浅谈电影中的多视角叙事

2022-05-30王文豪

客联 2022年7期

王文豪

摘要：对于电影而言，叙事的结构就像是树木的躯干，将整个故事贯穿连通。在大多数情况下，电影中的主要叙事结构是唯一的。整部电影都是以叙事结构来展开。然而，对于有着特殊多视角叙事结构的电影，类似于电影《萨拉戈萨手稿》，它在框架上使用了非常复杂的套层结构叙事。这部电影中运用的多视角叙事更是将影片的谜题效果凸显出来。在影片中通过不同视角的切换，转移，让同一件事在不同人物的视角叙事中产生了事实判断、价值判断乃至道德判断的变化。论文中，笔者探讨了多视角叙事在《夕阴朝晖》中的作用。当多视角叙事作用在电影中时，发现在不同视角的阐述下，让观众对同一个故事，不同的人物有了更加鲜明的认识，在叙事的过程中将人物性格的反差感也体现了出来。

关键词：多视角叙事;剧情片创作

一、引言

作为叙事学的一个分支，影视叙事学在其产生受到了文学叙事的启发。因此，在谈影视叙事学之前不得不先提到叙事学。叙事学是对文字文本学科的研究，对叙事的文字文本进行有理有据，逻辑清晰的分析，其研究方向偏向于叙事的功能、句法规则，李显杰对其这样解释：“研究所有叙事中的共同叙事特征和个体差异特性，重视对文本的叙述结构研究。”

随着电视机的普及使得电视媒介迅速发展壮大，在这样的大环境之下，关于影视叙事与电视叙事两方面的研究结合在了一起，由此产生了影视叙事学。宋家玲教授在其著作《影视叙事学》中阐释了叙事策略的四个主要方面：叙事主体是以叙事行为的核心，叙事结构是情节排列的外在形式，时空与节奏是影视叙事的两大要素，叙事语言是具有释义作用的重要影视手段。从实践的角度明晰了各方面的原理和内在规律，既能指导实践又能以此为分析影片的立足点。影视叙事学的理论是纪录片创作的基础，在纪录片的创作中有着重要的指导作用，同时也是分析纪录片的专业理论支撑。从影视叙事学理论来看，纪录片的叙事受到多种因素的共同作用，如创作者、环境、技术等，因此对影视作品的分析也要从多个维度进行展开。

二、文章概述

在本文中，笔者以多视角叙事的方式来将整个故事呈现出来，运用了像是电影《萨拉戈萨手稿》上的套層方式的结构手法，但是在套层的基础上将同一个故事分开来说，也就是熟知的多视角叙事，用不同的视角将角色分开，将故事细节分段化，一段一段的摆在观众的面前。

三、作品概述

《夕阴朝晖》以两个主人翁视角来阐释，讲述了沈嵇林和楚泽宇是从高中开始就亲密无间的好朋友。二人在楚泽宇结婚前夜，因为二人之间的贫富差距和多年情愫的堆叠，而爆发争执后不慎车祸撞人。为了保住楚泽宇的婚礼顺利进行，他们开始了藏尸之行。本美好的一夜被梦魇包围，而二人的明天究竟会何去何从？

四、多视角叙事在电影中的表现

（一）剧情片中多视角叙事的呈现——视角转变的设定

由波兰导演沃伊切赫·哈斯执导的《萨拉戈萨手稿》（1965）虽已诞生数十年，在电影领域仍罕有匹敌者，电影《萨拉戈萨手稿》在框架上使用了非常繁复的套层结构叙事，而这部电影中运用的多视角叙事更是将影片的谜题效果凸显出来。由此可以证明多视角的叙事是使故事结构多元化，视角鲜明化的叙事方式。[1]

在《夕阴朝晖》中，由沈嵇林的视角切入，引导主线剧情的发生，随着剧情变化，再到公路上撞人，这一切才这个视角当中都只是将故事进行了一次叙述，埋藏了很多的伏笔，而当楚泽宇的视角切入时，虽然还是在描述同一件事，可是从两个不同的方面看到了更多的故事与伏笔，将前一个沈嵇林视角埋下的疑惑也慢慢接触，让观众知晓所谓的撞人是由楚泽宇一手策划的。最后由一个第三视角给故事一个结尾，也给出观众最清晰的答案——谁才是那个策划者。让观众从不理解到慢慢理解，最后了解真相。所以在剧本中运用了这种多视角的叙事方式来说故事，转变视角，每一个视角给观众带来的故事相同，但是却又在层层深入给出不同的细节，使观众深入其中去探索真相。

（二）剧情片中多视角叙事的作用——观众心理的把握

电影是一种视觉及听觉艺术，电影利用跌宕起伏的情节将观众的注意力与精神力牢牢地抓住，使观众带入其中与电影产生共鸣。[2]

而在影片《夕阴朝晖》中，笔者运用多视角的叙事方式，将故事的两个主人翁以不同的视角带入，让观众在观看影片《夕阴朝晖》时享受自己观察，自己找出真相的快感。不同的视角所表述的细节不同，让观众在观看影片《夕阴朝晖》的时候能够层层带入，在同一个故事中探索出不同的真相，对观众的心理进行一个细微的揣测，将故事的真实面目隐藏在不同的视角中，由观众去探索答案。

