LED 大屏幕相对传统舞台背景在话剧舞台中的优势浅析

祝元康

（绥阳县文化馆 贵州 遵义 563300）

LED 大屏幕是利用发光二极管点阵模块或像素单元组成的平面式显示屏幕，是一种新型的信息显示媒介。它通过控制发光二极管来显示文字、图像、视频等信息，是集光电子技术、微电子技术、计算机技术、信息处理技术于一体的高科技产品，显示内容多样，显示方式丰富。超大的清晰画面、超强的视觉冲击、新颖独特的动态影像显示效果和灵活便捷的操作方式，使LED 大屏幕逐渐成为现代舞台背景展示的主要方式。

一、LED 大屏幕在话剧表演中的比较优势

一场话剧演出往往需要调动大量的舞台背景，舞台背景一般是由舞美艺术工作者绘制的一些剧情画板。根据剧情变化需要，随着人物情绪起伏，由操作人员在现场不断变换景板，控制室人员不断和现场人员进行协调，多人协作才能完成一幕话剧的舞台背景更换。这些舞台背景主要以剧情需要的山川、树木、花草、流水、房屋等作为展示内容。一部大型话剧舞台背景的设计和制作往往要花费数月才能完成。如需巡回演出，仅是舞台景板、景片，就要装载几大卡车。对舞台背景的集中控制、位置的精确定位是装台、卸台工作设计中要解决的关键问题，往往要耗费大量的人力、物力，这给舞台控制带来了很多不便，甚至有些剧目由于舞美经费不足而被迫放弃演出。

舞台背景的艺术改革带来了新的生机，LED 大屏幕在舞台美术中的合理运用让舞台背景在话剧舞台美术中的地位也发生了根本性变化，呆板的传统舞台背景变得鲜活起来。LED 大屏幕色彩艳丽、场景丰富、立体感强、操作方便快捷，让观众容易获得极强的视觉享受，且兼具布景、道具等传统舞美的重要功能和作用，这也使其逐渐成为话剧舞美的重要表现手法。LED 大屏幕还具有静如油画、动如电影的应用优势，能够烘托话剧舞台表演的环境氛围，增强规定情景真实性和舞台的层次感及主体感，将演员和其所要展现的时间及空间进行结合，从而引起观众的共鸣。

以话剧《雨花台》为例，《雨花台》是南京市话剧团为“国家革命烈士纪念日”而创作、演出的一台大型红色话剧。《雨花台》以舞台多媒体艺术的形式，充分运用LED 大屏幕的特有功能，围绕南京雨花台英烈的真实故事，成功讲述了恽代英等雨花台就义烈士们在面临生死抉择时，体现出来的信仰力量和人性光辉，把中国早期共产党人的忠诚、信仰、担当以及为国为民慷慨赴死的英烈精神呈现在舞台上。

大幕开启，首先由LED 背景大屏幕推送出一堵斑驳陆离的石墙，把阴森恐怖的监狱里暗无天日的险恶环境形象地展现在了观众面前。由上海戏剧学院副教授高城担任编剧，著名导演胡宗琪执导的国内一流主创团队，用时空浓缩的方式、扣人心弦的情节，通过LED 大屏幕把不同时期、不同地点牺牲的烈士放在同一个时空里，LED 画面变换为由石墙材质塑造的一批雨花台烈士群雕像，三个血红的大字“雨花台”出现在屏幕右侧。钟声响起，石墙隐现大量珍贵的动态影像史料，配以悲壮的音乐和沉重的解说词，石墙上同时出现红色的解说字幕，由此把1927 年白色恐怖笼罩下的中华大地以史实影像的方式直观地呈现在观众面前。在一两分钟的时间里，LED 画面就把话剧故事发生的大环境清晰地传递给现场观众，没有使用一件实物道具或景板、景片，却达到了传统实物景板、景片无法完成的艺术效果。

几道铁门关闭的碰撞声响过，出现审讯室场景的LED 画面，同样是黑色基调为主的石墙，又厚又高，在大幕顶端，是一小方冰冷铁窗，惨白的月光照在上面，愈发显得阴森恐怖。随着剧情的发展，国民党军官的历史头像在石墙上出现。而饰演他们的演员正身着笔挺的国军军装站在舞台中央恶狠狠地说着：“宁可错杀千，不可放过一个。”谷司令命令道：“把犯人都带上来。”被抓捕的共产党人走上舞台，这时候，LED 大屏幕发挥了优势，巧妙地将犯人上台的黑白影像投送到监狱的石墙上，演员在台上表演，放大的影像在大屏幕上走动，再配以国民党反动派高音喇叭的劝降宣传，显得整个场景既有艺术性，也有历史真实性。再次让人们走进雨花英烈的精神世界，感受到信仰的力量，这是其他舞台背景媒介所不能达到的效果。

