京剧《战马超》中马超的角色分析

唐立鹏

（湘中幼儿师范高等专科学校 艺术学院，湖南 邵阳 422099）

武生通常指戏曲中擅长武艺的角色，分为两大类，一种叫长靠武生，一种叫短打武生。长靠武生都穿靠戴盔，着厚底靴子，一般都用长柄武器。对这类武生的一般要求是身正条顺，拥有大将气度，工架要优美、稳重、端庄。短打武生着短装，穿薄底靴，短兵器和长兵器都有，短打武生要身手矫健敏捷，内行的说法是要漂、率、脆，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水，表演上重矫捷、灵活。武生角色对演员的表演能力和表演技巧有一定要求。《战马超》中马超和张飞的打斗分别使用了长靠武生和短打武生两种人物形象。在白天使用的是长靠服饰，而夜里则使用的是短装，通过不同的服饰着装显示日夜的交替。这对人物形象的塑造起到了正面且积极的作用，充分展现了武生的精神风貌，提升了戏曲中武生的艺术价值。

一、《战马超》故事概述

我国传统京剧武生角色分为长靠、短打两类。《战马超》属于长靠和短打相结合的一场戏。《战马超》取自《三国演义》中马超来到葭萌关以激将法喊张飞上前对战。马超攻打曹操失败，投靠张鲁。张鲁让马超进攻葭萌关以牵制刘备，将刘璋救出。而诸葛亮利用激将法，让张飞迎战马超。二人在葭萌关前力战，大战一日一夜，不分胜负。刘备爱惜人才，认为此二人再战必有一伤，亲自下关，力劝张飞与马超，终使二人停下对战。在《战马超》中，马超无疑是一个重要角色，他骁勇善战、不惧一切，是刘备眼中的勇者，所以，他的性格特点与角色塑造方法非常值得研究。这场戏主要突出了马超与张飞的对打，通过表现二人的精彩打斗，表现武生的精神面貌。

二、马超的人物形象分析

《战马超》当中的马超是京剧中的“武生”，而张飞是“净角”。马超是一个骁勇善战的角色，但他身上也带有一定的悲剧色彩。他曾是三国时期的一员大将，出身于将相之门，是汉代伏波将军马援的后代，家世显赫。曹操以其弟弟和父亲谋反为由，杀了他们家族三百多口人，马超为杀曹操，联合韩遂起兵，但最终不敌，败下阵来。而后因葭萌关之战，马超投入刘备旗下，但终究不得刘备信任，郁郁而终。在京剧中，长靠武生通常要有大将风范，而马超恰恰符合长靠武生的扮相。马超面对张飞毫不畏惧，二者各为其主，激烈对战。马超拥有不俗的枪法，在葭萌关杀得张飞“丢盔卸甲”，可见其武艺高强。因其身上背负的血海深仇，使其命运蒙上了一层悲剧色彩。