五、电影中多视角叙事的运用

（一）情节上如何运用多视角叙事

多视角叙事的形态，正如杨鹏鑫教授在作为非线性叙事电影的《萨拉戈萨手稿》：套层、网状、树状、多视角、时间倒错、不可靠叙事及其他中所说都让故事峰回路转，增添了故事讲述的活力、变化、悬念和叙事惊奇，也使读者产生了过山车式的审美感受。[3]

就像是黑泽明导演的《罗生门》。片中几个主角对同一事件不同角度的描述构成了迥异的叙事，这样的非线性叙事给当年的影坛造成了不小的震动。

在本课题《夕阴朝晖》中撞人的那一场戏，从沈嵇林的视角看去时会发现这就是一场意外，为了保护己的兄弟，沈嵇林替身而出想要帮楚泽宇顶罪，而后面再看到楚泽宇的视角，对这一次的车祸有了更清晰的了解，原来车祸是人为的，是楚泽宇精心设计的，目的就是为了能够家伙给沈嵇林。通过这样的答疑解惑的方式，来让观众在疑惑与明白真相的感受中流连忘返。多视角的叙事让情节更具张力，给观众不一样的情节感受。这就是笔者在情节上对多视角叙事的一种运用。

（二）角色的对比上如何运用多视角

陈思言在剧情片《心魔》的人物心理刻画中说道的：在剧情片《心魔》的剧本创作阶段，设计了大量的情节，来体现典型人物孟真的心理状态及心理变化，从不同角度深入的刻画典型人物心理。 [4]

人物的塑造，不能让人物角色扁平化，要有血有肉，要有转变。情节上要有悬疑感，不能让观众一看就知道谁是凶手。叙事方面采用多线性叙事的方法，由两个视角来表达同一个故事，而一部好的电影，离不开好的剧本。剧本离不开好的故事，好的故事离不开人物。所以，塑造人物很重要。

本课题《夕阴朝晖》的两个主角，一名是内心自卑，为了自己所爱之人愿意放弃一切的人。当他与好友撞了人之后，为了所爱之人的幸福，被所爱之人打击过后决定代替好友自首。另一位则是一个性格外向的大大咧咧的人可是知道了自己好朋友与未婚妻的故事，设计了所有的一切包括撞人与将朋友送进监狱。利用两个不同的视角在给观众埋下伏笔的同时在下一个视角就给观众解答，引起观众的思考，在结尾处留下一个好的结尾。而这种多视角的运用也使每一个人物有着自己独立的视角，让观众能够在人物的独立视角中去剖析这个人，这样使人物从心理再到表现形式都有着鲜明的对比。这就是笔者在角色的对比中对多视角的运用。

（三）场景变化上如何运用多视角

众所周知，密闭、隔绝的空间环境会给人们强烈的不安感受，同时会使其内心产生畏惧、恐慌的心理特征[5]。在《夕阴朝晖》中从地下停车场到楚泽宇家中的戏，都是将角色固定在封闭的场景中，加强了刺激感受，唯一在空旷的场景就是撞人的那一场，而在空旷场景发生了不想被发现的事，跟是令观众紧张，对于场景的改变其实在《夕阴朝晖》中并不多，可是从不同的视角对同一个场景的感受是不同的，每一个角色在同一个场景下的心理状态也是不同的，像剧中楚泽宇在家中的状态就是要想好每一步的打算，而沈嵇林的状态则是怎么去解决眼前的问题，在不同视角的加持下，使观众对场景的压抑程度有着不同的感受，这就是笔者在场景变化上对多视角的运用。

六、感想与总结

叙事结构支撑起影片的叙事张力与情感表现力，是影片的主体和骨骼。这些丰富的结构形式或注重情节展现，或注重故事讲述，或注重线索交织，或注重氛围营造，从不同叙述角度突显影片主题，塑造丰满立体的人物形象，赋予影片张弛有力的叙述节奏，给予观众不同的情感体验。笔者在影片《夕阴朝晖》中学习运用多视角的叙事方式，收获很多，同样也发现了大量的自己不足的地方，叙事结构本身就是一个具有强烈吸引力的东西，多视角叙事更甚，在不同的視角中要去探索出他们不同的细节，又要表达同样的故事。让笔者绞尽脑汁。当剧本创作出来时，笔者发现多视角的魅力远不止于在不同的视角，它更像是一个自我调理的过程，将笔者的思路渐渐理清，发现了更多叙事结构的魅力。

参考文献：

（一）文献资料：

[1]. 张婷《浅析影片《光荣的愤怒》》[D]安徽文学 2009.（02）

[2]. 《作为非线性叙事电影的《萨拉戈萨手稿》：套层、

网状、树状、多视角、时间倒错、不可靠叙事及其他》杨鹏鑫[D]南大戏剧论丛.2021（01）

[3]. 宋秉航《探析宁浩电影叙事特征》[D]传媒论坛 2021.4（13）

[4]. 陈思言《剧情片《心魔》的人物心理刻画》[D]辽林大学 2015

[5]. 张信驰《悬疑类剧情片《随波逐流》长做阐释》[D]长春工业大学 2021

[6]. 陈湘妍《论近年来国产电视剧中的多视角叙事》[J]学术论坛 2021，20：38—42

[7]. 汪莹《电影叙事手法中的多视角叙事》[D]浙江大学 2017

[8]. 刘斯婕袁智忠《传播学视域下电影《金刚川》的多视角叙事》[J]戏剧之家 2021，27

[9]. 鲜于静《论《宠儿》多视角叙事的创作手法》[J] 文教资料 2008，32