在军法司中将司长王震男审讯恽代英的那一场戏中，LED 大屏幕的表现就非常精彩。他们之间进行激烈交锋，敌人阴险狡诈的黑白面孔在LED 大屏幕监狱石墙背景上闪现，连台词的口型都和正在台上表演的演员同步。同样，恽代英正气凛然的头像同样出现在石墙上，让观众对演员的每一句台词、每一个表情、每一步走位都一览无遗。使用同样的手法，辅以大量的多媒体资料，施滉、许包野、顾衡、郭纲琳等雨花英烈群像得到了鲜活呈现。

“国不可以不救。他人不去救，则唯靠我自己；他人不能救，则唯靠我自己；他人不下真心救，则唯靠我自己……”舞台上，伴随着振聋发聩的呐喊，烈士们迈着坚定的步伐，毅然走向熊熊燃烧的大火，大幕缓缓合上。“熊熊燃烧的大火”也只能在LED大屏幕上才能实现，传统舞台背景是无法实现这一舞台效果的。

两个小时的演出，以3 个审讯室为主场景，全场肃穆庄重。随着剧情的推进，观众时而愤慨，时而惋惜，时而感动，舞台背景主屏始终发挥着其他展示形式无法替代的作用，将其在话剧演出中的比较优势展露无遗。

二、LED 大屏幕在话剧表演中的应用优势

随着现代科学技术的发展，舞美设计也发生了巨大变化，过去的舞台美术设计已经远远不能满足当前人们的多元化审美需求。应用当代先进的舞美创作技术对话剧表演艺术进行辅助势在必行。

传统多幕话剧的幕间衔接常常通过关闭幕布来遮挡舞台，此时演员需要在幕布前进行过渡性表演，以免“冷场”致使剧情中断，舞台工作人员则在幕布后紧张而又忙碌地更换笨重、庞大的景板，这就是人们常说的“幕后工作”。而且这些舞台演出中使用的软、硬景实物还需要在后台准备宽大的房间用来堆放。如此既占用了宝贵的舞台空间，也使得搬运十分不便，完全不能适应当下快节奏的审美生活情趣。

随着现代科学的蓬勃发展，各行各业都趋向自动化，舞台背景当然也不例外。通过LED 大屏幕专用平台软件对话剧舞台换景流程进行编程设计，可轻松实现一键换景的神奇效果，这是在传统话剧布景中所不能想象的。LED 大屏幕的使用不仅可以根据剧情变化而得到适时更换，也给观众带来了美的感受，使得舞台背景与剧情实现了更好融合，演出节奏显得更为紧凑合理。同时，LED 大屏幕也融入了多元化元素，与声光电融为一体，营造出人景相融的舞台环境，给人以身临其境的感受。

由广东省话剧院排演的青春话剧《遥远有多远》，以新疆“内高班”（新疆学生在内地高中班）师生为原型创作，讲述了一群羽翼未丰但怀揣梦想的新疆少数民族学子的故事。该剧没有使用传统手法来进行场景转换，而是充分利用LED 大屏幕转换场景的优势，仅仅使用两幅画面就将时空场景进行了完美转换。新疆场景使用的是一幅天山景象的图片，有山有草原，而广州学校的图片创造性使用了一幅简笔画，使同学们的活泼可爱跃然其上，从而达到创作目的。

由贵州省黔剧院排演的话剧《天渠》对LED大屏幕背景的使用同样非常成功，该剧以获得“时代楷模”荣誉称号的第六届全国道德模范黄大发为原型创作，再现了黄大发带领村民，历时30 余年，在悬崖绝壁上开凿出一条主渠长7200 米、支渠长2200 米的“生命渠”，以及带领乡亲们走出贫穷的感人故事。幕启，用LED 大屏幕推出一幅水墨山水画背景——贵州山区画面，画面以黑白色为主，把当年贵州山区的贫穷落后完全展现了出来。画面转换，木屋、大山、梯田，又是一幅贵州山区的图片，把观众立刻带入了贵州山区干旱的剧情环境中。“梦境交流”“悬崖垂索”“水到渠成”等场景都是通过LED 大屏幕来完成的。全剧十余幅背景，轻松变换，与剧情水乳交融，十分贴切。

