博兴县出土白陶佛像的分析检测与保护性修复

贾庆霞

摘 要：博兴县出土的白陶佛像是中国古代造像艺术的珍贵遗产，具有重要的历史和文化价值。由于年代久远和环境侵蚀，这些文物存在着不同程度的破损，亟须进行专业的分析检测和保护性修复，以确保其保护和传承。文章旨在对博兴县出土的白陶佛像进行分析检测和保护性修复研究，探索其制作工艺、物质组成、结构特征、保存状况和修复效果等，为文物保护、文化价值的发掘与传承提供科学依据和技术支持。

关键词：博兴县；白陶佛教造像；分析检测；保护性修复

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.24.007

0 前言

随着社会经济的不断发展和历史文化的持续演进，传统文化遗产的保护与传承已成为一个备受关注的问题。中国作为一个拥有悠久历史文化的国家，拥有大量丰富而珍贵的文物遗产。博兴县出土的白陶佛像就是其中之一，其制作精良、形态优美，具有重要的艺术、历史和文化价值。然而，随着时间的流逝和环境的侵蚀，这些文物存在各种破损，单纯的展示和收藏往往难以实现对其的保护和传承。因此，对这些文物的分析检测与保护性修复，既是对文化遗产的珍视，又是对历史文化的传承。

1 博兴县白陶佛教造像的发现与考古价值

1.1 白陶佛像的发现及其背景

白陶佛像是指以瓷土为原料，模制成坯后入窑素烧而成的小型单体陶佛造像，迄今仅见于山东省和河北省，其中以山东省博兴县出土数量为多，共出土白陶佛教造像及其残件56件①。这类造像自20世纪70年代出土以来，一直没有一个准确的称谓，有的称其为“白陶模印造像”，有的称其为“素烧瓷佛造像”或“模印白瓷素烧造像”，还有的称其为“瓷佛造像”。为了更科学地对其命名，2011年4月，山东博物馆邀请山东大学与化工学院对样本进行了检测。通过检测，这些素烧瓷器各项参数均达不到瓷器的要求，因此暂将这批素烧佛像归为陶器。陶瓷文物专家白云哲先生建议称为“白陶”，陶瓷制作专家钟华南先生判断这批白陶烧成温度在800℃上下。因此，山东出土的这批素烧瓷像统一定名为“白陶佛教造像”，简称“白陶佛”。具体到文物可称之为“白陶佛像”“白陶菩萨像”等。出土的这些佛教造像，因为发现得比较晚，而且发现较少，一直未受世人关注。它们反映了山东地区在南北朝时期佛教文化的繁盛和发展。这些佛教造像的出现，不仅反映了山东地区佛教文化的繁荣，而且反映了当时社会经济和文化的发展水平。这些佛教造像的制作技术和艺术风格体现了南北朝时期佛教造像的精湛技艺和独特风格，对研究南北朝时期佛教文化和藝术史具有重要意义。

1.2 白陶佛像的考古价值

一是反映山东地区南北朝时期佛教文化的繁荣和发展。这些白陶佛像表明当时山东地区佛教文化已经相当发达。二是体现南北朝时期佛教造像的工艺水平和艺术风格。这些白陶佛像制作精湛，技艺高超，艺术风格独特，对于研究南北朝时期佛教艺术史具有重要价值。三是为研究南北朝时期社会、经济和文化提供了实物资料。这些白陶佛像反映了当时社会经济和文化的发展水平，为研究南北朝时期社会、经济和文化提供了重要的实物资料。四是为保护和传承中华文化遗产做出了贡献。这些白陶佛像是中华文化遗产的重要组成部分，通过对它们的挖掘、保护和研究，可以更好地传承中华文化遗产、弘扬中华文化②。

1.3 白陶佛像的艺术价值

一是精湛的制作工艺。这些白陶佛像大多采用白陶制作，工艺复杂，需要经过多道工序，包括制作、雕刻、烧制等。二是独特的艺术风格。这些白陶佛像的艺术风格独特，具有浓厚的南北朝时期佛教艺术风格，表现了当时佛教文化的特点和精神内涵。三是丰富的造型内容。这些白陶佛像的造型内容丰富，包括佛像、菩萨像等，形态各异，栩栩如生，具有很高的艺术价值。四是对后世佛教艺术的影响。这些白陶佛像对后世佛教艺术产生了深远的影响，成为中国佛教艺术史上的重要组成部分。

