的手工艺人绘制的，十分细腻精致。传统彝族漆器的上色与纹样绘制也非常讲究，通常用质量比较好的麻纤维和动物毛，按照顺序先上底色再画纹样。一般是反复上黑色底漆，然后是绘制黄色部分，最后绘制红色部分。

传统彝族漆器的纹饰大多跟自然有关，彝族人民将自然界中的动物与植物进行抽象与变形，在胎体上再现日升月落、山河树木、飞禽走兽。除了取材于自然界的纹饰外，也有再现人类在大自然中生产生活场景的纹样。除此之外，彝族人民还会把自己民族的文字绘制在漆器上，这些独特的文字造就了传统彝族漆器极强的民族文化特色。可以说，彝族漆器源于自然，来自生活，将彝族文化集于一身。

二、现代漆器概述

（一）中国现代漆器

1.漆器的分类

相较于传统漆器，现代漆器更注重器具的审美价值，当前市场上也有仿古的漆器存在，但人们更注重其观赏性而非实用性。现代漆器艺术尚在发展，在开放的环境下融合了多种艺术形式，艺术家、漆艺爱好者、漆器手工艺人等都积极参与现代漆器艺术的发展，现代漆器艺术创作也因此愈发多元化。

2.漆器的器型

传统漆器的装饰对器具本身来说占从属地位，而现代漆器在此基础上，强调表现形式和风格特征，注重创作者表达的情感与审美观念。

现代漆器的造型深受现代设计构成的影响，在传统漆器的基础上兼容其他现代艺术门类工艺，常用解构方式造型。这一方式打破了传统漆器造型独立且完整的要求。除此之外，重复、渐变、对比、解体、建构与重构等现代设计常用的造型手段也被广泛运用在漆器的造型中，选择不同的技法和材料，运用不同的艺术手段，便塑造出了丰富且个性鲜明的漆器造型。

3.漆器的纹样及色彩

与传统漆器相比，现代漆器的纹样及色彩广泛地借鉴了不同艺术领域的成果，探索出了写实风格、装饰风格以及抽象风格等不同的纹样及色彩风格。

很多传统漆器作品其实已经运用了综合材料，而现代漆器对综合材料造型、色调、构成、创意的运用则更为广泛、深入，而且在现代漆器造型中，材料的质地被保留并强化，作为造型要素存在，使肌理成为器型或纹样及色彩的组成部分，增强了漆器的表现效果。例如：蛋壳材料是漆器制作中较为常用的一种材料，其肌理可以呈现出质朴自然的效果。现代漆器中常用的材料还有铜丝、铁丝等，铜丝、铁丝等可以线条的形式对漆器表面进行划分，使漆器极具现代审美特征。

（二）东南亚现代漆器

1.漆器的分类

漆器，在缅语中称作“荣”，原本是泰国清迈附近的一个民族名称。缅甸的漆器制作起源于12至13世纪的蒲甘，自此之后，蒲甘便成为缅甸乃至东南亚地区的漆器发源地之一。缅甸漆器以竹为材料，与越南木胎漆器的制作技法不同，总体来说，缅甸漆器没有越南漆器精美。越南的漆器技术最初是从中国引进的，一般用竹子或木头做胎料，而后受法國漆器艺术的影响，越南漆器的图案中逐渐融入了西方的技艺。

2.漆器的器型

缅甸漆器以生活用具为主，作为日常用品和馈赠礼品。缅甸人自古就喜欢在一个带底座的漆器大圆盘中吃饭，以及用漆器水杯喝水。

越南工匠师承中国，并结合本民族传统漆器工艺，制作出了许多造型简单、制作精美的手工艺品，如项链、手镯等。同时，还有一些以椰壳为胎料，镶嵌贝壳或手绘纹样的肥皂盒。

3.漆器的纹样及色彩

缅甸漆器表面上通常绘有多种图案，其大致可分为四种，分别是带有镀金花纹的黑色漆器、暗红色漆器、带有凸起镀金图案的漆器和全部镀金的漆器。

越南漆器会利用地方特殊材料，比如椰壳，其特有的自然纹理正好可作为漆器的纹样装饰。除此之外，越南漆器还吸收了西方技法，将鸡蛋壳、动物骨头、贝壳等镶嵌进漆层中，组成形态各异的图形。其他木胎漆器和竹胎漆器等用自然色料绘制纹样，此类漆器漆料来自当地漆树的汁液，制作完成后能呈现自然树脂的棕色和黑色，以及和赤铁矿发生化学反应所产生的红色。

三、传统彝族漆器与现代漆器的对比思考

现代漆器的类型是审美性器具与实用性器具相结合，其中更注重漆器的审美性。器型方面，利用现代技术并结合当地特色，强调个性化风格及当代审美特点。色彩及纹样方面，注重对综合材料的运用。

传统彝族漆器向现代漆器转化时，应更注重器具的审美性，利用现代技术，在传统彝族漆器鲜明的民族特色基础上结合当代审美。同时，应当注重对综合材料的运用，在传统彝族漆器相对固定的彝族三色及纹样的基础上进行创新。

每个国家的现代漆器都有可取之处，比如中国现代漆器强调个性与审美表达，日本现代漆器融入了现代设计，外观简洁，而东南亚现代漆器用当地材料制作，并保留了其特殊材料的纹理作为装饰。

