从符号学角度解析电影《扬名立万》

黄品嘉，伏 冬

（吉林师范大学 新闻与传播学院，吉林 长春 130103）

一、符号学与电影《扬名立万》

符号学是瑞士学者索绪尔和美国哲学家、实用主义哲学的创立者皮尔士提出的。索绪尔强调符号学在社会生活中的重要性，并将其与心理学相关联；皮尔士把重点放在了符号意义的解释、逻辑意义和逻辑关系上。当代的符号学主要研究的是文化，其中包括电影符号学。克里斯蒂安·麦茨作为结构主义电影符号学的奠基人，对当代西方电影研究作出了众多的理论贡献。[1]《扬名立万》这部悬疑喜剧的叙事充满各种隐喻与暗讽，从符号学的角度出发对影片进行解读可以更好地挖掘其背后的深层含义，同时，研究符号学在电影中的应用，可以推动电影艺术的创作。

电影《扬名立万》所描述的故事发生在民国年间。一群电影人受上海滩大亨陆子野的邀请，来到了一栋洋楼讨论剧本，打算把三老凶杀案拍成电影，从而扬名立万。他们分别是编剧李家辉、导演郑千里、明星苏梦蝶、打星陈小达和演员关静年。剧情以剧本杀的形式展开，李家辉发现所谓的剧本顾问其实就是凶手齐乐山，而他旁边的人则是监管他的警察海兆丰。大家开始为了挖掘凶杀案背后的故事而寻找线索。一台摄像机默默记录着这一切。冲破层层迷雾后，真相终于浮出水面，原来齐乐山是为了给被侮辱的夜莺报仇才杀了三老。电影人备受感动，将背后的故事拍成电影。本文主要运用符号学从人物形象、电影台词、电影配乐、电影海报四个方面对电影《扬名立万》进行分析。

二、角色背后的“酸甜苦辣”

（一）索绪尔与莫纳科符号学意义上的理解

索绪尔指出，任何语言符号都包括“能指”与“所指”，其中“能指”是语言的语音意象，而“所指”则是语言所反映的东西。[2]举个例子，“pomegranate”这个英文单词，它的“能指”即它的读音，其“所指”也就是“石榴”的概念。索绪尔提出，一个具体的能指与一个具体的指代之间的关系并非必然，而是一种惯例。索绪尔以一般语言学为基础进行符号学分析，它可以分析影像，但只指向了能指本身所产生的直接意义、基础意义。

莫纳科对于影像符号分析提出了“短路的能指”的概念。他认为在电影符号中影像和声音既是能指又是所指，银幕上的一匹马就是马，是一种短路的符号。电影是一种视觉艺术形式，通过使用移动图像来表达思想、故事、情感、价值观、表征、性格。电影中刻画的人物形象就是“能指”，而这些人物所映射的精神则是“所指”。接下来，本文将通过符号学的“所指”和“能指”解析电影中的人物形象及其内在精神。

（二）角色身份与深度解读

图一、角色简介

电影所展示的、能被观众直接认识的人物形象就是角色的“能指”，而角色所映射的现实中的某一类人或导演想向观众传达的精神思想就是角色的“所指”，接下来，本文将针对上述表格中的人物角色对其内在精神进行解析。

A.陆子野，从名字来看，陆子野是“路子野”的谐音，说明其黑白两道通吃、不择手段。结合剧情来看，陆子野是一个亦正亦邪的人，这映射了生活中误入迷途却心存善良的人，如果有人能够不放弃他们，给予正确的指引，也许他们会有不一样的结局。

B.李家辉在整个事件中都保持着清醒与公正，是智慧与正义的化身，“所指”即生活里那些内心赤诚、善良无畏的人，这种善良是历经磨难，经受了考验的善良，是一次又一次不管遇到什么困难仍坚守本心的结果。

C.郑千里，据导演所说，这个角色是为了致敬王晶导演。一个导演小有才气，却只拍烂片，这不是为了自己，而是为了大家能吃上饭。不是所有事情都像表面那样，每件事情总会有背后的原因，郑千里这个角色的“所指”是空有才华，却无奈对生活低头的人。

D.苏梦蝶是电影中唯一的女性角色，她面对杀手时异常冷静，展现了其强大的内心，她身上所展现的是一个独立女性的模样。苏梦蝶的“所指”是聪明、勇敢、善良的女性。

E.关静年当下的圆滑世故与当年的嚣张跋扈形成了鲜明对比，这个角色的“所指”可能有两种，一是正如当下社会发展迅速，科技不断进步，网络购物、短视频、线上支付充斥着我们的生活，许多上了年纪的人渐渐被这个时代所抛弃；二是一些年少得意又失意，壮志难酬的人。