虽然大屏幕有很多的优点，但是在应用的时候还是需要遵循一定的规律。一是要注意大屏幕画面和人物的比例，比如话剧作品表现的场景是客厅，但背景客厅画面的比例过大，使得人物在舞台上显得很小，看起来没有真实感。二是要注意LED 大屏幕的亮度问题，有的背景图片很好看，色彩鲜艳，明亮抢眼，但是用在话剧表演中反而是失败的。过于亮丽的背景使舞台上的演员显得很暗淡，有时甚至看不清演员们的面部表情，话剧表演的主体还是演员，而不是为了展示背景有多美。三是LED 大屏幕虽然换景方便，但也不能频繁使用，过多的场景切换会使观众眼花缭乱，反而画蛇添足，影响了观众对话剧情节的关注。四是要注意地平线的问题，比如在表现农家小院、教室、操场、街道等场景的时候就要注意场景的地平线要和舞台相称，LED 大屏幕画面的地平线实际是舞台地平线的延伸，这样看起来才不会别扭。

总之，LED 大屏幕画面的应用一定要合情、合理、合景，符合生活逻辑。

三、LED 大屏幕在话剧表演中的前景优势

LED 显示屏分为图文显示屏和视频显示屏，均由LED 模组组成。图文显示屏可与计算机同步显示汉字、英文文本和图形；视频显示屏采用微型计算机进行控制，图文、图像并茂，以实时、同步、清晰的信息传播方式播放各种信息，既可显示照片实景，还可显示二维、三维动画和录像。

采用超大LED 显示屏并配合多块可升降并且可以播放动态画面的LED 显示屏让舞台绚丽多变，多屏幕拼接、多场景模块控制等高科技手段突破了常规设计方式，场景与场景之间巧妙进行视觉转换，实现了画面内容与话剧情节的统一，画面形式转换同场景音乐相统一，画面色调变换同舞台灯光变换相统一，从而牵动观众情绪，充分烘托舞台气氛以及突出人物心理。精致的舞台背景设计能够使主题内容更好地被观众理解，具体情节与人物角色也在精致的舞美设计中显得尤为和谐。将声音、灯光、道具和舞台布景有效地结合起来，使观众身临其境地感受到高山流水的效果，使观众得到视觉与听觉的双重享受，也能够使作品被人们理解和接受。

演播厅的现代化、高科技舞台设备更加丰富齐全，当然表演效果也更适合年轻观众的胃口。比如，舞台话剧《英雄儿女》的LED 大屏幕使用就很有意思，这部由中央电视一台播放的舞台话剧，因剧情的需要，背景画面频繁切换，舞台剧一开始，背景就是青松树林里的“军直属队祝捷大会”，这个操作很简单，只需要事先把图片做好，然后通过LED 大屏幕投放就可以了。而且，该剧还使用了多块副屏，使整个舞台显得更加立体。画面切换到战争场面，多屏显示的战争场景火光冲天，炮弹爆炸时闪着耀眼的光芒，山坡上被炸断的树枝在燃烧……整个场面动态感十足，操作和设计实际上却非常简单，也就是把事先做好的视频在表演现场通过LED 大屏幕播放，再配上声、光、电和实物道具，使整体效果显得非常逼真，时空切换也非常方便。时长38 分钟的舞台短话剧，只是不同战争场景的切换就多达十来次，这是传统话剧舞台不能想象和完成的。

多媒体技术的应用也是现代舞美设计的一个至关重要的手段，通过舞台多角度变换和LED 大屏幕的视觉冲击能使人们的身临其境之感更为强烈。因此多元化的艺术风格才能符合观众日渐成熟的审美标准。我们不能拘泥于原先单一的形式，而是需要多维度综合发展来满足人们日益增长的需求，将声音、灯光、服饰和舞台背景有机地结合起来，更要在舞美创作中加入高科技元素，给观众带来更加和谐的整体感观，营造出一种气势磅礴、跌宕起伏的舞台氛围，使观众能够感受到立体效果，也为演员提供了更宽阔的表现空间，开创话剧舞台美术设计的广阔新天地。