2 博兴县白陶佛像的制作工艺分析

2.1 白陶佛像的材质分析

白陶佛像的材质主要是瓷土。瓷土又称“高岭土”，是制作瓷器的原料，由多种矿石经过研磨、混合而成。瓷土的主要成分包括硅酸盐矿物质、铝酸盐矿物质和其他辅助矿物质。在制作白陶佛像时，一般先将黏土和石英按一定比例混合，然后进行成型。成型完成后，将雕刻出来的佛像进行干燥，再进行烧制。博兴县这批白陶佛教造像烧制温度一般在800℃左右，可以使白陶变得更加坚硬，同时也能增强其耐久性和防水性。

2.2 白陶佛像的工艺分析

白陶佛像的工艺非常精细，需要经过多个环节的制作和加工，才能制成具有高度艺术价值和文化意义的佛像。一是原料准备。选择优质的陶土和石英砂，按照一定比例混合，制成均匀的泥料。二是成型。将泥料放入模具中，经过半模压制工艺，逐渐形成佛像的基本形态。三是雕刻。在佛像的基本形态上，进行细节的雕刻和修整，包括佛像的面部表情、手势、服饰等。四是烘干。将雕刻完成的佛像放置在通风干燥的地方，使其自然晾干③。五是烧制。将干燥后的佛像放入窑中，进行低温素烧。

2.3 白陶佛教造像的器型分析

白陶佛教造像的器型多样，每一件造像都具有独特的艺术魅力和文化内涵，是中华传统文化的重要组成部分。山东博兴县白陶佛像的器型主要包括佛像、菩萨像等。这些造像形态各异，分为立像、坐像、倚坐像，都具有浓郁的佛教文化气息和精湛的工艺技巧。山东博兴县白陶佛像造型优美，佛像通常坐在莲花座上，多见手施说法印或双手置于胸前，面容慈祥。山东白陶菩萨像造型端庄优美，面容柔和，手持宝珠，寓意慈悲与智慧。

3 博兴县白陶佛像分析检测的方法流程

3.1 文物采集及标本制备

在进行博兴县白陶佛像分析检测之前，需要正确采集文物样本，并制备合适的标本，以保证分析测试的准确性和可靠性。一是采集文物样本。要选择合适的取样点，尽量选择保存状态较好的区域，并保证取样不会对文物造成永久性损伤。一般可以采用小型钻头、小锤子、电钻等工具进行采样，采样前需要对工具进行消毒处理。二是标本制备。将采样得到的文物样本进行处理和制备，一般可以直接把样本放入半透明玻璃器皿中，并加上适量的胶水或蜡来固定文物样本，并使其表面保持完整和光滑。同时，要注意控制样本制备过程中的温度、湿度和温度等因素，防止样本因环境及加工方式产生损伤。三是数据记录。在采集和制备过程中，要对样本信息和加工过程进行详细的记录和整理，具体包括样本取材位置、处理方式、加工时间、制备人等基本信息，以及其他可能对结果产生影响和干扰的因素，如环境、温湿度等。在记录过程中，要做到统一、准确、完整，以保证后期数据分析和比较的可靠性。四是标本保护。采样和制备完毕后，必须做好文物标本的保护工作，包括文物标本包装、保管储存、防尘、防潮等。同时，应该遵循相关规定和操作要求，对文物标本进行标记和编号，以便于后续的管理和使用④。

3.2 表面特征分析

博兴县白陶佛像表面特征分析是文物检测中非常重要的一个环节，通过表面形态、质地、质感、质量等方面的分析来了解其制作工艺、保存状态、年代等方面的信息。一是形态分析。首先对文物的整体形态进行观察和描述，其中包括佛像的姿势、表情、装饰等方面的特征。其次，进行具体的细部观察，包括佛像的纹路、刻痕、磨损等。在观察中可以使用放大镜、显微镜等仪器，以便更好地观察细节。二是质地分析。通过手触、视觉等多种方法，对文物质地的粗糙、光滑、细腻等方面的特征进行分析。通常可以使用高分辨率的脱针扫描仪、红外光谱仪等设备对文物表面进行扫描或分析，以获取更为准确的数据。三是质感分析。对博兴县白陶佛像的表面进行手触、指压、拍打等方面的观察，根据感受到的温度、软硬度、干湿等方面的特征来分析文物的质感。四是质量分析。采用X光片、CT扫描、XRF分析等设备，对文物表面进行分析，以获取文物质量方面的信息。五是数据整理。对表面特征分析过程中产生的数据进行整理、汇总和分析，以得到更为全面的结论。特别是要注意将观测结果与其他文物资料进行对比，以获得更为完整的信息。

