清戏曲《楚汉春秋》与明传奇《千金记》文本渊源考

程炽玲

（中共肇庆学院离退休党总支，广东 肇庆 526061）

盖戏曲为内学太监演习，多割裂明清传奇中一二出，以备唱演，故不全者多；惟清廷自制大戏曲，如昭代箫韶、劝善金科、昇平宝筏、鼎峙春秋、忠义璇图、楚汉春秋、封神天榜等，皆多至240出，逐日排演，时须演习，故多全本[1]。《楚汉春秋》清内府撰，精抄本，十册[2]，每一册（本）有24出，演述楚汉时期刘邦与项羽争雄的故事。清代宫廷大戏多由宫廷词臣编写，因“连台本大戏”内容篇幅较多，创作期限紧迫等原因，编撰者需借助前代作家同类题材写作的传奇等剧本。笔者认为清代宫廷戏曲《楚汉春秋》在文本创作过程中，参考了明代沈采所撰传奇《千金记》。《千金记》明代刻本有金陵富春堂刻本（简称富本）、金陵世德堂刻本（简称世本）、仇英绘像本（简称仇本）、毛晋汲古阁本（简称汲本）等[3]。本文取汲本《千金记》作为文本参照，全剧有50出，以韩信一生际遇作为主线，从信得宝剑兵书、胯下受辱、漂母进食、别妻投军、张良荐信、萧何追信、登坛拜将、十面埋伏，直到大败项羽、封王荣归为止，故全名《韩信千金记》；同时，以楚项羽兴败作为副线，从励兵、入关、会宴、别姬、鏖战，直到乌江自刎[4]。《楚汉春秋》承袭了《千金记》中的27出戏文，大致采取了对出目摘录和改编、单出戏曲摘录、部分曲文摘录、参考故事情节等多种编撰方式，编撰者为迎合清代统治者的爱好，加入神鬼戏，并立足全剧对前代其它戏曲加以借鉴，编撰成新的240出戏曲。可见清代宫廷大戏作为“蓄水池”，并不是对前代叙事作品简单的汇聚，也不是纯粹按照原作进行改编[5]。

一、《楚汉春秋》对《千金记》出目的摘录和改编

《楚汉春秋》袭用《千金记》出目并添加改编或对出目全部修改，《千金记》出目有2字，《楚汉春秋》在其基础上摘录、改编为句子更完整、句意更清晰的4字出目，通过以下三种方式：1.照搬传奇出目，并在其前或后添加2字改编为4字出目，如戏曲第3本第2出：淮阴遇仙，摘录改编传奇第2出：遇仙；第5本第17出：夜宴传花，摘录改编传奇第14出：夜宴，这种情况有9处。2.承袭传奇出目中一个重要字，并添加改编，二者文本内容基本相同，如戏曲第5本第11出：鸿门闯宴，承袭改编传奇第13出：会宴，都有一个“宴”字，这类情况有6处。3.对出目进行了全新的创作改编，二者文本内容讲述的是同一个故事，如戏曲第2本第2出：叔侄计议，改编传奇第4出：励兵，这种情况有13处。《楚汉春秋》对《千金记》出目的摘录和改编情况如表1所示。

表1 《楚汉春秋》承袭改编《千金记》出目对应情况一览表

二、《楚汉春秋》抄录《千金记》单出戏

《千金记》单出戏被《楚汉春秋》所摘抄，如戏曲第3本第2出“淮阴遇仙”基本是照搬传奇第2出“遇仙”，因戏曲剧本是供演出需要，故在唱词前加入脚色及戏曲的独特表现手法引子，如：（扮韩信上唱）商调引。此外戏曲为了唱词押韵和对称，对个别唱词进行了改编，把“万种思量，晓夜头白”改成“奈飞腾空自无翼”，二者意思一样，都表现韩信怀才不遇，抱负无法施展。并且戏曲对宾白进行了润色，如“方当炎汉兴隆日”改为“方当角逐中原日”。戏曲在抄录过程中，难免出现同声异体字，如“虎斗龙争之日”的“斗”写成“逗”，“阴城下闲步一会”的“会”写成“回”，还可能因抄誊、版本等因素，有错讹字词的情况，如“两头除卻”中的“卻”讹为“却”。戏曲编撰者是精通曲律之人，在剧本中加上宫调，如：双角【沽美酒带太平令】，还加入科介，即介绍性文字，如：(黄石公吕望作见科白)，同时为适应戏曲演唱需要，编撰者发挥艺术才华，增添一些曲词，使戏曲内容更为丰富，把“又没些儿女担忧，为名的名须成就”改编为“又没些儿女担忧，太平令三至末 为名的名须成就”。兹举以上例子，二者不同之处以粗体标出（见表2）。

表2 《楚汉春秋》第3本第2出“淮阴遇仙”抄录《千金记》第2出“遇仙”曲文统计

除以上举例外，《楚汉春秋》第3本第6出“漂母推食”抄录传奇第6出“推食”，第7本第11出“月下追信”抄录第22出“北追”、第9本第15出“义释左车”抄录第30出“延访”、第10本第9出“囊沙斩将”抄录第32出“囊沙”，二者曲词、宾白几乎相同，仅有个别字句之差。

三、《楚汉春秋》抄录《千金记》部分曲文

《楚汉春秋》截取《千金记》单出戏中部分曲文，二者故事发生在相同场景中。如《楚汉春秋》第7本13出“篠台拜将”抄录《千金记》第26出“登拜”部分曲文（见表3粗体标出）。对个别字进行了润色修改，如“力”字改为“勇”字，同时因抄誊等因素，有错讹字词的情况，如“专”讹为“且”，袭用传奇场景，并对剩余曲文作了较大改编。