F.海兆丰的角色更像是一个刚刚步入工作岗位，懂得不多，偶尔犯错的年轻人，虽然初出茅庐、业务不够熟悉，但是他有一颗善良纯净的心。

G.齐乐山这个角色是悲壮的，他勇武且睿智，这映射了为了保护所爱之人，为了正义奋不顾身敢于牺牲的那一类人。

H.陈小达是一个总是闹出笑话的人，他努力想维护自己的自尊，更想要弘扬中国功夫，就像是生活里过得不如意却还想扭转局面的人。

三、话语中的符号力量

（一）罗兰·巴特符号学意义上的理解

罗兰·巴特致力于揭示隐匿于符号、话语和文本中的支配力量，他提出的符号二级意指系统以索绪尔的能指与所指的划分为基础，重点分析初级指意系统之后的意识形态意义。《扬名立万》是一部非常成功的冷幽默悬疑剧，角色被赋予了十分幽默又具有讽刺意义的台词。本文选取了影片中的经典台词，对其背后映射的现实问题进行解析。

（二）经典台词解析

A.“一个小姑娘，想要站在舞台上，那得受多少委屈，多少风险，你们看不到，也不理解，就只能看到她漂亮。”

苏梦蝶看似是一个温柔的弱女子，每一句台词却铿锵有力。导演用这句台词巧妙地道出了角色的辛酸，同时也传达了对女性力量的认可，这也是这句台词被网友们热议的原因。

B.“记忆就像火苗，只要有一点儿，便有变成燎原之势的可能。”

就在众人破解了凶杀案的真相之时，一群人破门而入，为首的黑衣人面无表情地说出这句台词并且命令手下杀光陆子野一行人，这句台词堪称全片的点睛之笔。片中这一点小小的火苗是指正义之士及他们手中掌握的真相，虽然一开始只有李家辉坚持追寻真相，但是当众人受到触动，也加入了用拍电影的方式揭露真相的行列。一个人将真相说出去，千万人就得到了真相，这一点星火可成燎原之势，象征着正义之火的蔓延。

C.“挖细节不是挖隐私。”

这是剧中电影人的提倡，同样也是剧外电影人所坚守的准则。影视作品永远要将正确的价值观放在第一位。

四、电影海报的符号意义

（一）皮尔士符号学意义上的理解

皮尔士提出的“符号媒介”与索绪尔的“能指”有相同之处。[3]“指称对象”，可能是我们可以感觉到的物体，也可能是我们的幻想里的物体。符号意义可以分为三种。“直观意义”“动态意义”“终极意义”。[4]“直观意义”是指直接引起的一种感觉；“动态意义”是指解释活动对一些解释者所产生的直接作用；“终极意义”则是通过谨慎思考后得出的结论。“终极意义”不是由一个人所决定的，是被群体推动而展现的真相。

（二）宣传海报

《扬名立万》系列海报向意大利艺术家列奥纳多·达·芬奇的画作《最后的晚餐》致敬，暗喻影片中的人物就好像耶稣和十二门徒一样，尽管在同一餐桌上却各怀心事。直观来看，电影人模仿十二门徒各自凸显性格的动作展现了不同姿态。角色配合面前摆放的各种与剧情相关的物品，便产生了“动态意义”。比如绳索让人联想到绑架、斧头让人联想到暴力、报纸让人联想到真相、橘子让人联想到温馨的日常生活。人物背后是著名画家德拉克洛瓦的《萨达纳帕拉之死》，这幅画所描述的故事是一个昏庸无道的皇帝在叛军兵临城下之时将自己最爱的侍从、妃子、财宝、马匹都带到自己房内杀害焚烧。皇帝冷漠地看着这场屠杀，整个画面平静中透着血腥。这幅画的意义在于暗示剧情围绕罪恶与杀戮展开。背景画上飞翔的鸟儿的影子，或许是夜莺的化身，或许是和平鸽的剪影，全在于观众的理解与想象，而这些符号的“终极意义”则发生于观众观影后的反思。

《扬名立万》的单人海报也十分耐人寻味，每一位主角的背后都有一个剪影。人物姿态与剪影都可以看成“指称对象”，结合故事情节思考则能体会到其符号意义。陆子野的剪影是一个操控提线木偶的人，而陆子野本人又何尝不是被各方势力所操控，这种局面不禁让人联想到螳螂捕蝉，黄雀在后，给予观者一种悬念。苏梦蝶的剪影是京剧里专演巾帼英雄的刀马旦，向观者传递了一种信息——苏梦蝶虽然是女子，却有着不输男人的气魄。海兆丰的剪影是一手拿枪，一手拿花的警察，“手枪”的符号意义是正义与勇敢，“鲜花”的符号意义是爱意与热血，让人感叹于这个小角色的浪漫。齐乐山的剪影用手做着白鸽的形状，呼应了片中齐乐山与夜莺看电影时的一幕，白鸽是生活中非常常见的符号，其符号意义是和平与自由。以上种种符号引发了观者的联想，而这种联想又作用于观者对人物和剧情的理解。

《扬名立万》这部悬疑喜剧充满隐喻，就如导演刘循子墨所说：“你们作为观众的解读，比创作者更高明。”[5]一个个视觉符号揭示了多种多样的人性，引发了人们对现实的思考。