3.3 内部组成分析

博兴县白陶佛像内部组成分析是文物检测中重要的环节之一，通过对文物内部组成的分析可以了解其制作材料、制作工艺、保存状态等方面的信息。一是非损伤性检测，先对文物进行非损伤性检测，包括超声波检测、X光检测等方法，来观察文物的结构和内部构造。二是比较分析，比较文物与其他同类文物的结构和内部构造差异。对于同一时代或同一文化背景下的其他文物进行比对分析，可以更好地了解它的制作工艺和保存状态。三是材料鉴定，根据非损伤性检测结果，对文物制作材料进行鉴定分析。例如，通过对白陶佛像的断面进行观察和比对来判断其是不是真品。四是细节分析，细致观察并记录文物内部的细节变化，例如雕刻、涂料、修补等。这些细节变化可为研究制作工艺提供有用的信息和线索。五是破损程度判别，分析文物破损程度和修复情况，以判断文物的保存状态和修复质量。例如，黏合部分与未黏合部分的微小差异可以显示出历史和修复工艺的属性。六是数据整理，将检测和分析结果进行整理、汇总和分析，以得到更为全面的结论。

3.4 制作工艺和使用年代分析

博兴县白陶佛像制作工艺和使用年代分析是文物检测中的重要环节之一，通过对文物制作工艺和使用年代的分析可以了解其制作的时间背景、材料和器皿类型、制作工艺等方面的信息。一是外观观察。通过仔细观察文物的外观，包括物件尺寸、造型、图纹等，确定该文物的特征和特点，以及其所属的时代背景。二是材料鉴定。对文物制作材料进行化学元素成分分析和放射性同位素分析，可以判定其材质和来源，了解该文物制作材料的时间、地点、文化背景等信息。三是生产工艺分析。通过文物的造型和烧制技术、表面装饰等特点，对文物的制作工艺进行分析，了解该文物的生产制作工艺和技术水平。四是年代测定。通过C14等放射性同位素测定技术或使用其他年代测定方法对文物的绝对年龄进行确定。同时，通过年代测定的结果可以了解该文物的历史变迁及与其他时代文物的关联。五是统计分析。通過对年代测定、材料鉴定等结果的整理、汇总和分析，得到文物制作的时间和其他信息，并与其他文物进行比较，以便更全面、准确地了解该文物的制作工艺和历史背景⑤。

4 博兴县白陶佛像的保护性修复

4.1 保护性修复前的文物损伤状况分析

一是这批白陶佛像的表面都有不同程度的污渍和损伤。这些污渍可能是佛像长期埋在土壤中导致的，而由于缺乏保护，佛像的表面还受到了雨水、风吹和人为破坏的影响，因此出现了剥落、裂纹和碎裂等问题。二是由于这批白陶佛像在出土后没有得到及时保护，很多佛像的头部、手脚部分已经断裂失踪。特别是一些细致的雕刻部分，如佛像的相貌、饰品等，也受到磨损和破坏。三是这批白陶佛像历经数百年的风雨侵蚀，表面的陶器有裂纹和脱落、脱胎现象，陶瓷的胶结性和抗风化能力也变差了。总之，在出土前，这批白陶佛像的损伤和破坏已经十分严重，如果不进行保护和修复，它们的完整性和保存状况将会持续恶化，严重影响它们的艺术价值和历史价值。