表3 《楚汉春秋》第7本13出“篠台拜将”抄录《千金记》第26出“登拜”部分曲文情况

此外《楚汉春秋》第10本18出“吹散楚军”抄录《千金记》第36出“解散”部分曲文（见表4），并袭用其场景。抄录的曲文部分有个别字句不同见（表4粗体标出），意思基本一样，且改编后的字词更为严谨，编撰者把“未决雌与雄”改为“难分雌与雄”，“难分”强调了程度，即楚汉争雄谁能胜出很难辨别，当时刘邦势力对项羽势力进行了围攻，楚国大部分土地被刘邦占领，但项羽仍手握重兵，有不可轻视的力量，此时双方势均力敌。把“略施求归策，吹散楚军营戎。自家助汉谋臣张良是也”改为“聊将新调演出，吹散旧兵戎，吾乃汉军师张良是也”，润色修改后的曲文意思更清晰，归策就是指新调，唱一首楚歌，击破楚军的心理防线，使其倒戈卸甲，曲文“新调”与“旧兵”相对应、文言文句式的使用使曲文更简练。戏曲第10本第19出“霸王别姬”抄录传奇第37出“别姬”部分曲文、第9本第15出“义释左车”抄录传奇第30出“延访”部分曲文等。

表4 《楚汉春秋》第10本18出“吹散楚军”抄录《千金记》第36出“解散”部分曲文

四、《楚汉春秋》参考《千金记》故事情节

《楚汉春秋》参考《千金记》故事情节，对曲文作了新的改编。如《楚汉春秋》第5本第8出“得书议劫”取《千金记》第12出“入关”故事情节（见表5），创作了新的曲文，这一出戏的故事情节大致为：沛公先入关，依楚怀王约定，先入关者为王，项羽自认声名天下，才配为王，于是非常恼怒刘邦，随后有人前来告知项羽关于刘邦入关后制定约法三章且秋毫无犯的情况。二者在故事细节上有微小差别，《千金记》中是曹无伤亲自过来见项羽，告知刘邦入关后的情况，《楚汉春秋》则改为曹无伤差人下书告知项羽。二者在曲文上各有千秋，《楚汉春秋》唱词押韵，适合演出演唱，如“称帝问谁能，要甚怀王赠”，“能”和“赠”押韵母eng，宾白更为文雅，如“（项籍白）着他进见。（将官应下带军士持书上军士跪科白）小人奉司马之命，特呈书奉上公爷”，而《千金记》则更为通俗口语化，如“（净）着他进来。（丑）今来有事启大王爷爷知道”。此外戏曲第5本第11出“鸿门闯宴”、第12出“毁玉构婴”分别参考传奇第13出“会宴”、第15出“代谢”故事情节。

表5 戏曲《楚汉春秋》第5本第8出“得书议劫”取《千金记》第12出“入关”故事情节

五、结语

《楚汉春秋》收录于《古本戏曲丛刊》第九集，其出目有240出，在清代宫廷连台本大戏中属于出目较多的，剧情连贯且文本保存完整，该戏曲目前学术界研究成果薄弱，仅有一些论著提及其体裁、版本、出目数等信息，而对其作者、编撰时间、演出记载、情节来源等皆未有研究。《楚汉春秋》在编撰过程中取《千金记》中的27出戏，对出目进行添加或改编、对各出戏文采取全文抄录、节录或是参考情节等方式，编为28出戏曲。可见《楚汉春秋》对《千金记》有一定的传承关系。

康熙以来，屡兴文字狱，御用文人编戏时，害怕有所“触忌”，故尽量谱演神怪故事以逃避现实，又或作种种“离奇变诡”的“点缀”，取悦于最高统治者。至于历史故事戏则显然寓有借鉴史事以“资治”的政治企图”[6]。清宫御用文人才会选择“历史故事”题材来编写大戏，连台本戏规模较大，编撰时往往会参考前代其他戏曲。《楚汉春秋》演绎了刘邦迎娶吕雉，再与项羽争霸，接着韩信等人为他出谋划策，迫使项羽自刎乌江，最后刘邦一统汉朝，大宴群臣等情节，并把神鬼戏贯穿于全剧。《千金记》主要讲述韩信的生平经历。《楚汉春秋》照搬了《千金记》中除去与刘邦、项羽争霸无关情节的戏曲文本，改编为28出戏，于全剧240出大戏而言，占据了八分之一的篇幅。虽然从出目比例上看不是很多，但从文本内容上看，文字较多，故事情节较多，从全剧布局上看，《楚汉春秋》对《千金记》继承和改编的剧目多集中在大戏第3本、第5本、第7本、第9本、第10本，主要演绎刘、项之争情节，可以称得上是全剧故事的主要部分。

《楚汉春秋》对《千金记》文本的继承与改动这部分出目在全剧中占据主要地位，是对前代戏曲艺术形式的继承，并融入到清代宫廷大戏的形式中，使其内容更加丰富，极大地改进并为大戏开辟较宽阔的途径。《楚汉春秋》有的出目文本内容少，故事情节较为单一，只用了一页篇幅，这些都体现出编撰者在创作过程中对剧情作出的详略处理思维。本文只探究《楚汉春秋》与《千金记》的传承关系，实则一部240出的大戏，戏曲编撰者在编撰过程中，还会对前代与之相关的众多叙事作品进行参考和加工，同时剧本需呈现给清代帝王批阅，并在舞台上进行搬演，要有歌颂帝王和教化的功效，编撰者还要在剧本中加入诸多神鬼戏及介绍戏曲故事中主要人物出生背景的戏份等。