浅谈楚舞形态特征

赵芳莹

摘要：本文从“长袖善舞”与“翘袖折腰”两个楚舞典型舞蹈特征浅谈楚舞蹈风格特点。

关键词：楚文化;长袖善舞;翘袖折腰

一、楚文化之魄

楚文化历史悠久，源远流长。在楚文化孕育而出的楚舞藝术，亦是中国古代舞蹈史之一朵“奇葩”。楚乐舞艺术独具其风格特色，在中国音乐、舞蹈史上也占一席之地。楚舞，楚地之舞，在楚文化的历史长河中孕育而出的舞蹈形式。不是特定指哪一个舞种，而是对这一区域舞蹈的统称。

据考古资料的种种显示，楚王为西周初期周成王所封，所以其文化也受到中原姬周文化的影响这也是楚文化孕育萌芽时期。“楚国在随后的一些军事行为活动中，有了进一步与周边蛮夷地域的交流，并且对蛮夷文化有了接触，相继吞并了江汉地区、南阳盆地及淮河上中游地区等数十个国家”。①这些地区本土的文化与楚文化相互融合，将这些地区的文化精髓融入楚系。随着大量新文化因素的注入楚文化迅速发展起来。楚人利用自然地理优势在继承华夏文化的同时也吸收融合了蛮夷文化，再加上楚人的智慧和自我民族文化的创造意识，进入了楚文化的成熟定型阶段直至春秋。丰富多元的楚文化为之后富有个性特征的楚舞奠定了文化沃土。

楚乐舞艺术是春秋战国之际，以长江中下游地区为摇篮，融和了中国南方的蛮夷巫风传统和中原华夏礼制史官文化从而形成的一种地方性的乐舞艺术体系。

二、楚舞之形

楚舞在中国古代舞蹈历史发展流变中发挥了重大影响，在春秋战国之际“长袖善舞”成为中国古代舞蹈的基本形态，正是因为楚舞的形态影响而成。

楚舞形态特点与楚人广纳精华，开放包容的对外态度息息有关。长袖善舞，飘逸娴雅;翘袖折腰，轻盈多姿;亦是楚舞最典型的形态特点。以下从楚舞“长袖善舞”与“翘袖折腰”两个典型舞蹈形态展开浅谈。

（一）、长袖善舞，极具浪漫主义色彩，以神秘飘逸为典型特征。“袖”和“腰”是楚舞舞蹈形态的主要元素，刘保昌在《略论水与楚舞的关系》一文中，根据对出土资料，提出“水波荡漾”的舞蹈形态，推断楚舞具有袖长的特征。长袖的特征利于表达浪漫飘逸的舞蹈语汇，这种浪漫飘逸与楚舞形成的环境有着重要的关系。东汉的傅毅在《舞赋》中也提到，“蜲蛇姌弱，运转飘忽”写出了舞蹈形态的神秘，舞蹈仿佛是在模仿水波粼粼，并以水的荡漾来衬托舞蹈的旖旎浪漫;“体如游龙，袖如素蜺”这种舞蹈形态需以长袖为舞才能演绎出其飘逸浪漫之感。可见楚舞的风格特点也对后来汉代舞蹈的审美需求带来影响。“腰”即人体的中心枢纽。韩非子·二柄》记载了楚国对腰的审美：“楚灵王爱细腰而国中多饿人。”古代，老百姓对天子有着绝对的崇拜，君王的喜好影响着国人的喜好。这种舞蹈形态体现了细腰的独特魅力，而汉代出土的画像砖中，也大量描绘了这种舞蹈形态。在河南南阳出土的画像砖中，绘有舞伎一名，细腰长袖，舞蹈在四个盘鼓之间，腰肢向旁折拧，长袖向上抛出，展现出婀娜飘逸的舞蹈形态，体现了浪漫的艺术风格特色。

（二）、翘袖折腰，亦是楚舞又一风格特征。楚灵王喜爱女子细腰，而国中女子为达到君王的审美要求，满足君王的审美需求，便不择手段节食以达到细腰的目的。而当时的舞蹈艺术亦是受到当时社会的审美属性的影响。古代的乐舞艺术大多都是供统治阶级欣赏服务，具有鲜明的表演娱人性质。在《楚辞·大招》中，也记载了“小腰细颈，长袂拂面”的舞蹈形态。在这种审美需求下，袖和腰在舞蹈创作中需要最大化体现出其优势与美感，因此“翘袖折腰”的舞蹈形态便产生了。这种舞蹈形态，不但体现了细腰的独特魅力，同时展现了袖的飘逸之感。身体的扭转加强了动作的难度，增强了舞蹈的视觉美。这种舞蹈形态和审美一直持续到汉代，《西京杂记》中记载了汉高祖的宠妃——戚夫人最爱舞“翘袖折腰”的楚舞。楚舞中腰的动作特点主要为折腰，楚人对细腰的喜爱在楚舞中得到淋漓尽致的体现，到了汉代，依然延续这样的审美风格，这种审美倾向，充分应用于舞蹈形态中，因而有了“楚腰纤细掌中轻”的说法。以下是对袖的动作描述：拧腰出胯，舞蹈时，舞者单腿抬起，以腰部的力量带动全身，上身向一旁倾拧，当动作静止时，出胯造型。胯部外推的同时身体前倾。这种造型显得格外婀娜多姿。冲起斜前，舞者身体呈前倾状，在身体失重时，舞者随身体倾斜的方向疾步前移，同时扬手臂，以保持身体的平衡，在这种快速移动的动作中，舞者长袖如随风飘逸的柳枝，飘逸神秘，极富美感。

参考文献：

[1]李彦霖.长袖缱绻，羽衣翩翩——浅谈中国古代楚舞风格的流变[J].尚舞，2021（23）：86-87.

[2]吴芳.楚舞的艺术特征与文化解读[J].大众文艺，2021（05）：123-124.

[3]陈峰，张学增，刘传刚.浅谈楚舞蹈艺术[J].华夏考古，1996（02）：95-101.

注释：

①张冬琦. 试论楚舞的演变及影响[D].中国艺术研究院，2013：12

冯颖.楚舞历史文化成因及其艺术特征探究[J].艺术评鉴，2020（08）：76-77.