四、传统彝族漆器发展中存在的

问题及解决思路

（一）传统彝族漆器发展中存在的问题

随着历史的变迁，现代人的生活中很少能看到传统彝族漆器的影子，传统彝族漆器中的马具、兵器等器具，在今天已经不再适应于人们的生活。在现代社会，传统彝族漆器依旧使用过去的制造技艺，没有做出型制或工艺的更新，难以融入现代大众的生活。因此，新型工业产品逐渐取代了传统彝族漆器在人们心目中的地位，成为部分彝族人的新选择，导致传统彝族漆器制造工艺面临失传的困境。

传统彝族漆器文化不易传播，不仅是因为鲜明的民族特征，更与其制作工艺十分复杂、工期长等特点有关。传统彝族漆器一般以优质木材、动物皮料等为原料，需要经过多道纯手工工序，器型表面的纹饰也要由手工艺人精心绘制。一件漆器需要经过四十多道流程才能制作完成，并且相邻工序之间的时间间隔很长。按照这种传统制作方法，每件漆器都需要两年左右的时间才能制成。这些复杂的工艺使得其他民族的人民很难真正接触并了解彝族漆器，甚至年轻一代的彝族人中有一些也并不会制作漆器，甚至没有使用过漆器。随着社会变迁和人们生产生活方式的变化，许多彝族人开始使用更为方便快捷的陶瓷制品，彝族漆器原有的实用价值日渐削弱。

（二）传统彝族漆器的发展趋势

传统彝族漆器可以借鉴其他民族文化中传承至今的工艺及其器具的型制进行创新，促进非遗传统文化的保护与传承。对于传统彝族漆器的保护、传承和发展应当是多样化的，应顺应时代发展。

（三）传统彝族漆器可借鉴的发展思路

第一，通过保护彝族漆器髹饰技艺来提升彝族漆器的社会认知度，使人们普遍认识彝族漆器并了解其价值。第二，通过开设地方特色课程，扩大人们可以接触彝族漆器的范围，以此培养更多的彝族漆器手工艺人、艺术家和爱好者，让彝族漆器得到更好的传承与发展。第三，鼓励彝族漆器手工艺人进行探索与研究，开发漆器的更多性能、技法，或是用机械化手段、结合现代化的设备制作漆器，拓展彝族漆器的应用领域，优化彝族漆器的制作流程。我国虽然也有机械化批量生产漆器的制作工艺，但会破坏漆器耐用的特性，使之難以进入大众生活。第四，通过彝族漆器与当代设计的融合，使彝族漆器具有现代精神，更符合现代人的生活需要与精神需要，同时通过商业介入刺激彝族漆器的发展，不断拓展彝族漆器的市场。

五、传统彝族漆器的创新实践

（一）传统彝族漆器的材质创新

当前，部分彝族特色陶瓷餐具就保留了彝族漆器的纹样、色彩以及型制，整体采用黑、红、黄三色，装饰纹样取自彝族漆器上的传统纹样。材质采用陶瓷，更符合现代人追求方便快捷的使用需求，并兼具安全、耐用、环保、性价比高等优点，既保留了彝族传统漆器的独特美感，又缩减了彝族漆器复杂工艺导致的漫长的制作周期，制作方便且易于批量生产。

除了新型彝族特色陶瓷餐具、陶瓷酒具、陶瓷茶具之外，系列漆器产品应运而生。系列漆器产品的用色与纹饰可继续保留鲜明的彝族文化特点，采用彝族三色及传统彝族纹样。器型设计提取传统彝族漆器简洁大方的特点，在保留传统审美的基础上融合现代审美。

新型彝族特色陶瓷餐具没有用传统彝族漆器的材料，而是着重提取了传统彝族漆器的器型、用色以及纹样，最终呈现的效果依旧如同传统彝族漆器一般具有很强的民族特色，体现出彝族独特的文化内涵，有助于推广彝族文化。

（二）传统彝族漆器的技法探索

彝族传统漆器作为地方传统手工技艺，采用动物皮革和植物纤维、优质木料等做胎，漆料选取当地的优质生漆，设计上着重于欣赏价值。清《乾隆通志》记载：“黔之革器以大定（大方）为最佳。”由此，大方皮胎漆器成为全国特色，并独创了“隐纹”装饰技法。大方漆器探索出的新的彝族漆器髹饰技艺使传统的彝族漆器髹饰技艺有所发展，也为传统彝族漆器的发展提供了新的可能性。

当下，人们可以灵活运用新的装饰技法，将彝族漆器髹饰技艺应用到许多其他非传统的器具上，比如文化创意产品及纪念赠礼上，并将漆绘融入器具，更好地突出漆器的装饰价值。

综上所述，传统彝族漆器历史悠久，极具特色，然而其也正是由于工艺复杂、普及度低而面临失传。在大力倡导保护非遗的今天，传统彝族漆器制作工艺的传承和发展需要借助科技的力量，加大力度普及彝族漆器的相关知识，使年轻人有更多的途径与机会了解彝族文化和彝族漆器的发展历史，为彝族漆器的传承奠定人才基础。彝族漆器的传承与发展需结合民族特色文化及审美内涵，融入当代设计思路与独一无二的民族文化符号，并对器具造型进行创新设计，以符合当代人的审美需求。

参考文献：

[1]曲木尔足.浅析彝族漆器艺术[J].西昌师范高等专科学校学报，2003（1）：158-160.

[2]叶宏，邱尼姑.凉山彝族漆器色彩与纹饰的文化溯源[J].原生态民族文化月刊，2018（3）：95-102.

作者单位：

广西民族大学艺术学院