三、京剧中马超形象分析

（一）装扮与动作特点

在京剧中，马超是长靠武生。在装扮上有大将风范，装扮能够激发人物的内心情感，引发观众的思考，塑造人物形象。京剧《战马超》中，马超的黑色吊粗眉向上，眼神凌厉，脸上并没有过多色彩，眉中印红。身着蓝色装扮，戴靠领，饰以绣满甲片的图案纹样，以鱼鳞形为主，甲的中部饰以团寿字，在甲纹四周饰以双层装饰花纹，“小边”“大边”分别为草龙、江牙连续图案，而其靠肚纹样则是双龙戏珠。身后为4 个靠旗，靠旗呈龙和祥云花纹，显示其已经处于全副武装状态，已处于临战阶段。扎白靠是京剧当中的次要大将角色，由此可见，马超在京剧中属于次要武将。而其使用的武器则是白色刺枪，在马超大战张飞之前亮花枪时，他的眼神坚定又刚毅，丝毫不畏惧张飞。由此可见，这是一个坚毅勇敢、桀骜不驯的角色。“打”是《战马超》的主线，马超与张飞的对“打”塑造了马超的人物形象，同时，在马超与张飞打斗的过程中，其性格特点得到凸显，这也是这一剧目的经典之处。京剧《战马超》中的葭萌关打斗是其高潮之处，这一幕是马超与张飞来到葭萌关下，张飞出门迎战马超的过程。在这一幕中，两个大将展开大战，展示自己的英勇神武。马超先行登场，提枪而入，身披白袍，唱出“催马来在城下边，三军与爷齐呐喊，单叫张飞来下关。”马超眼睛怒瞪，随后挑起花枪，刺入张飞所在的位置，“儿贪生”一出，激怒了张飞，张飞遂下城楼。在这里，马超通过激将法让张飞下城楼与之对战。二人手拿花枪，相互挑刺，马超双手拿枪，与张飞回旋对峙，随后快速刺入。二人身形快速飞过，双枪相互刺入对方，脚步复杂而又不显凌乱，双枪交擂，全然不知谁占上风。通过这样的打斗设置，让马超的大将风范尽显，说明其与张飞实力不分伯仲。在张飞全力进攻时，马超并未躲避，而是提枪向前，而后一个回旋身躲开了张飞的攻击。与张飞对峙时，马超以枪力压张飞，使其无法动弹。二人通过眼睛与耳朵判断对方的位置，马超瞪大双眼，聚精会神，判断张飞的位置与出手招式，双手双脚不停变化，对张飞的招式有所预防，在二人对话时，也谨防张飞的突袭。在这场打斗中，二人一来一往，皆无法压制对方，难分胜负，于是，又增加了夜战场景。通过夜战显示马超的勇猛善战，突出其英勇无比，身怀绝学的大将风范，间接地塑造了马超的人物形象。在夜战张飞这场戏中，城楼增加了四盏灯笼，双方军营的短打武生提刀上阵，展开搏斗，将场面塑造得壮观且宏大。而后，马超与张飞分别换上短打武生的装扮，高束发辫，咬紧长辫，继续缠斗。马超以几个大跳躲避张飞攻击，随后张飞挑枪，将马超的武器挑至地下，但马超丝毫不惧，以灵巧的身体躲避张飞的多次刺枪，呈现出有效防卫的姿态。而后，马超抓住张飞的刺枪，一脚将其踢飞，随后二人赤拳搏斗。休整过后，二人再次咬紧长辫，缠斗在一起。马超一个大跳从张飞身上冲过，再以滚动的姿态落地，尽显其高超武艺。随着鼓点结束，二人仍旧难分胜负。这一场夜战从侧面展现了马超的武艺，二者在搏斗期间难分胜负，但马超却未放弃，一定要将张飞打败，表现了不轻言放弃的性格，通过打斗，也显示出马超智勇双全，而非只会武斗的庸才。

（二）马超的唱词特点分析

在京剧中，人物念白是推动剧情发展的关键因素。观众可以通过念白明白故事发生的原因和结果，同时，在塑造人物形象上，念白也有非常重要的作用。《战马超》的念白主要出现在马超与张飞打斗的前后。马超一上场便唱出：“葭萌关前把兵提，大将临阵血染衣，将身且坐宝帐里，且听探马报端的”，这奠定了马超人物性格的底色——他不是贪生怕死之人。而后，杨伯骑马私自出营想要打败魏延，马超听后往桌子上一拍，“行军自有一定理，无令竟敢去对敌，号令一声首级取”，这样的话一说出，观众便知道，在马超心中军令如山，是万万不能违抗的。而后，经过其弟劝阻，他将杨伯放回。马岱告诉马超，张飞叫其前去迎战，马超听后：“久闻此人名冠三军，今日定要会他一会”，这句念白透露出，马超知道张飞的身份，也明白张飞是个骁勇善战之人，但他并没有畏惧，而是迎头上前，“定要会他一会。”这样的念白将马超为何要与张飞在葭萌关对战的原因阐述清楚，使观众明白前因后果。