4.2 保护性修复方案设计

针对博兴县白陶佛像的保护性修复，需要综合考虑保护性和修复性两个方面，以最大限度地保护文物的完整性和历史、艺术价值。一是保护性措施。首先，文物应该处于合适的环境中，可以建设专门的文物修复室及仓库，整理、筛选出佛像各部分的残损碎片，进行分类储藏。这样可以有效避免文物暴露在空气中受到氧化、热胀冷缩、湿度变化等的影响。其次，应制定规范的文物保护制度，并加强监督和管理，保护文物不被破坏或偷盗。还可以设计精美的文物展示陈列柜，避免各种侵蚀性因素对文物的损伤。同时，应加强对游客的教育和引导，增强大众对文物保护的意识，减少人为因素对文物造成的损害。二是修复工作。首先，需要进行整体复原和修补，根据文物原有的造型修补，使其恢复完整的造型、比例和姿势。其次，对于文物表面的污渍和损伤，可以通过表面修复的方式，采用不同材料的溶液逐步清洗，修补和还原文物表面的颜色、纹理和细节。同时，对于破损的部位，可以采用胶合修复的方法，使用专门的胶水进行修复，注意胶水的质地和颜色要与文物本身相匹配，以达到最好的修复效果。除此之外，应保持修补痕迹的短暂可逆性，为未来进一步的修复和保护留下余地，确保文物的修复和保护能够持久有效。三是在修复完成后，对文物进行全面的鉴定和复检，确保它们的修复和保护工作能够达到预期目标。同时重点对修复区域进行监测，以确保修复后的效果和质量都达到要求。在接下来的展出和陈列中，应根据文物的特点和展示需求对其进行合理布局和装饰，充分展示它们的历史、文化和艺术价值，同时实行充分的防护措施，保障其安全和品质⑥。

4.3 保护性修复工艺介绍

博兴县白陶佛像是我国古代文化遗产的重要组成部分，保护性修复工艺应该十分谨慎，尽可能地使文物受到的干扰最小，充分考虑文物本身的特征和历史价值。一是卸片。卸片是将文物上的铜钉和油灰黏合剂清除，将残留的碎片清理干净，铜钉和油灰黏合剂都会对文物产生一定的腐蚀，卸片可以有效减少残留的有害物质。二是残损粘贴。根据文物残损情况，选择细分再粘或整体粘修复方式，目的是修复文物的不完整部分。根据文物的原貌，使用合适的材质粘贴修补文物。三是填补。填补是填充文物的残损部分，填补材料必须与文物材料相同或相似，这样可以保持文物的统一性和协调性，避免出现填充后的破绽或掉落现象，达到更好的修复效果。四是修复。对文物表面凹凸不平、颜色不协调等可以进行修复，如运用涂色、涂金、捏塑等手法对文物进行提升，但这种修复要注意不过度强化，避免产生欺骗性。在进行以上的修复工艺时，需要遵循文物修复的法律法规和规范，同时，应根据文物的特点和修复需求选择合适的修复工艺，避免过度修复，保证文物的真实性、完整性和历史价值。

5 结束语

通过对博兴县出土的白陶佛像进行分析检测和保护性修复，我们深刻认识到文物保护工作的重要性和必要性。文物是历史的见证，是中华民族宝贵的文化遗产，保护好文物是我们每个人的责任。在研究过程中，我们发现白陶佛像存在多种损伤和老化现象，需要采取适当的修复措施。在修复过程中，我们尽可能地遵循了保护文物原貌、尽量减少对文物的干扰原则，并严格按照修复方案进行操作，最终取得了比较满意的修复效果。但是，我们也意识到，文物保护工作是一项长期而艰巨的任务，需要不断探索和实践。今后，我们将进一步加强对文物保护工作的研究和探索，不断提高文物保护的技术水平和管理水平，为保护和传承中华民族的优秀文化遗产作出更大的贡献。

注释

①博兴县博物馆，山东博物馆.山东白陶佛教造像[M].北京：文物出版社，2011.

②吕建明.博物馆馆藏文物的保护性修缮研究[J].文化产业，2020（30）：132-133.

③徐旭.浅谈博物馆馆藏文物的保护性修缮[J].收藏界，2019（5）：36-37.

④萨日娜.试论博物馆馆藏文物的保护性修缮[J].科技风，2019（27）：198.

⑤高丽萍.对博物馆馆藏文物的保护性修缮分析[J].文物鉴定与鉴赏，2019（14）：78-79.

⑥孙丽红.博物馆馆藏文物的保护性修缮研究[J].文物鉴定与鉴赏，2019（4）：78-79.