来到葭萌关后，马超道：“众将官，尔等高声呐喊，单叫张飞出马”。这一句念白一出，马超的形象立刻高大起来，他单枪匹马深入敌营楼下，高声喧喊，让张飞出门迎战。通过此处念白可以看出，马超对其自身的武功颇有自信，能够轻松迎战张飞。而后，张飞与刘备上场，马超的唱词为：“催马来在城下边，三军与爷齐呐喊，单叫张飞来下关”，马超提枪向关上张飞刺去，进而挑衅，马超唱道：“张飞小儿听我言，若是英雄来交战，儿贪生怕死，你就莫要出关。”马超本意是想与张飞单挑，从他的唱词可以听出，他对张飞足够了解，他明白张飞是一个容易被激怒的人，所以采取了激将法，将张飞从城楼中引了下来。从这点可以看出，马超是个足智多谋的人，而非一个只会打打杀杀的莽夫。而后，经历了一番打斗，马超与张飞难分胜负，这时，刘备秉着爱惜人才之心，下城楼对二人进行劝和。刘备对马超说：“马将军，你二人战了一日一夜，身体有些劳乏，快回去歇息吧。”马超这时将头一扭，手一挎，“哼”的一声将刘备晾在一旁，这时，马超对这场大战感到意犹未尽，他今日前来，势必要与张飞分出胜负，这体现了他的决心和毅力。而刘备前来劝和，必然与他的目的相违背。接着，刘备说道：“备这厢赔礼了，真乃虎将也。”马超听后，表情稍有迟疑，但未有松懈，仍然以后背对着刘备，直至刘备退下。从马超的唱词及其与张飞的对白可以看出，马超并不是一个莽夫，而是有勇有谋之人，他能做到知己知彼，又能使用激将法逼迫张飞下关，并且，刘备对马超的评价也从侧面印证了马超的骁勇善战，他与张飞大战一日一夜，却丝毫没有松懈。

（三）情境氛围塑造人物

在京剧当中，情境的布置和人物形象的设计都对人物塑造起着积极作用。在表演过程中，情境氛围要恰到好处，不能喧宾夺主。在《战马超》中，马超上场后其身前有一方形小桌，身后树立军旗，马超人在正中，显示出其威武气势。随后，其身后的小兵列队上前，身居马超左右两侧，马超伸手甩袖，唱出自己的唱词，尽显霸道大气之态。在得知杨伯私自出营后，马超伸手拍桌，大声呵斥，展现其对杨伯违反军纪的愤怒，而这时，马超头顶上的灯光要强于其他人物的灯光，这样的灯光设计再次突出了马超的主角地位，同时，也将其怒火中烧的状态表达了出来。幕布一拉，葭萌关出现在舞台之上，张飞站立高处，马超在下狂喊，引得张飞下关迎战。马超与张飞的这场打戏是《战马超》中最经典的一幕，二人来回切磋，招式翩翩。音乐也随着二人的打斗越来越激烈，营造出强烈的氛围感。马超的动作又快又利落，这样的动作将人物性格塑造得无比鲜明，让观众一眼就能看出马超是一位大将，他身手矫健、躲避迅速。这样的音乐和人物动作将舞台情境推向了高潮，同时，灯光也在其身上不停变换，忽暗忽明，将二人激烈的打斗场景和氛围展现得淋漓尽致。京剧当中的舞台布置和环境布置是通过灯光、舞美、演员等展现的。随着科学技术的日益进步，舞台上的灯光、背景技术也在不断发展。通过技术手段塑造人物形象成为近几年常用的手段。在《战马超》中，灯光的不停变化把情境氛围营造得恰到好处。马超与张飞对战到夜晚之时，舞台上有士兵提着灯笼，灯光也变得有些黯淡，这样能够营造夜晚的氛围感，凸显夜晚的环境，又不会因为夜晚的到来而使紧张的气氛有所松懈，同时，也能让演员时刻保持紧张的状态，更好地融入角色当中。让表演者从动作、形象、心理等多个方面进入表演状态。这样的情境设定也能让观众在特定的场景中有身临其境的感觉，从而理解当下的情节与演员的表演，深化对京剧作品的理解。所以，情境氛围能够从身体和心理两个方面对作品进行完善，也能让人物更加深刻地融入到角色当中，从而更好地塑造人物形象。

四、结语

综上所述，《战马超》中的马超角色深入人心，他以骁勇善战、有勇有谋为性格特点，被观众熟知，通过对马超人物形象的分析可以看出，“武生”角色大多属于正面形象，并多以大将为主要人物进行刻画，他们英勇无比，拥有精湛的武术技巧。“武生”大多注重人物的武打和架势，表演过程能够展现人物大气和庄重的特点，所以，京剧在表现马超的人物形象时选用了这一角色。京剧《战马超》是表现马超大战张飞的戏，在这出戏中，武生角色“马超”十分引人注目。马超这个角色表现的是具有大将风范的人物形象，他机智勇敢，面对刘备的夸奖，他也未有骄傲姿态。演员通过服饰装扮、造型特点和表演方式等为我们展现了一个大将军的形象，马超人物性格鲜明，具有鲜明的艺术特点，同时，武生身上所具有的特性与马超人物身上的性格相结合，造就了一个活灵活现的马超，其人物形象刻画技巧值得我们学习。